نقد فیلم «گودزیلا منهای صفر»؛ نبرد گودزیلا و کینگ گیدورا
- «گودزیلا منهای صفر» ساخته تاکاشی یامازاکی، ادامه جاه‌طلبانه «گودزیلا منهای یک» است که این بار گودزیلا را در برابر کینگ گیدورا قرار می‌دهد؛ فیلمی عظیم و تماشایی که در کنار نبرد هیولاها، داستان انسانی قسمت نخست را نیز ادامه می‌دهد.
چارسو پرس: از میان تمام انتقادهایی که به «اودیسه» کریستوفر نولان وارد شده، جدا از انتقاد خود من که کل فیلم را یک آشفتگی تمام‌عیار می‌دانم، یک اعتراض بیش از بقیه برایم قابل‌تأمل بود: اینکه نولان با حذف خدایان یونانی از داستان، اشتباه کرده است.
نولان البته نشان داد می‌توان نسخه‌ای از اثر هومر ساخت که در آن خدایان حضور نداشته باشند؛ اما لزوماً ثابت نکرد که می‌توان این کار را بدون از دست دادن یک بُعد مهم داستان انجام داد.
گذشته از این، اگر قرار نباشد خدایان را در فیلمی درباره «اودیسه» ببینیم، پس به قول معروف، کجا قرار است آنها را ببینیم؟
پاسخ را باید در یک فیلم هیولایی ژاپنی پیدا کرد؛ فیلمی که چندین درجه هیجان‌انگیزتر از «اودیسه» است و هیولاهایش شکوهی تهدیدآمیز دارند که متعلق به این جهان نیست، حتی وقتی مشغول نابود کردن همین جهان هستند.
در «گودزیلا منهای صفر» که در جشنواره فیلم نیویورک به نمایش درآمد و اکرانش از ۶ نوامبر آغاز می‌شود، دو هیولای عظیم و رازآلود حضور دارند: گودزیلا، کایجوی اصلی که حالا ۷۲ ساله شده و ثابت می‌کند ۷۲ سالگی می‌تواند همان ۷۲ سالگیِ باشکوه و ترسناک باشد، و کینگ گیدورا، اژدهای سه‌سر افسانه‌ای که نخستین بار در فیلم کلاسیک «گیدورا، هیولای سه‌سر» در سال ۱۹۶۴ ظاهر شد.
هر دو موجود، هیولاهایی هراس‌انگیز هستند؛ اما قدرت آنها فقط در کوبیدن ساختمان‌ها یا گستردگی بال‌هایشان خلاصه نمی‌شود.
وقتی گودزیلا سرش را به سوی آسمان بالا می‌برد، نیروی خود را جمع می‌کند و سپس موجی از تشعشعات رادیواکتیو را به سوی شهری شلیک می‌کند که می‌تواند آن را با خاک یکسان کند، چیزی فراتر از قدرت صرف می‌بینیم؛ نوعی نیروی متعالی.
سرهای گیدورا نیز که از نزدیک شبیه عروسک‌هایی در یک رقص اژدهای طلایی به نظر می‌رسند، جریان‌هایی از صاعقه نارنجی‌رنگ را تا فاصله‌ای حدود نیم مایل پرتاب می‌کنند.
اینها صرفاً هیولا نیستند.
آنها خدایان واقعی سینما هستند.
گیدورا برمی‌گردد و ژاپن را به خاکستر می‌نشاند
داستان «گودزیلا منهای صفر» در سال ۱۹۴۹ اتفاق می‌افتد و فیلم با سکانسی تکان‌دهنده آغاز می‌شود.
گیدورا که در ابتدا تنها یک سر دارد ــ وضعیتی که البته تغییر خواهد کرد ــ در شهر ماتسوموتو ظاهر می‌شود و آن را نابود می‌کند.
