نقد فیلم «مامان دیگر»؛ شکست تمام‌عیار یک فیلم ترسناک
- راب ساویج در اقتباس سینمایی خود از رمان ترسناک «اتفاقاتی در خانه»، داستان دختری را روایت می‌کند که با نسخه‌ای شیطانی از مادرش روبه‌رو می‌شود؛ اما فیلم در فضاسازی، شخصیت‌پردازی و ایجاد تعلیق ناکام می‌ماند.
چارسو پرس: اگر در تابستان امسال هنگام رفتن به سینما بارها تریلر فیلم «مامان دیگر» (Other Mommy) را تماشا کرده باشید، در نسخه کامل فیلم نیز با همان آشفتگی و هیجان تصنعی روبه‌رو خواهید شد؛ حتی عنوان ابتدایی فیلم هم حرف‌به‌حرف و همراه با برش‌های سریع و تصاویر ناپیوسته روی پرده ظاهر می‌شود.
راب ساویج، کارگردان فیلم، این اثر را بر اساس رمان ترسناک «اتفاقاتی در خانه» ساخته است؛ اما نتیجه یکی از کم‌اثرترین و بی‌رمق‌ترین فیلم‌های ترسناک سال از کار درآمده است. فیلم تقریباً در همه زمینه‌ها، به‌ویژه در انتخاب لحن، دچار مشکل می‌شود و نمی‌تواند هویت مشخصی برای خود بسازد.
گاهی به نظر می‌رسد با یک کمدی ترسناک به سبک سم ریمی طرف هستیم که در آخرین لحظات تدوین، بخش‌هایی از آن حذف شده و باقی‌مانده‌اش به فیلمی جدی برای ترساندن مخاطب تبدیل شده است. داستان چنان آغاز می‌شود که گویی بخش دوم روایت را از دست داده‌ایم و از همان ابتدا در اوج اتفاقات قرار گرفته‌ایم. سپس فیلم با رشته‌ای بی‌پایان از صحنه‌های ناگهانی ترسناک پیش می‌رود؛ صحنه‌هایی که خیلی زود اثرگذاری خود را از دست می‌دهند، زیرا تقریباً همگی با الگویی یکسان اجرا می‌شوند.
در بیشتر این لحظات، دوربین به دور شخصیتی که از حضور موجودی در اطرافش خبر ندارد می‌چرخد و در نهایت، نسخه‌ای شیطانی از مادر خانواده را از پشت سر او آشکار می‌کند. این موجود که «مامان دیگر» نام گرفته، با بازی جسیکا چستین ظاهر می‌شود؛ اما لبخند او بیشتر مضحک است تا ترسناک. تلاش فیلم برای اجرای مکرر این ترفند به شکل‌های مختلف، اگر تا این اندازه آزاردهنده نبود، شاید حتی بامزه به نظر می‌رسید.
شخصیت‌های فیلم؛ خانواده‌ای که از هیولا نمی‌ترسد
در آغاز داستان، بلا، دختر نوجوان خانواده با بازی آرابلا اولیویا کلارک، از قبل موجودی را می‌شناسد که در اتاق خوابش پنهان شده و چهره مادرش، اورسولا، را به خود می‌گیرد. کمی بعد، راسل، پدر خانواده با بازی جی دوپلاس، نیز با این موجود روبه‌رو می‌شود؛ زمانی که هیولا یک روز صبح در آشپزخانه آن‌ها را به تمسخر می‌گیرد.
از همین‌جا فیلم فرضی عجیب را بدون مقدمه‌چینی یا ایجاد تردید می‌پذیرد: همه به‌راحتی قبول می‌کنند که نسخه‌ای شوم از اورسولا جایی در خانه پنهان شده است. این موجود حتی بدن خود را به شکل صلیب شکسته درمی‌آورد، بی‌آنکه فیلم توضیح معناداری برای این حرکت ارائه کند.
در بسیاری از فیلم‌های ترسناک، شخصیت‌هایی وجود دارند که اتفاقات فراطبیعی را باور نمی‌کنند. این تردید معمولاً برای افزایش تعلیق و کنجکاوی مخاطب به کار می‌رود؛ اما «مامان دیگر» علاقه چندانی به ساختن چنین فضایی ندارد. شخصیت‌ها نه به اندازه کافی از آنچه می‌بینند وحشت‌زده می‌شوند و نه واکنش‌هایشان به شکلی طبیعی و باورپذیر شکل می‌گیرد.
والدین بلا، با وجود مشاهده مستقیم این حضور شبح‌وار، چندان هراسان به نظر نمی‌رسند. حتی وقتی دخترشان در جریان گردهمایی سالگرد ازدواج در خانه، مانند عروسکی پارچه‌ای به اطراف پرتاب می‌شود، واکنش آن‌ها با شدت اتفاق تناسب ندارد.
