نقد فیلم «tenzing»؛ حماسه صعود به اورست و قهرمانی که تاریخ نادیده گرفت

چارسو پرس: فیلم «تنزینگ» به کارگردانی جنیفر پیدوم، بازسازی نفس‌گیر نخستین صعود موفق به قله اورست در سال ۱۹۵۳ است؛ روایتی از شجاعت، جاه‌طلبی و همکاری تنزینگ نورگی و ادموند هیلاری که جایگاه تاریخی شرپایی را برجسته می‌کند که سال‌

سینما در سال‌های اخیر بیش از پیش به سراغ داستان‌های کوهنوردی رفته است؛ روندی که از سال ۲۰۱۸ و با اکران دو مستند حیرت‌انگیز و دلهره‌آور «انفرادی آزاد» (Free Solo) و «دیوار سپیده‌دم» (The Dawn Wall) شتاب گرفت. این آثار تماشاگر را به مکان‌هایی می‌برند که کوهنوردان آرزوی رسیدن به آن‌ها را دارند، اما بیشتر مردم حتی جرئت نزدیک‌شدن به آن‌ها را هم ندارند. بااین‌حال، همین فیلم‌ها نشان می‌دهند که می‌توانیم دست‌کم در خیال، چنین تجربه‌ای را از سر بگذرانیم.

فیلم‌های جدید کوهنوردی نوعی سینمای تجربه غیرمستقیم و هیجان‌انگیز هستند؛ آثاری که با استفاده از فناوری‌های پیشرفته و جسارت بصری فیلمسازان، تجربه‌هایی را بازآفرینی می‌کنند که سه یا چهار دهه پیش تصورشان نیز دشوار بود. فیلم‌هایی مانند «۱۴ قله» (۱۴ Peaks)، «کوهنورد» (The Alpinist) و مستند تحسین‌شده «اسکای‌واکرها: داستان یک عشق» (Skywalkers: A Love Story)، درباره افرادی که از آسمان‌خراش‌ها بالا می‌روند، مرزهای ناممکن را به تصویر می‌کشند. گاهی خودِ ساخته‌شدن چنین فیلم‌هایی نیز به‌اندازه ماجراهایشان باورنکردنی به نظر می‌رسد؛ بخشی از همان هیجان هراس‌آلودی که تماشای آن‌ها را جذاب می‌کند.

«تنزینگ» در همین جریان قرار می‌گیرد، اما با رویکردی به‌مراتب سنتی‌تر. این فیلم مستند نیست، بلکه درامی تاریخی با ساختاری کلاسیک است که نخستین صعود موفق به قله اورست در سال ۱۹۵۳ را بازسازی می‌کند. داستانی درباره شجاعت، جاه‌طلبی، غرور، مرگ و پیروزی که در عین حال، به غرور ملی و هویت قومی نیز می‌پردازد.

گروه صعودکننده به اورست تحت رهبری بریتانیایی‌ها فعالیت می‌کرد؛ در دورانی که امپراتوری بریتانیا واپسین تلاش‌های خود را برای حفظ قدرت و نفوذش انجام می‌داد. تا آن زمان، هیچ‌کس موفق نشده بود به قله اورست برسد؛ هشت تلاش قبلی نیز ناکام مانده بودند. گروه سال ۱۹۵۳ هم تا آستانه شکست پیش رفت. شکاف‌های عمیق، دیواره‌های سنگی عمودی، بادهای سهمگین، طوفان‌ها و هوایی که کمبود اکسیژن آن می‌توانست مرگبار باشد، صعود را به نبردی دشوار تبدیل کرده بود.

بریتانیایی‌ها آماده فتح قله بودند، اما بدون همراهی شرپاها نمی‌توانستند این مأموریت را به پایان برسانند. شرپاها، مردمانی بومی منطقه هیمالیا با پیوندهای تاریخی و فرهنگی با تبت، تجربه‌ای عمیق از زندگی و حرکت در ارتفاعات داشتند. هرچند در ساختار رسمی گروه، عنوان «راهنما» به آن‌ها داده شده بود، در بسیاری از موقعیت‌ها شناخت و مهارتشان از کوهنوردان بریتانیایی بیشتر بود.

در آن صعود تاریخی، نخستین دو نفری که به قله اورست رسیدند، ادموند هیلاری، کوهنورد نیوزیلندی، و تنزینگ نورگی، شرپای نپالی-هندی‌تبار، بودند؛ مردی که از دوران کودکی رؤیای رسیدن به قله را در سر داشت. این دو را می‌توان نیل آرمسترانگ و باز آلدرین دنیای کوهنوردی دانست. بااین‌حال، به‌دلیل پیش‌داوری‌های قومی و نژادی، نقش تنزینگ برای دهه‌ها در روایت‌های تاریخی کم‌رنگ شد و او اغلب به‌عنوان همراهی وفادار در کنار هیلاری معرفی می‌شد.