فیلم هم نمایی وسیع از ویرانی به ما می‌دهد و هم تصاویر نزدیک و هراس‌انگیزی از گیدورا از زاویه دید پروفسور موراکامی با بازی مین تاناکا؛ بازمانده بمباران اتمی هیروشیما که روی موجودات زیستی تحقیق می‌کند.
گودزیلا نیز خیلی زود بازمی‌گردد، هرچند در پایان «گودزیلا منهای یک» تصور می‌شد که نابود شده است.
البته نابود کردن یک خدا کار آسانی نیست.
برای نجات ژاپن، کنجی نودا با بازی هیدتاکه یوشیوکا، مدیر عصبی و لاغراندام اداره واکنش به فجایع عظیم، همراه با تیمش نقشه‌ای طراحی می‌کند که نوعی نبوغ کودکانه و در عین حال هوشمندانه دارد.
آنها تصمیم می‌گیرند هر دو موجود را به یک مکان مشخص بکشانند و آنها را تحریک کنند تا با یکدیگر بجنگند.
هر کدام که در پایان روی پا بماند، زخمی و ضعیف خواهد شد و نیروهای انسانی می‌توانند کار هیولای باقی‌مانده را تمام کنند.
تاکاشی یامازاکی؛ فیلمسازی که جلوه‌های ویژه را به نقاشی تبدیل می‌کند
وقتی برای تماشای یک فیلم عظیم جلوه‌های ویژه، مثلاً یکی از محصولات مارول، به سینما می‌روید، تیتراژ پایانی ممکن است ۱۲ دقیقه ادامه داشته باشد و نام ارتش بزرگی از گروه‌های جلوه‌های ویژه را ببینید؛ هر شرکت دیجیتال هم لشکر خودش را دارد.
بدون شک ارتش بزرگی از هنرمندان جلوه‌های ویژه روی «گودزیلا منهای صفر» کار کرده‌اند.
اما این فیلم یک عنوان غیرمعمول در تیتراژ خود دارد:
جلوه‌های ویژه، نویسندگی و کارگردانی: تاکاشی یامازاکی.
این عنوان نشان می‌دهد چه میزان از جلوه‌های بصری فیلم مستقیماً از تخیل خود فیلمساز سرچشمه گرفته است.
یامازاکی هم نویسنده است، هم کارگردان و هم کسی که این تصاویر عظیم از هیولاهای در حال حرکت را مانند نقاشی‌های باشکوهی روی پرده به جریان می‌اندازد.
او هنرمندی در قلمرو وحشت پاپ و اغراق‌شده است.
نبرد گودزیلا و گیدورا؛ فراتر از یک مبارزه هیولایی
در فیلم‌های کایجو، چه قدیمی و چه جدید، چه خوب و چه بد، چه ژاپنی و چه آمریکایی، نبرد هیولاها را بارها دیده‌ایم.
اما یامازاکی که با «گودزیلا منهای یک» در سال ۲۰۲۳ این ژانر را از نو احیا کرد و آن را به قله تازه‌ای رساند، با کیفیتی کار می‌کند که در چند دهه اخیر کمتر فیلمسازی توانسته به آن دست پیدا کند: نوعی معصومیت افسانه‌ای.
او در «گودزیلا منهای صفر» کاملاً در شعر سنگین و ویرانگر گودزیلا غرق می‌شود؛ همان حسی که در آن نابودی یک شهر می‌تواند به منظره‌ای شبیه رؤیا تبدیل شود؛ یا بهتر بگوییم، کابوسی ملی.
وقتی گودزیلا و کینگ گیدورا به جان یکدیگر می‌افتند، ماجرا دیگر صرفاً مسابقه‌ای شبیه مبارزه دو رقیب باستانی در WWE نیست.
این یک نبرد تایتان‌هاست که تماشاگر را با چشم‌های گشاد و دهان باز، دوباره به یک کودک تبدیل می‌کند.
