جشنواره بین المللی تئاتر فجر فعالیت خود را از سال 1361 آغاز کرده و تاکنون هر ساله در بهمن و در دهه پیروزی انقلاب اسلامی در شهر تهران برگزار می شود. این جشنواره که به صورت رقابتی در بخش های مختلف هنر تئاتر برگزار می شود تاکنون با دبیری بسیاری از اهالی تئاتر به فعالیت خود ادامه داده است. سی و ششمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر در سال 96 به دبیری فرهاد مهندس پور از 29 دی ماه تا 9 بهمن ماه در پایتخت برگزار شد که این جشنواره همراه با حواشی بسیاری نسبت به ابهامات موجود همراه بود. ابهاماتی که سر چشمه آن تغییرات یا اصلاحات در روند برگزاری این دوره از جشنواره نسبت به سال های گذشته آن بود و منتقدان در نشست های خبری یا گفت و گو های اختصاصی پاسخ های خود را نیافتند. بر همین اساس برای حل ابهامات و پاسخگویی به انتقادات با فرهاد مهندس پور دبیر سی و ششمین جشنواره بین المللی تئاتر و علی جعفری عضو کانون منتقدان همراه شدیم.
آثار منتخب بخش عکس و پوستر سی و ششمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر معرفی شد.
دبیر دو دوره جشنواره بین الملل تئاتر فجر در «چشم شب روشن» از چالش‌های فعالیت تئاتری در عرصه بین‌الملل سخن گفت، حرکت در این زمینه در سال‌های اخیر را رو به رشد توصیف و تاکید کرد با این فعالیت‌های بین‌المللی صدای ما در جهان شنیده می‌شود.
اصغر نوری در مقام دبیر جایزه ادبیات نمایشی جشنواره تئاتر فجر بر این باور است که اساساً جایزه دادن و داوری کردن اثر هنری بدین شکل امری بیهوده است. او تأکید می‌کند که جایزه ۱۰میلیونی امسال نظر فرهاد مهندس‌پور بوده است.
دبیر بخش عکس و پوستر سی و ششمین جشنواره تئاتر فجر با اشاره به تغییر زمان افتتاح نمایشگاه آثار، تاکید کرد که یکی از مشکلات اصلی این بخش وضعیت بودجه است.
حواشي بخش بين‌الملل جشنواره سي‌وششم تئاتر فجر حتي بعد از برگزاري اختتاميه نيز ادامه داشت. گروهي به كيفيت آثار و گروه‌هاي دعوت شده انتقاد داشتند، عده‌اي سعي كردند از آب گل‌آلود ماهي بگيرند و به تك‌نگاري! عليه تئاتر روي آوردند و بعضي هم همچنان در انتظار برگزاري جلسه آسيب‌شناسي به سر مي‌برند. آروند دشت‌آراي، مدير بخش بين‌الملل جشنواره تئاتر فجر درباره بخشي از حواشي پيش آمده توضيحاتي ارايه داده است.
«باورپذیری ، خلاقیت و شگفتی» از یونان باستان تا امروز در زمره‌ی اصل‌های تئاتر تجربی و علمی بوده است. باورپذیری در نتیجه‌ی همذات‌پنداری با تماشاگر ایجاد می‌شود که این همذات‌پنداری چونان برخی آثار مدرن می‌تواند احساسی هم نباشد و با قراردادها به باور برسد اما هر چه هست نیازمند تجربه و ممارست بسیار بازیگر است تا با ابزارهای گوناگون خود که مهمترینش دربدن اوست به باور تماشاگر برسد. «تمرین و شناخت بدن» یک کلیدواژه برای بازیگر است چراکه همین شناخت و تجربه‌ی بیشتر در درازای کار بازیگر به خلاقیت خواهد رسید و همین تجربه‌اندوزی تنها راه رسیدن به شگفتی است ؛ همان لحظه‌ای که تماشاگر از تعجب و شادی و احساسات در پوست خود نمی‌گنجد و حتی به خاطر مهارت بازیگر با احساسی رضایتمند فحاشی هم می‌کند. این اوج بازیگری است که حتی در کتاب‌های گوناگون با عنوان شعبده و جادوگری بازیگر هم معرفی شده است.
سی‌وششمین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر هم به پایان رسید؛ جشنواره‌ای که در کنار برخی حواشی، بخش بین‌الملل آن بیشتر مورد انتقاد قرار گرفت و اتفاقات و برخوردهای عجیبی را هم از سوی برخی تئاتری‌ها رقم زد.
