نقد فیلم «مسافر»؛ وحشت در جاده
- فیلم «مسافر» به کارگردانی آندره اووردال، یک زوج جوان را در سفری جادهای با نیرویی ماورایی و مرموز روبهرو میکند؛ فیلمی که اگرچه ایده کاملاً تازهای برای ژانر وحشت ندارد، با فضاسازی دقیق، بازی هوشمندانه با ادراک و چند صحنه تعلیقآمیز، تجربهای سرگرمکننده و پرتنش میسازد.
چارسو پرس: فیلم «مسافر» به کارگردانی آندره اووردال، از همان عناصر آشنای سینمای وحشت جادهای استفاده میکند، اما با بازی با ادراک شخصیتها و پیوند دادن ترسهای ماورایی به بحرانهای عاطفی، تجربهای پرتعلیق و سرگرمکننده میسازد. این فیلم اگرچه چرخ ژانر وحشت را از نو اختراع نمیکند، با زبان بصری دقیق، بازیهای قابلتوجه و فضاسازی هوشمندانه، تریلری رضایتبخش برای علاقهمندان به وحشت جادهای است.
وقتی رانندگی معمولی به کابوس تبدیل میشود
برخی از مؤثرترین فیلمهای ترسناک، وحشت خود را از دل موقعیتهای کاملاً عادی بیرون میکشند. در «مسافر» نیز صداها و عادتهای آشنای رانندگی به نشانههایی شوم از فاجعهای قریبالوقوع تبدیل میشوند؛ نیرویی مرموز رانندگان را در بزرگراههای آمریکا تعقیب میکند و به آنها حمله میکند.
آندره اووردال، کارگردان نروژی، در این فیلم قصد ندارد چرخ را از نو اختراع کند، اما زبان بصری صیقلی، بازیهای مناسب بازیگران و پرداخت هوشمندانه برخی مضامین، «مسافر» را به فیلمی رضایتبخش تبدیل کرده است؛ اثری که میتواند طرفداران فیلمهای وحشت جادهای مانند «واگرا» و «مسافرکش» را نیز راضی کند.
فیلم، مانند بسیاری از آثار وحشتناک جادهای، با یک صحنه خشن آغاز میشود؛ صحنهای که موجودی را معرفی میکند که بعدتر به سراغ شخصیتهای اصلی خواهد آمد. همین افتتاحیه از همان ابتدا سبک بصری منسجم فیلم را به نمایش میگذارد.
یکی از موتیفهای بصری تکرارشونده فیلم، دوربین داخل خودرو است که حول محور خود میچرخد و در یک برداشت طولانی، هم آنچه راننده میبیند و هم، مهمتر از آن، آنچه پشت سر او از دیدش خارج است را ثبت میکند.
بعضی از بهترین صحنههای ترسناک فیلم به شکلی هوشمندانه از یکی از قدیمیترین شگردهای ژانر استفاده میکنند: ساختن تعلیق از میدان دید محدود شخصیت. حتی فیلم تا جایی پیش میرود که پایههای ادراک را متزلزل کند و شخصیتهایش بیش از پیش نسبت به واقعی بودن آنچه دیدهاند یا خیال بودن آن دچار تردید شوند.
موجودی که بیشتر از آنکه دیده شود، ترس ایجاد میکند
افتتاحیه ماهرانه فیلم در نهایت به کلیشهایترین عنصر آن ختم میشود: نمایی بسیار کوتاه از چهره مردی فرسوده که با حالتی تهدیدآمیز لبخند میزند؛ همان «مسافر» مرموز.
خوشبختانه فیلم فقط به شخصیت منفی خود متکی نیست. او به اندازه کافی کم ظاهر میشود که هر بار دیدنش همچنان بتواند لرزی به جان مخاطب بیندازد.
در سکانس بعدی، شخصیت اصلی زن، مَدی، با بازی لو لوبل، وارد داستان میشود و در همین نقطه مضامین بزرگتر فیلم نیز خودشان را نشان میدهند.
مَدی در حال جمع کردن آخرین وسایلش در یک جعبه مقوایی است. او نگاهی به آپارتمان تقریباً بیش از حد زیبای خود میاندازد؛ نور خورشید از پنجرههای بزرگ وارد میشود و روی کف چوبی براق انعکاس پیدا میکند. برای لحظهای تصمیمش متزلزل میشود.
او در طبقه پایین وانمود میکند که کاملاً آماده است و به استقبال دوستپسرش، تایلر، با بازی جیکوب اسکیپیو، میرود؛ همان ون نارنجی که قرار است از این پس خانه متحرک آنها باشد.
یکی از نکات جالب فیلم این است که برخلاف بسیاری از فیلمهای ترسناک، برای شخصیت اصلی خود گذشتهای بهشدت تراژیک و آسیبزا نمیسازد و صرفاً به موضوع سوگ متکی نمیماند. فیلمنامهنویسان، زکری داناهو و تی. دبلیو. برگس، در عوض تنشی کمدراماتیکتر اما قابللمستر را شکل میدهند: کشمکش میان امنیت و نظم زندگی در یک خانه ثابت و وسوسه زندگی در جادههای باز.