داستان انسانی «گودزیلا منهای یک» ادامه پیدا می‌کند
«گودزیلا منهای یک» به‌درستی به خاطر داستان انسانی‌اش مورد تحسین قرار گرفت؛ داستانی که حال‌وهوای فیلم‌های آکیرا کوروساوا در دهه ۱۹۵۰ را داشت.
یامازاکی در «گودزیلا منهای صفر» این مسیر را ادامه می‌دهد و داستان کویچی شیکی‌شیما با بازی ریونوسوکه کامیکی، خلبان سابق کامیکازه در جنگ جهانی دوم، را دنبال می‌کند.
نوریکو با بازی مینامو هامابه حالا همسر اوست و آکیکو با بازی سائه ناگاتانی، دخترخوانده آنها، به دختربچه‌ای هفت‌ساله و بسیار حاضر جواب تبدیل شده است.
سرنوشت این خانواده همچنان در مرکز فضای احساسی فیلم قرار دارد.
برای مبارزه با موجودات، کویچی بار دیگر باید به حالت خلبان جنگنده بازگردد؛ اما نوریکو نیز نقش مهمی پیدا می‌کند.
او یکی از بازماندگان حمله گودزیلا در سال ۱۹۴۷ است و حالا بخش‌هایی از DNA گودزیلا در بدنش وجود دارد؛ به همین دلیل نیز چشم‌بندی بر چشم دارد.
بیشتر بخوانید
۸ فیلم برتر درباره پایان دنیا؛ رتبه‌بندی‌شده
وقتی کایجو از شوخی به درام جدی تبدیل می‌شود
برای مدت طولانی، فیلم‌های کایجو چیزی شبیه یک شوخی بودند؛ ترکیبی از عظمت و ابتذال که نمی‌شد این دو را از یکدیگر جدا کرد و همین ویژگی بخشی از جادوی خاص و عامه‌پسند این ژانر بود.
اما یامازاکی از همه اینها عبور می‌کند.
او از حافظه نوستالژیک جمعی ما درباره شکوه فیلم‌های کایجو استفاده می‌کند و در عین حال، با ساختن یک درام پرشور و جدی، به این ژانر شأن بیشتری می‌دهد.
چه زمانی تا امروز کسی درباره بازی‌های بازیگران در یک فیلم گودزیلا صحبت کرده است؟
اما در «گودزیلا منهای صفر»، اضطراب و نگرانی نودا با بازی یوشیوکا واقعاً به مخاطب منتقل می‌شود.
همین‌طور هوش و جذابیت ماسامی ناگاساوا در نقش ماکوتو آئویاما، هواشناسی که پیش‌بینی‌هایش درباره طوفان‌ها رنگی از شهود و پیشگویی دارد، قابل‌توجه است.
مین تاناکا نیز در نقش پروفسور، بازیگری است که در ۱۰ مارس ۱۹۴۵، یعنی همان روز بمباران آتش‌زای توکیو، متولد شده است؛ یکی از مرگبارترین حملات هوایی تاریخ بشر.
حضور آرام اما در حال جوش او، آگاهی تاریخی فیلم را به شکلی قدرتمند منتقل می‌کند.
یامازاکی همچنین چند سکانس جسورانه را طراحی می‌کند که به شکلی خاص پاسخ او به «اوپنهایمر» به نظر می‌رسند.
یکی از آنها تصویری خیالی از نزدیک شدن گودزیلا به منهتن است؛ درست همان‌گونه که زمانی به توکیو نزدیک شد.
برای هر تماشاگر آمریکایی، این تصویری به‌شدت هولناک است.
نبرد در آسمان؛ مقدمه‌ای برای یک رویارویی عظیم
در ابتدا، مقامات ژاپنی تصور می‌کنند فقط با گیدورا روبه‌رو هستند.
به همین دلیل، نبردهای فیلم در این بخش حالتی حساب‌شده و تاکتیکی دارند.
