نقد سینما Archives - پایگاه خبری تئاتر و سینما
نگاهی به فیلم «ماهمه باهم هستیم»/ مرثیه‌ای برای تبریزی؛ کارگردانی که دوستش داریم ۰۹ تیر ۱۳۹۸

نگاهی به فیلم «ماهمه باهم هستیم»/ مرثیه‌ای برای تبریزی؛ کارگردانی که دوستش داریم

نوزدهمین تجربه سینمایی بلند کمال تبریزی درست در ۳۰ سالگی فعالیت او به عنوان کارگردان به فیلمی رسید که شاید بار و نام کمدی را با خود به همراه داشته باشد ولی در عمل به اثری مانند است که تکلیفش با خودش و عواملش مشخص نیست چه رسد به مخاطب.

نگاهی به فیلم «کارت پرواز»/ رقص با مرگ ۰۴ تیر ۱۳۹۸

نگاهی به فیلم «کارت پرواز»/ رقص با مرگ

«كارت پرواز» براساس يك آمار تلخ و واقعي ساخته شده، رحماني تلاش كرده در فيلمش به واقعيت هراسناكي كه زنان، مردان و كودكان را احاطه كرده وفادار باشد و فيلمي درباره سرنوشت تراژيك آدم‌هايي بسازد كه در سوداي زندگي بهتر، قرباني مرگ مي‌شوند

«قصر شیرین» فیلمی در حال و هوای شاهکار «دسیکا» ۰۳ تیر ۱۳۹۸
هالیوود ریپورتر:

«قصر شیرین» فیلمی در حال و هوای شاهکار «دسیکا»

منتقد هالیوود ریپورتر در یادداشتی درباره فیلم «قصر شیرین» آن را اثری معرفی کرد که با ظرافت نوشته شده و با حساسیت کارگردانی شده و می‌تواند نماینده اسکار سینمای ایران باشد.

نگاهی به فیلم «به دنیا آمدن»/ «یک‌بار برای همیشه» در طبقه متوسط! ۲۸ خرداد ۱۳۹۸

نگاهی به فیلم «به دنیا آمدن»/ «یک‌بار برای همیشه» در طبقه متوسط!

از آنجا که «طبقه متوسط» در اغلب جوامع دغدغه فرهنگ و هنر و بسیاری دیگر از مطالبات اجتماعی و سیاسی را به دوش می‌کشد، به‌دنیاآوردن فرزند این خانواده به شکل نمونه‌وار با دغدغه‌های یادشده پیوند معنی‌داری پیدا می‌کند. به‌وجودآمدن تنگناهای اقتصادی و فرهنگی برای افراد این طبقه مهم اجتماعی، به‌خصوص در سالیان اخیر، گذشته از سایر دغدغه‌های زیستی و اجتماعی در فیلم «به‌دنیاآمدن» مسئله به‌دنیاآوردن فرزند و از اساس معنای «بودن یا نبودن» در جهان فعلی را به ذهن متبادر می‌کند، به صورتی که اگر در سایر فیلم‌ها شاهد به‌تصویرکشیده‌شدن دغدغه‌های انسانی، اخلاقی و فرهنگی شخصیت‌های طبقه‌متوسطی بوده‌ایم، در فیلم محسن عبدالوهاب به طور زیرپوستی و غیرمستقیم تا انتها با مفهوم وجود یا نبود این طبقه هم مواجه هستیم.

نقدو بررسی مستند «MDMA»» در پردیس سینمایی رازی ۲۸ خرداد ۱۳۹۸

نقدو بررسی مستند «MDMA»» در پردیس سینمایی رازی

مستند MDMA به کارگردانی امید بنکدار و کیوان علی محمدی در پردیس سینمایی رازی نقد و بررسی می‌شود.

کارگاه آموزشی ویژه برنامه‌ریزان و دستیاران کارگردان برگزار می‌شود ۲۸ خرداد ۱۳۹۸

کارگاه آموزشی ویژه برنامه‌ریزان و دستیاران کارگردان برگزار می‌شود

مسئول کمیته فرهنگی انجمن برنامه‌ریزان و دستیاران کارگردان سینما از برگزاری کارگاه یک روزه نرم‌افزار «shotpro» در خانه سینما خبر داد.

فراستی: «ما همه با هم هستیم» نه کمدی‌است، نه سرگرم‌کننده ۲۵ خرداد ۱۳۹۸

فراستی: «ما همه با هم هستیم» نه کمدی‌است، نه سرگرم‌کننده

مسعود فراستی در نقد فیلم «ما همه با هم هستیم» گفت: من می‌خواهم با یک فیلم گران سرگرمی‌ساز طرف باشم، اما این فیلم ابداً کمدی نیست و یک سقوط است.

«طبل حلبی»/ هیولاهایی خفته در اعماق ذهن ۲۴ خرداد ۱۳۹۸

«طبل حلبی»/ هیولاهایی خفته در اعماق ذهن

ترس در فیلم «یک مکان ساکت» جان کرازینسکی چیزی است هیولاوش. داستان فیلم در مورد موجودات بیگانه فضایی است که به زمین سلطه پیدا کرده اند. موجوداتی ترسناک با جنگال های بزرگ و با گوش هایی به شدت حساس به صدا که عامل هر صدای غیر طبیعی را در جا نابود میکنند. بشریت در آستانه نابودی کامل است.

چرا ما «خانه دیگری» می‌سازیم؟ / مقایسه سینمای اجتماعی ایران و غرب از منظر امید به زندگی ۲۳ خرداد ۱۳۹۸

چرا ما «خانه دیگری» می‌سازیم؟ / مقایسه سینمای اجتماعی ایران و غرب از منظر امید به زندگی

بسیاری از فیلمسازان ما معتقدند که فیلمساز باید آینه جامعه باشد و چیزی که در جامعه در حال سیلان و حرکت است را ببیند و آن را حل و فصل کند. حال سوال اینجاست که آیا سینمای امروز ما در حال حل و فصل مشکلات روز جامعه است یا بیشتر به آن اضافه می‌کند؟

نگاهی به «هشت نفرت‌انگیز» ساخته کوئنتین تارانتینو /برهوت سرد نفرینی؛ از ترفندهای روایی تا خشونت بصری ۲۰ خرداد ۱۳۹۸

نگاهی به «هشت نفرت‌انگیز» ساخته کوئنتین تارانتینو /برهوت سرد نفرینی؛ از ترفندهای روایی تا خشونت بصری

تارانتينو بر پايه‌ شگردي پست‌مدرنيستي، صداي يك راوي داناي كل را احضار مي‌كند تا با يك فلاش‌بك به صحنه‌ پيشين، جنبه‌اي از نظر پنهان مانده را تصوير كند كه عملا بدل منطق بنيادينِ اثر نمي‌شود؛ يا وقتي در پايان، با حركت تيلت به پايين حضورِ شخصيت پنهان زير مغازه را رو مي‌كند كه تماما نسبت به حضورش بي‌اطلاع بوديم. اين در حقيقت، ترفندي شوك‌آور، ضد-تعليقي و يك تروكاژ و رودست‌زدن به مخاطب است كه راه فرار را براي ادامه‌ داستان باز مي‌كند.