طراح لباس نمایش «شب دشنه های بلند» دیده نشدن طراحی لباس و گریم در ۲ بخش مسابقه تئاتر ایران «الف» و «ب» جشنواره سی و ششم تئاتر فجر را ناشی از نبود متخصصان این امر در داوری ها دانست.
مراسم اختتامیه سی و ششمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر شامگاه دوشنبه 9 بهمن با معرفی برگزیدگان بخشهای مختلف برگزار شد
اجرای موفق نمایش «صد درصد»، ادامه استقبال مردم از نمایش های تئاترشهر و برفی که نمایش های خیابانی را تعطیل کرد، مهمترین اتفاقاتی بود که در روز پایانی برگزاری جشنواره تئاتر فجر به وقوع پیوست.
احمد دامود، هوشنگ آزادی‌ور و جمشید خانیان در سی‌وششمین جشنواره تئاتر فجر تقدیر خواهند شد.
اعلام اسامی نامزدهای جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر با پیشتازی دو نمایش «و چند داستان دیگر» و «صد در صد» همراه شد.
صدرالدین زاهد، از بازماندگان مهمترین جریان تئاتری ایران، -کارگاه نمایش- پس از ۱۸ سال دوباره به ایران بازگشته و پس از حدود ۴۰ سال، بار دیگر شب گذشته در آخرین شب جشنواره سیوششم تئاتر فجر، به دبيري فرهاد مهندس‌پور، با اجرای نمایش «افسانه ببر» داریو فو در تئاتر شهر روی صحنه رفته است.
برنامه «کافه هنر» رادیو ایران به صورت مستقیم و زنده اختتامیه جشنواره تئاتر فجر را از آنتن این شبکه پخش می کند.
کاندیداهای بخشهای مختلف مسابقه در سی‌وششمین جشواره بین‌المللی تئاتر فجر معرفی شدند.
گروه تئاتر گاراژ از سال ۱۳۹۳ به انسان‌شناسي تئاتر توجه جدي نشان داده و در رويكرد انسان‌شناسانه تئاتر، به مطالعه رفتارهاي اجتماعي، فرهنگي و نيز فيزيولوژيك انسان در موقعيت‌هاي اجرايي پرداخته است. ماهيت انسان‌شناسي از ديرباز، مقايسه بينافرهنگي بوده و در پي آن است كه تنوع وسيع آداب و رسوم و صور گوناگون حيات اجتماعي را با روشي علمي تحليل كند؛ به ويژه در بين مردمي كه تكنولوژي ابتدايي دارند. مردم نگاري، تنها جنبه توصيفي دارد و مجموعه‌اي از داده‌ها و اطلاعات را بدون تحليل و به صورت عكسبرداري وقايع و پديده‌ها فراهم مي‌كند كه انسان‌شناسي از آن بهره مي‌گيرد.
«افسانه ببر» به کارگردانی صدرالدین زاهد ۸بهمن ساعت ۱۸ در تالار چارسو در مجموعه تئاتر شهر اجرا می شود
محمدرضا شهیدی فرد به عنوان مجری مراسم اختتامیه سی و ششمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر انتخاب شد.
اجرای ساعت ۱۴ نمایش محیطی- گردشی «ریموت تهران» به دلیل بارش سنگین برف لغو شد.
استقبال از نمایش های ایرانشهر، حضور دوباره وزیر فرهنگ در جشنواره و اجرای موفق نمایش «برای کلاه آهنی ها» مهمترین اتفاقاتی بود که در روز دهم برگزاری جشنواره تئاتر فجر به وقوع پیوست.
سی‌وششمین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر در حالی به روز پایانی خود رسید که حضور پررنگ مردان عرصه سیاست از ویژگی‌های قابل توجه آن بوده است.
امروز یکشنبه هشتم بهمن‌ماه، یازدهمین و آخرین روز اجراهای جشنواره سیوششم بین‌المللی تئاتر فجر، است. مراسم اختتامیه این دوره فردا برگزار می‌شود.
اجراهای روز دوم «شنبه ٧ بهمن» نمايش «شگ» از كشور سوئيس به دليل آسيب‌ديدگی لوسی ايندنز، كارگردان و بازيگر نمايش در روز دوم لغو شد.
شب گذشته و در جریان نهمین روز از سی‌وششمین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر، محمد نهاوندیان، معاون اقتصادی رئیس‌جمهور با حضور در تالار فردوسی به تماشای اپرای عروسکی خیام به کارگردانی بهروز غریب‌پور نشست.
به دلیل استقبال مخاطبان از اجرای محیطی-گردشی "ریموت تهران" این نمایش تنها برای روز دوشنبه، نهم بهمن‌ماه تمدید شد.