گیدورا به سمت کوهستان می‌رود و در آنجا به خواب زمستانی فرو می‌رود؛ خودش را مانند یک مار غول‌پیکر جمع می‌کند.
مقامات تصور می‌کنند می‌توانند با استفاده از هواپیماها و سلاح‌هایی که از آمریکا در اختیار گرفته‌اند، او را بمباران و نابود کنند.
اما تنها نتیجه این حمله، بیدار کردن غول خفته است.
سکانسی که در آن شش هواپیما در آسمان با گیدورا وارد نبرد می‌شوند، نمونه‌ای تماشایی و چشم‌نواز از فیلمسازی عظیم است.
و این فقط پیش‌غذاست.
بازگشت گودزیلا نوید نبردی را می‌دهد که از نظر ابعاد، تقریباً باورنکردنی است.
هیولاها وقتی معنای تاریخی پیدا می‌کنند
در بخش پایانی، یکی دو خط داستانی کمی در هم گره می‌خورند.
پروفسور برنامه‌ای مخفی دارد و اینکه دقیقاً چگونه قصد داشته آن را عملی کند، آن‌قدر انتزاعی باقی می‌ماند که کاملاً روشن نیست.
با این حال، وقتی شخصیت‌های اصلی یکی پس از دیگری وارد موقعیت‌های خطرناک می‌شوند، متوجه می‌شویم چقدر به این انسان‌هایی که با هیولاها مبارزه می‌کنند وابسته شده‌ایم.
آنها در زمان و مکانی ریشه دارند که بیش از اندازه واقعی به نظر می‌رسد و همین مسئله باعث می‌شود قدرت ابتدایی و وحشیانه هیولاها معنایی فراتر از یک نمایش جلوه‌های ویژه پیدا کند.
اینکه یامازاکی ژانر کایجو را به اواخر دهه ۱۹۴۰ بازگردانده، تصمیمی بسیار هوشمندانه است؛ به دوره‌ای در عصر اتمی که این ژانر از نظر معنوی به آن تعلق دارد.
فیلم اصلی «گودزیلا» یا «گوجیرا» نیز در سال ۱۹۵۴ ساخته شد.
این انتخاب تاریخی به هیولاها اجازه می‌دهد بار نمادین بیشتری پیدا کنند و وحشت آنها با خاطره واقعی جنگ، بمباران اتمی و ورود بشر به عصر هسته‌ای پیوند بخورد.
حتی سازندگان مجموعه جدید جیمز باند نیز می‌توانند از این رویکرد درس بگیرند.
اگر قرار است جیمز باند دوباره اهمیت و تازگی خود را به دست آورد، شاید بازگشت به ریشه‌های تاریخی چنین راهی باشد.
«گودزیلا منهای صفر» از همین حالا نشانه‌های روشنی دارد که می‌تواند با مخاطبان بزرگی در سراسر جهان ارتباط برقرار کند.
و تقریباً روشن است که این آخرین حماسه کایجوی یامازاکی نخواهد بود.
زیرا فیلم ثابت می‌کند اگر یک ایده قدیمی را درست اجرا کنید، چیزی کهنه و متعلق به گذشته می‌تواند دوباره به اثری جاودانه تبدیل شود.
«گودزیلا منهای صفر» در ظاهر فیلمی درباره نبرد دو هیولای عظیم است، اما موفقیت واقعی آن در جایی دیگر قرار دارد: تاکاشی یامازاکی توانسته هیولای سینمایی را دوباره به یک موجود اسطوره‌ای تبدیل کند.
نبرد گودزیلا و کینگ گیدورا بدون شک یکی از مهم‌ترین جاذبه‌های فیلم است، اما فیلم تنها به نمایش تخریب و جلوه‌های ویژه وابسته نیست.
ادامه داستان کویچی، نوریکو و آکیکو باعث می‌شود اتفاقات عظیم فیلم وزن احساسی پیدا کنند و پیوند آن با ژاپن پس از جنگ و عصر اتمی، به هیولاها معنایی فراتر از یک سرگرمی عظیم بدهد.