«تنزینگ» می‌کوشد جایگاه واقعی او را به‌عنوان یکی از قهرمانان و پیشگامان کوهنوردی بازگرداند. فیلم این هدف را با بازسازی صعودی دشوار دنبال می‌کند که از نظر بصری حساب‌شده، کلاسیک و در عین حال گاه هولناک است. در یکی از لحظات تکان‌دهنده، گستره عظیمی از برف ناگهان فرو می‌ریزد و چنان به نظر می‌رسد که شکافی در دل زمین باز شده است.

فیلم شور و هیجان الهام‌بخش خود را به‌خوبی به دست می‌آورد، اما آنچه آن را به موج تازه آثار کوهنوردی پیوند می‌دهد، شیوه کارگردانی جنیفر پیدوم است. این فیلمساز استرالیایی نزدیک به ۱۸ سال از فعالیت حرفه‌ای خود را صرف ساخت مستندهایی درباره کوهستان و کوهنوردی کرده است. او در «تنزینگ» حس حضور مستقیم در محل حادثه را با اصالتی نفس‌گیر بازآفرینی می‌کند، بی‌آنکه برای جلب توجه به نمایشگری افراطی متوسل شود.

پیدوم فیلمسازی کلاسیک است؛ از آن دست کارگردانانی که شیوه روایتشان یادآور سینمای جان هیوستون یا هاوارد هاکس است. «تنزینگ» با اتکا به روایت روشن، شخصیت‌پردازی و ساختن تدریجی تعلیق، نشان می‌دهد که برای خلق یک ماجراجویی بزرگ همیشه به اغراق‌های سینمایی نیاز نیست.

تنزینگ نورگی؛ رؤیایی در سایه اورست

فیلم با تنزینگ در دوران کودکی آغاز می‌شود؛ پسری که با شگفتی به اورست خیره شده است. کوه در آن سوی دره چنان عظیم و هراس‌انگیز به نظر می‌رسد که گویی هیولایی افسانه‌ای از دل طبیعت سر برآورده است. اورست در رشته‌کوه هیمالیا و در منطقه مرزی نپال و چین قرار دارد و تنزینگ از همان کودکی در سایه عظمت آن رشد می‌کند.

او کوه را با نام تبتی‌اش، «چومولونگما»، صدا می‌زند؛ نامی که پیوند عمیق فرهنگی و معنوی مردم منطقه با این قله را نشان می‌دهد. تنزینگ در سال‌های نخست زندگی با جورج مالوری، کوهنورد افسانه‌ای بریتانیایی، نیز روبه‌رو می‌شود. مالوری در سه سفر اکتشافی نخست به اورست در دهه ۱۹۲۰ حضور داشت؛ سفرهایی که هرچند به فتح قله منجر نشدند، نقش مهمی در تاریخ اکتشاف این کوه ایفا کردند.

این آغاز نشان می‌دهد که ماجرای اورست از همان ابتدا فراتر از یک رقابت ملی بود؛ تلاشی جهانی که جاه‌طلبی، دانش، تجربه و فرهنگ‌های گوناگون را در کنار یکدیگر قرار می‌داد.

جنیفر پیدوم فقط فیلمسازی مسلط بر بازسازی صحنه‌های دشوار نیست؛ او نگاهی انسان‌گرایانه نیز دارد و سیاست پیچیده صعود سال ۱۹۵۳ را به بخشی جدایی‌ناپذیر از داستان تبدیل می‌کند. رهبری گروه بر عهده جان هانت، سرهنگ بریتانیایی، بود که ویلم دفو نقش او را با ترکیبی از انضباط نظامی و اعتمادبه‌نفس بازی می‌کند.

هانت معتقد است که مأموریت باید بر اساس سلسله‌مراتب و قواعد سخت‌گیرانه نظامی پیش برود. این دیدگاه در بعضی جنبه‌ها منطقی به نظر می‌رسد، اما مشکل آنجاست که چنین ساختاری شرپاها را در پایین‌ترین رده قرار می‌دهد؛ درحالی‌که موفقیت صعود تا اندازه زیادی به دانش و مهارت آنان وابسته است.

فیلم چند بار به گذشته تنزینگ بازمی‌گردد و بخش‌هایی از کودکی و آشنایی او با زنی را که بعدها همسرش می‌شود، روایت می‌کند. این بازگشت‌ها گاهی بیش از اندازه طولانی‌اند، اما هنگامی که تنزینگ برای پذیرفته‌شدن در گروه تلاش می‌کند، فیلم به جذاب‌ترین بخش خود می‌رسد.