استقبال از نمایش های تئاتر شهر، استمرار حضور مسئولان در تئاتر و اجرای موفق نمایش «آنکه گفت آری، آنکه گفت نه» مهمترین اتفاقاتی بود که در روز نهم برگزاری جشنواره تئاتر فجر به وقوع پیوست.
امروز شنبه هفتم بهمن‌ماه، دهمین روز جشنواره سیوششم بین‌المللی تئاتر فجر، است و تنها دو روز تا پایان جشنواره باقی مانده است.
نمايش«هملت» به كارگرداني كريستوفر روپينگ را مي‌توان اثري با گرايش «پاروديك» ناميد. گرايشي با سابقه قابل توجه در تئاتر اروپا. پارودي كه در زبان و ادبيات فارسي هم جايگاه منحصر به فردي دارد و دكتر عبدالحسين زرين‌كوب، آن را با نام «نقيضه» معرفي كرده، نوعي نگاه آزاد به يك اثر ادبي يا هنري است. نگاهي كه به اشكال گوناگون در پي «نقض» نگاه اثر اصلي است كه اين نگاه در بسياري موارد نه‌تنها نگاهي مخرب نيست بلكه يادآور نوعي اصالت بخشيدن به متن سوژه هم هست.
در دو سال اخير دو اجرا براساس نمايشنامه «هملت» اثر ويليام شكسپير از كشور آلمان به ايران آمده است. اولي به كارگرداني توماس اوستر ماير از كمپاني تئاتر شابونه برلين و دومي محصول كمپاني كمشپيله مونيخ به كارگرداني كريستوفر روپينگ؛ هر دو اما حامل مولفه‌هاي نزديك به هم و البته نه يك شكل كه همين ميزان تجانس نيز با در نظر گرفتن تفاوت شيوه‌هاي مرسوم تئاتري در برلين و مونيخ قابل تامل به نظر مي‌رسد. مولفه‌هايي مانند صحنه به‌هم ريخته و كثيف!، طراحي صحنه صنعتي - industrial - ، بي‌پروايي در بازنويسي و دراماتورژي نمايشنامه كه به گفته روپينگ حاصل آزادي عمل ناشي از انتخاب يك متن غيرآلماني زبان است و البته رويكرد به‌شدت سياسي موجود در خروجي نهايي. مشابهت‌هايي كه قطعا حاصل تزريق نگاه مدير جديد تئاتر كمشپيله است. ماتياس ليليِنتال از فصل ٢٠١٦-٢٠١٥ به عنوان مدير هنري كمپاني كمشپيله مونيخ مشغول به كار شده و از آن زمان تغيير جدي در شكل و شمايل آثار نمايشي اين كمپاني به وجود آورده است. اين تغيير رويكرد به وضوح در نمايش «هملت» به كارگرداني كريستوفر روپينگ كه همين روزها در قالب بخش بين‌الملل سي‌وششمين جشنواره بين‌المللي تئاتر فجر روي صحنه رفت وجود داشت. نكته جالب حضور روپينگ و گروهش در ايران اما تبادل تئاتر بين دو كشور بود. در روزهايي كه گروه اجرايي «هملت» در سالن اصلي مجموعه تئاترشهر به صحنه رفت، اميررضا كوهستاني نيز مشغول تدارك اجراي نمايشش در تئاتر كمشپيله است. به اين ترتيب شايد بتوان اميدوار بود كه مسير رفت و آمد هنرمندان و گروه‌هاي دو كشور بيش از پيش همواره شود. روپينگ در گفت‌وگوي پيش رو از جريان توليد تئاتر در مونيخ، تفاوت‌هاي دو نمايش «هملت» ياد شده و تجربه مواجهه‌اش با تماشاگر ايراني مي‌گويد. با سپاس از بهار سرلك كه انتشار اين مطلب بي‌همراهي‌اش در ترجمه ميسر نبود.
میزبانی آکواریوم از مهمانان ویژه، اجرای دو نمایشی که سبب غافلگیری مخاطبان شد و ادامه دار بودن استقبال از فهرست ثروتی مهمترین اتفاقاتی بود که در روز هشتم برگزاری جشنواره تئاتر فجر به وقوع پیوست.
امروز جمعه ششم بهمن‌ماه، نهمین روز جشنواره سیوششم بین‌المللی تئاتر فجر، است. در این روز نمایش‌های متفاوت و جدیدی در بخشهای صحنه‌ای و خارج از صحنه اجرا می‌شوند.