زندگی در جاده آن چیزی نیست که مَدی تصور میکرد
شش هفته جلوتر، مَدی و تایلر مشغول جشن گرفتن این واقعیت هستند که رابطهشان توانسته زندگی در جاده را پشت سر بگذارد؛ اما ترکهای رابطه از همین حالا آشکار شدهاند.
تصویر رمانتیک مَدی از این سبک زندگی ظاهراً شامل ترافیکهای طولانی یا شبهایی که برای فرار از ساکنان عصبانی و پرداخت هزینه، در پارکینگ باشگاههای ورزشی شبانهروزی میخوابند، نبوده است.
وقتی تایلر از او خواستگاری میکند و مَدی میپذیرد، او خیلی زود پیشنهاد میدهد برای یک شب هم که شده، در هتل اقامت کنند؛ جایی با ملحفههای تمیز و تمام امکاناتی که زندگی در میان چهار دیوار محکم فراهم میکند.
در مسیر هتل، این زوج جوان با رانندهای خطرناک روبهرو میشوند که بعدتر مشخص میشود با خودرویش به درخت برخورد کرده است. آنها برای کمک توقف میکنند. مرد همان بازمانده صحنه افتتاحیه است، اما نیرویی نامرئی او را دوباره به داخل خودرو میکشد و میکشد.
یا شاید واقعاً چنین اتفاقی نیفتاده باشد.
فقط مَدی شاهد این کشیده شدن غیرطبیعی و خشونتآمیز است و بسیاری از صحنههای ترسناک بعدی نیز به همین شکل مرز میان واقعیت و خیال را محو میکنند.
ترس از آنچه میبینیم یا از آنچه نمیتوانیم ببینیم؟
یکی از سرگرمکنندهترین و خلاقانهترین صحنههای فیلم، مَدی را در یک پارکینگ خالی در شب نشان میدهد. او به سمت ون برمیگردد، اما ون هر بار که او سرش را برمیگرداند، در جای دیگری قرار گرفته است.
مانند بسیاری از شخصیتهای فیلمهای ترسناک، مَدی ابتدا درباره چیزهای عجیب و غریبی که میبیند با کسی صحبت نمیکند؛ چون نگران است که شاید دارد دیوانه میشود.
اما اینجا ترس دیگری هم وجود دارد: آیا این تصاویر، راهی است که مغز او برای بیان نارضایتیای که خودش مشتاق پنهان کردنش است پیدا کرده؟ آیا واقعاً صداهای ترسناکی از عقب ون میآید یا اینکه او فقط از بودن در اینجا متنفر است؟
این ایده روایی، به شکلی رضایتبخش هوشمندانه است و میتواند تنش عاطفی و ماورایی فیلم را به یکدیگر پیوند بزند.
وقتی مَدی حقیقت را برای تایلر تعریف میکند
این اتفاق زمینه را برای چرخش هوشمندانه و غافلگیرکننده پرده سوم فراهم میکند. وقتی مَدی سرانجام رؤیاها و تصاویرش را برای تایلر تعریف میکند، برخلاف انتظار او، تایلر حرفهایش را باور میکند.
حالا این دو نفر به جنگجویی تبدیل میشوند که تصمیم گرفتهاند برای همیشه این موجود شیطانی را از میان ببرند.
در این بخش، فیلم بیشتر به جنبههای سادهتر و سرگرمکنندهتر خود تکیه میکند؛ از جمله افسانههایی که درباره «مسافر» شکل گرفته است. او موجودی برخاسته از مذهب است که افراد موسوم به «خزهها» و طرفداران زندگی در ون از او میترسند.
در میان آنها، دایانا، پیرزن قدیمی این گروه، با بازی ملیسا لئو، جایگاه ویژهای دارد و با ظرافتی کنترلشده شخصیت او را اجرا میکند.
وحشت ذهنی چگونه به کابوس ماورایی تبدیل میشود؟
از آنجا که این «راهزن جهنمی» ــ همان تعبیری که دایانا به شکلی لذتبخش درباره او به کار میبرد ــ به جای واقعیت مادی، در ذهن انسان ظاهر میشود، حرکت آشکارتر فیلم به سمت عناصر فراطبیعی در پرده پایانی چندان ناگهانی به نظر نمیرسد.
اتفاقاً همین تغییر مسیر امکان خلق تصاویری کاملاً کابوسوار را فراهم میکند؛ تصاویری که در نهایت به نبردی میان بهشت و جهنم میرسند و یادآور بهترین نمونههای مجموعه فیلمهای «احضار» هستند.
از آنجا که بخش بزرگی از تنش فیلم به ادراک وابسته است، لو لوبل عملاً بار اصلی فیلم را بر دوش میکشد. واکنشهای او به چیزهایی که میبیند و چیزهایی که نمیبیند، بخش مهمی از ساختار فیلم است.