در این میان، خود موجود نیز بیشتر به شیطنت‌های یک دلقک بازیگوش شبیه است تا نیرویی واقعاً تهدیدکننده؛ چیزی در مایه‌های پنی‌وایز، دلقک فیلم «آن»، البته بدون میل به خوردن کودکان.
جلوه‌های ویژه؛ ترس در میان ترفندهای بصری
«مامان دیگر» به مجموعه‌ای از شوخی‌های روان‌شناختی و اتفاقات غیرعادی متکی است: گودال‌های پر از توپ، جاذبه‌ای که ظاهراً از قوانین معمول پیروی نمی‌کند و نسخه رایانه‌ای جسیکا چستین که گاهی مانند کلی‌فیس، شخصیت خمیری و تغییرشکل‌دهنده دنیای بتمن، ذوب می‌شود و گاهی مانند آدمک‌های بادی تبلیغاتی جلوی نمایشگاه خودرو، بی‌اختیار به این سو و آن سو می‌افتد.
مشکل فقط کیفیت این جلوه‌ها نیست؛ فیلم به‌ندرت به تماشاگر اجازه می‌دهد فاصله، مقیاس یا موقعیت فیزیکی اتفاقات را به‌درستی درک کند. در نتیجه، صحنه‌هایی که قرار است هراس‌آور باشند، بیشتر شبیه نمایش‌هایی دیجیتالی و بی‌قاعده به نظر می‌رسند.
در فیلمی که ترس آن باید از فضای خالی، تاریکی و حضور نامرئی یک موجود ناشناخته سرچشمه بگیرد، ترکیب‌بندی دقیق قاب‌ها اهمیت ویژه‌ای دارد. با این حال، «مامان دیگر» به‌جای استفاده سنجیده از فضای خالی و انتظار، مدام به ترفندهای ناگهانی متوسل می‌شود؛ ترفندهایی که پس از چند بار تکرار، تقریباً همان تأثیر صحنه‌های ساختگی و فریبنده را دارند.
ایده‌ای درباره خانواده که در میان راه گم می‌شود
اگر با دقت به داستان نگاه کنیم، می‌توان رگه‌هایی از یک ایده روایی و مضمونی را پیدا کرد. بلا به مادرش مشکوک است و احتمال می‌دهد اورسولا رابطه‌ای خارج از ازدواج داشته باشد. بنابراین، این تصور که مادرش آن کسی نیست که به نظر می‌رسد، می‌تواند نقطه شروع مناسبی برای داستانی درباره نسخه‌ای مرده‌چشم، وهم‌آلود و بیگانه از یک مادر باشد.
اما آنچه در عمل می‌بینیم، موجودی است که میان دروغ‌های مادرانه و تقلید کامل از دیگران مدام تغییر مسیر می‌دهد. شاید چنین رویکردی با رمان اصلی هماهنگ باشد، اما فیلم ۹۴ دقیقه‌ای راب ساویج فاقد ایده‌ای بصری یا عاطفی است که بتواند این اتفاقات را به یک کل منسجم تبدیل کند.
فیلم خیلی زود بخش «مامان» از عنوان و فرض اولیه خود را نیز کنار می‌گذارد. رابطه مادر و دختر، که می‌توانست سرچشمه اصلی اضطراب و تعلیق باشد، به‌تدریج زیر انبوهی از ترفندهای ترسناک و تغییرشکل‌های موجود گم می‌شود.
بازیگران؛ سه بازی در سه فیلم متفاوت
به نظر می‌رسد سه بازیگر اصلی «مامان دیگر» هرکدام به فیلم متفاوتی تعلق دارند. جسیکا چستین در نقش مادر واقعی و نسخه بدل او، با تمام توان به سمت ملودرام می‌رود و بازی‌اش را بر اغراق و شدت عاطفی بنا می‌کند.
آرابلا اولیویا کلارک، با وجود آنکه شخصیت بلا را کم‌سن‌تر و ساده‌دل‌تر از سن واقعی خود بازی می‌کند، حضوری طبیعی و تماشایی دارد. او برای مدتی می‌تواند توجه مخاطب را حفظ کند؛ اما سرانجام به نظر می‌رسد خود بازیگر نیز از تکرار و محدودیت‌های این موقعیت داستانی خسته می‌شود. با توجه به ضعف‌های فیلمنامه، چنین واکنشی چندان عجیب نیست.