استوارت دنیسن، کارگردان انگلیسی تئاتر که مدتی است در ایران کار می‌کند و اغلب با پروژه‌های بینافرهنگی همکاری دارد، مدیر برگزاری پنل هاینر گابلز، کارگردان و آهنگ‌ساز سرشناس آلمانی، در جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر امسال بود. او در کنار رضا سرور، آکادمیسین ایرانی تئاتر، جلسه‌ای درباره تئاتر آلمان و ایران با حضور هاینر گابلز برگزار کرد.
جشنواره تئاتر فجر بعد از سي‌وشش دوره برگزاري به ايجاد تغييرات جدي ساختاري متناسب با زمانه نياز دارد؛ ضرورتي كه بعضا از سوي هنرمندان و كارشناسان مطرح مي‌شود اما در عمل كسي حاضر نيست براي اصلاح اين بناي فرسوده گام بردارد. ماجرا سويه دومي نيز دارد؛ اينكه آيا ساختار موجود در وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامي، معاونت هنري و به دنبال آن جشنواره تئاتر فجر اصولا اصلاح يا تغيير مي‌پذيرد؟ فرهاد مهندس‌پور بعد از ١٣ دوره بار ديگر بر مسند دبيري جشنواره تئاتر فجر نشسته است. آن‌هم در زمانه‌اي كه مناسبات تئاتري در مقايسه با يك دهه قبل به‌شدت تغيير كرده و ارايه تحليل از وضعيت حال حاضر جامعه تئاتري پيچيده‌تر از گذشته به نظر مي‌رسد. پيچيدگي‌اي كه به طور طبيعي حاصل زيست شهروند/ هنرمند در شرايط عمومي سياسي، اقتصادي و اجتماعي يك دهه اخير و ناگزير است. مرد كهنه‌كار عرصه تئاتر درست يك دهه قبل تصميم به ايجاد تغييرات ساختاري در جشنواره فربه تئاتر فجر گرفت اما با مقاومت و مخالفت جدي خانواده هنرهاي نمايشي مواجه شد و به قولي گوشه رينگ! تنها ماند. او حالا شعار «جشن گفت‌وگوي تئاتر ايران» را بر پيشاني دوره جديد نصب كرده و به گفته خودش تا حدي محافظه‌كارانه‌‌تر پيش مي‌رود؛ در مقابل اما واكنش‌ها نشان مي‌دهد نه تنها انگيزه‌اي براي همراهي با دبير جشنواره وجود ندارد بلكه عده‌اي آگاهانه در مسير حاشيه‌سازي گام برمي‌دارند. زمزمه‌هاي حاشيه‌سازي عليه جشنواره تئاترفجر از يك ماه قبل به گوش مي‌رسيد تا اينكه دو روز قبل به صدايي گوشخراش بدل شد؛ جايي كه سويه سوم ماجرا يعني اتاق فكر حاشيه‌سازِ خودي و غير خودي خودنمايي كرد.
حتما درباره موضوع تناسب فرم و محتوی در آثار هنری بسیار شنیده‌‌اید. امسال هنرمندی در سی‌و ششمین دوره جشنواره تئاتر فجر این مفهوم را در حدی متعالی با طراحی پوستر این جشنواره به معرض دید عموم گذاشت. انگار او یک تنه تمام موضوع تئاتر امروز ایران را در یک قاب تعریف کرد که شاید حاصل پژوهش سالیان محققین هم نمی‌توانست به این زیبایی پاسخگوی نیاز اجتماع در تحلیل اجتماعی تئاتر ما باشد.
نمايش «ملانكولی» یا «مالیخولیای اژدهایان» از كشور فرانسه به كارگرداني فیلیپ کن، از فردا در تالار وحدت به مدت سه شب اجرا می‌شود.
حضور وزیر بهداشت در تئاتر شهر، گفتوگوی موافقان و مخالفان نمایش شرتولوژی، نوع خاص روایت مشهدی‌ها در تئاتر و اجرای موفق نمایش«خط باریک قرمز» که بالاخره محقق شد، مهمترین اتفاقاتی بود که در روز هفتم برگزاری جشنواره تئاتر فجر به وقوع پیوست.
امروز پنجشنبه پنجم بهمن‌ماه، هشتمین روز جشنواره سیوششم بین‌المللی تئاتر فجر است.