گندن پونتسوک، بازیگر چینی با تبار تبتی، در نقش تنزینگ حضوری چشمگیر دارد. او جذابیت ظاهری را با بازی‌ای آرام و کنترل‌شده ترکیب می‌کند و بدون نیاز به اغراق، به شخصیت خود قدرت می‌بخشد. تنزینگ او در مواجهه با بریتانیایی‌ها فردی دقیق، درستکار و محترم است، اما این ویژگی‌ها را نباید با فرمان‌برداری اشتباه گرفت.

او اراده‌ای آهنین و شوخ‌طبعی ظریفی دارد؛ ویژگی‌هایی که در کنار باور عمیقش به اورست، او را از دیگر اعضای گروه متمایز می‌کنند. تنزینگ کوه را دشمنی نمی‌بیند که باید شکست بخورد، بلکه آن را نیرویی می‌داند که باید با آن همراه شد و به درکی مشترک رسید. او در پی تسخیر کوه نیست؛ می‌خواهد با آن هماهنگ شود.

این نگرش، دیدگاه متفاوتی نسبت به کوهنوردی ایجاد می‌کند. درحالی‌که منطق فتح و غلبه بر طبیعت در بسیاری از روایت‌های ماجراجویانه غالب است، تنزینگ رابطه‌ای مبتنی بر شناخت و همزیستی با کوه دارد. فیلم از این طریق، قهرمان خود را نه‌فقط کوهنوردی ماهر، بلکه انسانی با جهان‌بینی متفاوت معرفی می‌کند.

ادموند هیلاری و مسیر دشوار صعود

با پیشرفت مأموریت، تنزینگ با ادموند هیلاری پیوندی نزدیک‌تر برقرار می‌کند؛ کوهنوردی که تام هیدلستون نقش او را با خویشتن‌داری و همدلی پنهان بازی می‌کند. این دو مرد با وجود تفاوت‌های فرهنگی و پیشینه‌ای، ویژگی‌های مشترکی دارند: هر دو بی‌باک‌اند، اما فروتنی خود را حفظ می‌کنند.

«تنزینگ» رفاقت گاه پرتنش اعضای گروه را به‌خوبی به تصویر می‌کشد و آن را با جزئیات عملی صعود در هم می‌آمیزد. فیلم در نمایش تدارکات، دشواری‌های مسیر و تصمیم‌هایی که کوهنوردان ناچار به گرفتن آن‌ها هستند، کیفیتی وجودی و نفس‌گیر پیدا می‌کند. تماشاگر بارها از خود می‌پرسد: «چطور توانسته‌اند این صحنه‌ها را فیلمبرداری کنند؟»

این همان معنای واقعی یک فیلم ماجراجویانه است؛ اثری که بدون گرفتارشدن در کلیشه‌ها و هیجان‌فروشی‌های رایج این ژانر، مخاطب را در دل حادثه قرار می‌دهد. فیلم خطر را بیش از اندازه بزرگ‌نمایی نمی‌کند و برای رسیدن به اوج دراماتیک، از میان‌برهای روایی استفاده نمی‌کند. پیدوم می‌داند که واقعیت این صعود به‌اندازه کافی جذاب است و نیازی به افزودن خطرهای ساختگی ندارد.

هرچه کوهنوردان به قله نزدیک‌تر می‌شوند، احتمال رسیدن به آن دورتر به نظر می‌رسد. شرایط آب‌وهوایی همچنان بی‌رحمانه است و فرصت باقی‌مانده برای صعود کاهش می‌یابد. تنزینگ سرانجام به‌عنوان عضوی رسمی از گروه پذیرفته می‌شود و زمانی که او و هیلاری برای پیمودن آخرین بخش مسیر انتخاب می‌شوند، روشن است که دیگران به این نتیجه رسیده‌اند که تنها این دو نفر توانایی انجام این کار را دارند.

بااین‌حال، حتی در این مرحله نیز پیروزی قطعی نیست. مسیر هرچه پیش می‌رود، خشن‌تر و غیرواقعی‌تر به نظر می‌رسد؛ ارتفاع، سرما، یخ و محدودیت‌های جسمی، هر قدم را به آزمونی دشوار تبدیل می‌کنند.

جذابیت اصلی «تنزینگ» در همین تجربه نهفته است: تماشاگر احساس می‌کند در تمام مسیر، در کنار این دو مرد قرار دارد و هر قدم برفی، یخی و ظاهراً ناممکن را همراه آن‌ها برمی‌دارد. فیلم با بازسازی دقیق شرایط صعود، فاصله میان مخاطب و ماجرا را از میان می‌برد و اجازه می‌دهد عظمت این دستاورد را نه‌فقط در قالب یک رویداد تاریخی، بلکه به‌عنوان تجربه‌ای انسانی و جسمانی احساس کنیم.