بزرگ‌ترین نقطه قوت فیلم، ترکیب درام انسانی، تاریخ، اسطوره و نمایش کایجو است.
اگر «گودزیلا منهای یک» ثابت کرد که یک فیلم گودزیلا می‌تواند قلب داشته باشد، «گودزیلا منهای صفر» نشان می‌دهد که همان فیلم می‌تواند همزمان مقیاسی حتی بزرگ‌تر پیدا کند، بدون اینکه وجه انسانی خود را از دست بدهد.
اطلاعات فیلم Godzilla Minus Zero
- نام فیلم: گودزیلا منهای صفر | Godzilla Minus Zero
- کارگردان: تاکاشی یامازاکی
- فیلمنامه: تاکاشی یامازاکی
- بازیگران: ریونوسوکه کامیکی، مینامو هامابه، سائه ناگاتانی، هیدتاکه یوشیوکا، ماسامی ناگاساوا، مین تاناکا
- مدت: در متن منبع ذکر نشده است.
- کشور: ژاپن
- زبان: ژاپنی
- ژانر: کایجو، هیولایی، اکشن، فاجعه‌ای
- زمان داستان: ۱۹۴۹
- هیولاهای اصلی: گودزیلا و کینگ گیدورا
- اثر قبلی: گودزیلا منهای یک | Godzilla Minus One
- کارگردان اثر قبلی: تاکاشی یامازاکی
- نخستین نمایش: جشنواره فیلم نیویورک
- شروع اکران: ۶ نوامبر، بر اساس متن منبع
پرسش‌های متداول
فیلم «گودزیلا منهای صفر» درباره چیست؟
داستان فیلم در سال ۱۹۴۹ اتفاق می‌افتد و در کنار ادامه زندگی شخصیت‌های انسانی «گودزیلا منهای یک»، نبرد میان گودزیلا و کینگ گیدورا را دنبال می‌کند.
آیا «گودزیلا منهای صفر» ادامه «گودزیلا منهای یک» است؟
بله. فیلم داستان شخصیت‌های اصلی «گودزیلا منهای یک» از جمله کویچی شیکی‌شیما، نوریکو و آکیکو را ادامه می‌دهد.
کینگ گیدورا در «گودزیلا منهای صفر» حضور دارد؟
بله. کینگ گیدورا یکی از دو هیولای اصلی فیلم است و در مقابل گودزیلا قرار می‌گیرد.
کارگردان «گودزیلا منهای صفر» کیست؟
تاکاشی یامازاکی، کارگردان «گودزیلا منهای یک»، کارگردانی این فیلم را نیز بر عهده دارد.
داستان «گودزیلا منهای صفر» در چه سالی اتفاق می‌افتد؟
داستان فیلم در سال ۱۹۴۹، یعنی چند سال پس از پایان جنگ جهانی دوم، روایت می‌شود.
آیا «گودزیلا منهای صفر» فقط یک فیلم هیولایی است؟
خیر. فیلم علاوه بر نبردهای عظیم گودزیلا و گیدورا، داستان انسانی شخصیت‌های قسمت قبلی و زمینه تاریخی ژاپن در عصر اتمی را دنبال می‌کند.
آیا «گودزیلا منهای صفر» ارزش تماشا دارد؟
بله. بر اساس این نقد، فیلم از نظر اکشن، جلوه‌های بصری، داستان انسانی و مقیاس نبرد هیولاها یکی از آثار قابل‌توجه مجموعه گودزیلا است و می‌تواند برای طرفداران کایجو و سینمای ژاپن جذاب باشد.
امتیاز تحریریه
کارگردانی
فیلمنامه
بازیگری
جنبه‌های فنی (فیلمبرداری، تدوین، موسیقی و...)
ارزش تماشا
امتیاز تحریریه به این فیلم