او از عهده این وظیفه بهخوبی برمیآید و شاید فیلمهای ترسناک بیشتری باید چنین بازیگری را در جایگاه راننده اصلی داستان قرار دهند.
جمعبندی
«مسافر» فیلمی نیست که بخواهد قواعد وحشت جادهای را از نو تعریف کند؛ نقطه قوت آن بیشتر در نحوه استفاده از عناصر آشناست. فیلم با تبدیل کردن جاده، خودرو و حتی میدان دید شخصیت به منابع ترس، تعلیق خود را میسازد و سپس با پیوند دادن این ترس به تردیدهای عاطفی مَدی، از یک داستان ساده درباره موجودی ماورایی فراتر میرود.
در نهایت، فیلم در پرده پایانی بیشتر به سمت هیجانهای فراطبیعی و سرگرمیهای ژانری حرکت میکند، اما فضاسازی دقیق و بازی لو لوبل باعث میشود این تغییر مسیر چندان آزاردهنده نباشد. «مسافر» در مجموع یک تریلر جادهای ترسناک، خوشساخت و سرگرمکننده است که بیش از هر چیز روی ادراک، ترس از ناشناخته و دشواری تشخیص واقعیت از خیال حساب میکند.
اطلاعات فیلم «مسافر»
کارگردان: آندره اووردال
فیلمنامه: زکری داناهو، تی. دبلیو. برگس
مدیر فیلمبرداری: فدریکو وِراردی
تدوین: مارتین برنفلد
موسیقی: کریستوفر یانگ
بازیگران: لو لوبل، جیکوب اسکیپیو، ملیسا لئو، جوزف لوپز
زبان: انگلیسی
ردهبندی سنی: بزرگسالان
مدت: ۹۴ دقیقه
سوالات متداول درباره فیلم «مسافر»
فیلم «مسافر» درباره چیست؟
«مسافر» یک فیلم ترسناک جادهای است که داستان مَدی و تایلر را دنبال میکند؛ زوج جوانی که زندگی خود را در یک ون آغاز کردهاند، اما در طول سفر با موجودی مرموز و خطرناک روبهرو میشوند.
کارگردان فیلم «مسافر» کیست؟
آندره اوورِدال، فیلمساز نروژی، کارگردانی «مسافر» را بر عهده دارد.
بازیگران اصلی فیلم «مسافر» چه کسانی هستند؟
لو لوبل، جیکوب اسکیپیو، ملیسا لئو و جوزف لوپز از بازیگران اصلی فیلم هستند.
داستان فیلم «مسافر» در چه فضایی روایت میشود؟
بخش زیادی از داستان در جادههای آمریکا و در اطراف ون مسافرتی شخصیتهای اصلی اتفاق میافتد. فضای جاده و صداها و اتفاقات معمول رانندگی به یکی از عناصر اصلی ایجاد ترس در فیلم تبدیل شدهاند.
آیا «مسافر» یک فیلم ترسناک ماورایی است؟
بله. فیلم در ابتدا بیشتر بر ترس روانشناختی و تردید درباره واقعی یا خیالی بودن اتفاقات تمرکز دارد، اما در بخش پایانی به جنبههای ماورایی داستان میپردازد.
فیلم «مسافر» چه تفاوتی با فیلمهای ترسناک جادهای دارد؟
فیلم از عناصر آشنای ژانر وحشت جادهای استفاده میکند، اما بخش مهمی از تعلیق آن بر محدودیت دید شخصیتها و تردید درباره آنچه واقعاً میبینند شکل گرفته است.
نقش مَدی در فیلم چیست؟
مَدی شخصیت اصلی فیلم است و بسیاری از اتفاقات ترسناک از زاویه دید او روایت میشوند. واکنش او به اتفاقات قابل مشاهده و نامرئی، نقش مهمی در ایجاد فضای تعلیق دارد.
آیا فیلم «مسافر» فقط درباره ترس و موجود ماورایی است؟
خیر. فیلم در کنار داستان ترسناک، تنش میان زندگی باثبات و میل به سفر و آزادی را نیز بررسی میکند و رابطه مَدی و تایلر را در مرکز این تضاد قرار میدهد.
مدت زمان فیلم «مسافر» چقدر است؟
مدت زمان فیلم ۹۴ دقیقه است.
فیلم «مسافر» چه درجهبندی سنی دارد؟
فیلم دارای درجهبندی سنی R است.
آیا «مسافر» برای طرفداران فیلمهای ترسناک جادهای مناسب است؟
بر اساس متن نقد، فیلم میتواند برای علاقهمندان به آثار ترسناک جادهای مانند «Jeepers Creepers» و «The Hitcher» تجربهای رضایتبخش باشد.
امتیاز تحریریه
کارگردانی
فیلمنامه
بازیگری
جنبههای فنی (فیلمبرداری، تدوین، موسیقی و...)
ارزش تماشا
امتیاز تحریریه به این فیلم