جی دوپلاس نیز با رفتار راحت و بی‌تکلف خود، بیشتر به شخصیت اغراق‌شده‌ای در یک نمایش کمدی شباهت دارد. تفاوت لحن بازیگران، به‌جای آنکه به تضادهای داستان کمک کند، بر آشفتگی کلی فیلم می‌افزاید.
مشکل با بازی‌ها تمام نمی‌شود. صحنه‌ها گاهی بدون جریان یا ریتم مشخصی آغاز می‌شوند و به پایان می‌رسند؛ گویی بخش‌های مختلف فیلم تا آخرین لحظه حذف و کوتاه شده‌اند. این وضعیت این تصور را تقویت می‌کند که تدوین «مامان دیگر» تا مرز نابودی انسجام آن پیش رفته است.
چرا «مامان دیگر» در ایجاد وحشت شکست می‌خورد؟
در فیلمی که ترس فراطبیعی آن از تاریکی و فضای خالی سرچشمه می‌گیرد، قاب‌بندی سنجیده باید دست‌کم بخشی از بار ایجاد تعلیق را بر دوش بکشد. اما مجموعه صحنه‌های غافلگیرکننده فیلم، چه در لحظه آشکارشدن تهدید واقعی و چه در موقعیت‌هایی که صرفاً برای فریب مخاطب طراحی شده‌اند، تقریباً با شدت یکسانی اجرا می‌شوند.
در نتیجه، تعلیق به‌تدریج از بین می‌رود؛ فرقی نمی‌کند چه کسی یا چه چیزی از دل تاریکی بیرون بپرد. فیلم میان خطرهای فیزیکی و توهمات ذهنی رفت‌وآمد می‌کند و موجود فراطبیعی جسیکا چستین، توجه بلا را مانند خیال‌پردازی آزاردهنده‌ای که دست از سر انسان برنمی‌دارد، به خود مشغول می‌کند.
این تقریباً همان احساسی است که فیلم برای تماشاگر ایجاد می‌کند: نه ترسی که او را وادار به مواجهه با معنایی عمیق‌تر کند و نه تعلیقی که تا پایان حفظ شود؛ بلکه مزاحمتی مداوم که مخاطب ترجیح می‌دهد آن را نادیده بگیرد.
«مامان دیگر» وعده یک تجربه ترسناک پرتنش را می‌دهد، اما در نهایت نه در ساختن فضایی هراس‌آور موفق می‌شود و نه در پرورش ایده مرکزی خود. شاید بهترین توصیه به تماشاگر این باشد که هنگام سوارشدن به این ترن هوایی، دست‌وپایش را بیرون نگه دارد؛ چون این وسیله قرار نیست او را به مقصدی برساند.
اطلاعات فیلم مامان دیگر (Other Mommy)
- عنوان فارسی: مامان دیگر
- عنوان اصلی: Other Mommy
- کارگردان: راب ساویج (Rob Savage)
- بازیگران اصلی: جسیکا چستین، آرابلا اولیویا کلارک و جی دوپلاس
- منبع اقتباس: رمان ترسناک «اتفاقاتی در خانه» (Incidents Around the House)
- مدت زمان: ۹۴ دقیقه
- ژانر: ترسناک
- محور داستان: دختری نوجوان با موجودی فراطبیعی روبه‌رو می‌شود که چهره مادرش را به خود گرفته است.
پرسش‌های متداول
فیلم «مامان دیگر» درباره چیست؟
این فیلم داستان بلا، دختری نوجوان را دنبال می‌کند که با موجودی شوم در خانه روبه‌رو می‌شود؛ موجودی که ظاهر مادرش را به خود گرفته و به‌تدریج زندگی خانواده را تحت تأثیر قرار می‌دهد.
کارگردان فیلم «مامان دیگر» کیست؟
راب ساویج کارگردانی فیلم «مامان دیگر» را بر عهده دارد. فیلم بر اساس رمان ترسناک «اتفاقاتی در خانه» ساخته شده است.
جسیکا چستین در فیلم «مامان دیگر» چه نقشی دارد؟
جسیکا چستین نقش اورسولا، مادر بلا، و نسخه بدل و شیطانی او را بازی می‌کند. بخش مهمی از ایده فیلم بر تفاوت میان مادر واقعی و موجودی استوار است که ظاهر او را تقلید می‌کند.
مدت زمان فیلم «مامان دیگر» چقدر است؟
مدت زمان فیلم ۹۴ دقیقه است.
مهم‌ترین ضعف فیلم «مامان دیگر» چیست؟
بر اساس نقد ورایتی، مشکل اصلی فیلم ناتوانی در ایجاد تعلیق پایدار، تکرار جامپ‌اسکرها، جلوه‌های بصری نامتوازن و فقدان انسجام در روایت و لحن است.