سیامک بیگلری متولد 1373 است که با نمایش «دریازدگی» از کرج، به مسابقه بین‌الملل سی‌وششمین جشنواره تئاتر فجر راه یافته است. او از سال 90 تئاتر را شروع کرده و در سال 92 نخستین تجربه کارگردانی را پشت سر گذاشته است. با نمایش «پاییز نگفته بود» نوشته خودش در جشنواره جوان البرز تقدیر کارگردانی گرفت. او تاکنون نمایش‌های «یک سبد فحش برای شمسی خانم» و «زیرزمین»، هر دو نوشته آرش عباسی و «نقل نقالی در نخستین سوگواری البرز» را کارگردانی کرده است و با نمایش «دریازدگی» نوشته وحید محمدی و سینا شفیعی توانست برگزیده هفتمین جشنواره استانی البرز شود با دریافت 5تندیس در بخش کارگردانی و نویسندگی، طراحی صحنه، بازیگری زن و بازیگری مرد به جشنواره سی و ششم فجر راه پیدا کند. در ادامه گفتوگوی کوتاهی را که با این کارگردان جوان داشته‌ایم، می‌خوانید.
مدیریت حمید پورآذری در بخش نمایش‌های خارج از صحنه «آف‌استیج» سی‌وششمین جشنواره تئاتر فجر، خبر خوبی برای بسیاری از هنرمندان این حوزه بود، چراکه پورآذری خود هیچگاه از تجربه کردن نهراسیده است و با علاقه‌ای که به فرمالیسم دارد تجارب تئاتری تازه‌ای را با مخاطب به اشتراک می‌گذارد. خبر مدیریت او در این بخش نویدبخش ورود کارهای متفاوت در فرم و محتوا بود که دست آخر، با انتشار جدول جشنواره دیدیم بخش خارج از صحنه این دوره با کارهای متفاوت و متنوعی همراه است و بخش مسابقه آن به دو بخش تئاتر خیابانی و تئاتر در مکان‌های غیرمتعارف تقسیم شد. نام همان کارگاهی که خود پورآذری شهریورماه سال گذشته در تالار هنر شهر اصفهان برگزار کرد و از دل آن به نمونه اجرایی رسید که در دی ماه سال گذشته در اصفهان اجرایش کرد. او همچنین چند ماه پیش «متروکه خوانی» را در پلتفرم دیگر اجرا کرد که هنوز کار کاملی نشده بود و قصدش این بود تا این نمونه را به مخاطب ارائه دهد و بازخوردهای مخاطبان را از «متروکه خوانی» دریافت کند؛ همان کاری که بخش جدید تمرین - اجرا یا Try Out جشنواره انجام می‌دهد.
ستاره پسیانی به جمع عوامل نمایش «الیور توئیست» پیوست.
مجید کریمی مدرس دانشگاه،بازرس هیات مدیره کانون کارگردانان خانه تئاتر و کارگردان تئاتر طی یادداشتی به انتقاد از پوستر سی و ششمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر فجر پرداخت.
کانون نمایشنامه‌نویسان خانه تئاتر ایران در اعتراض به توقیف نمایش «روز عقیم» بیانیه ای صادر کرد.
اجراهای نمایش «هملت» از آلمان در جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر در حالی به پایان رسید که کارکنان تئاتر شهر هر شب و برای ساعت‌های طولانی مجبور به خالی کردن صحنه از خون‌های پاشیده شده در حین اجرا بودند.
امروز چهارشنبه ٤ بهمن، ساعت ١٦ و ١٨ مددجویان کانون اصلاح و تربیت در پلتفرم داربست محسن به روی صحنه می‌روند.
کارگردان نمایش «پاشا» از تبریز که در سی و ششمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر به صحنه رفت معتقدست بین تئاتر تهران و شهرستان فرق گذاشته می شود و این نوع نگاه درست نیست.
کارگردان نمایش «تهران زیر بال فرشتگان» از رشت که در سی و ششمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر به صحنه رفت، از برخی تصمیم گیری ها و روند برگزاری جشنواره انتقاد کرد.
علی اصغر دشتی قائم مقام دبیر جشنواره تئاتر فجر امروز مهمان «مهانخانه» می شود.
مهدی شفیعی سه شنبه ۳ بهمن و در ششمین روز از برگزاری سی و ششمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر میزبان مدیران تئاتر و مهمانانی از کشورهای الجزایر، تونس، عراق، آذربایجان و پاکستان بود.
پایانی غرور آمیز برای گروه آلمانی هملت، امضای تفاهم نامه همکاری مابین جشنواره تئاتر فجر و اوریپید آتن، اجرای نمایش موفقی از مشهد، استقبال غافلگیر کننده از نمایش «آبی مایل به صورتی» و حیرت مردم از دیدن تولیدی لیلی و مجنون مهمترین اتفاقاتی بود که در روز ششم جشنواره به وقوع پیوست.
