نقد فیلم «حساب‌کشی اجتماعی»؛ دنباله‌ای که از زمانه عقب مانده است
- آرون سورکین در دنباله «شبکه اجتماعی» به افشاگری‌های مربوط به فیس‌بوک می‌پردازد؛ فیلمی با بازی جرمی آلن وایت و مایکی مدیسون که در مقایسه با اثر دیوید فینچر، هم از نظر سینمایی کم‌رمق‌تر است و هم دیرتر از موعد به سراغ موضوعش رفته است.
چارسو پرس: پیش از اکران فیلم «شبکه اجتماعی» در سال ۲۰۱۰، یکی از تردیدهای رایج این بود که ساخت فیلمی درباره تأسیس فیس‌بوک هنوز زود است. از یک نظر، این تردید بی‌دلیل نبود. در آن دوران، بسیاری از ما همچنان با اشتیاق در این شبکه اجتماعی دوستان تازه‌ای اضافه می‌کردیم و به نظر می‌رسید داستان فیس‌بوک هنوز به پایان نرسیده است.
اما همین ویژگی بود که فیلم دقیق و حساب‌شده دیوید فینچر را تا این اندازه جذاب و فوری جلوه می‌داد. «شبکه اجتماعی» علاوه بر روایت شکل‌گیری یک شرکت بزرگ فناوری، هشداری روشن درباره ماهیت آن بود: فیس‌بوک، برخلاف تصویری که از یک ابزار بی‌ضرر برای ارتباط با دیگران ارائه می‌کرد، الزاماً پلتفرمی بی‌خطر نبود و مردی که در رأس آن قرار داشت نیز پیچیدگی‌های خاص خود را داشت.
اکنون، ۱۶ سال بعد، آرون سورکین، فیلمنامه‌نویس فیلم نخست، با «حساب‌کشی اجتماعی» (The Social Reckoning) می‌خواهد ثابت کند که از ابتدا حق با او بوده است. تفاوت اساسی اینجاست که دیگر برای اثبات این موضوع نیازی به فیلم تازه‌ای نداریم؛ واقعیت‌های مربوط به فیس‌بوک مدت‌هاست آشکار شده‌اند.
در حالی که «شبکه اجتماعی» با گذشت زمان حتی پیشگویانه‌تر و هیجان‌انگیزتر به نظر می‌رسد، «حساب‌کشی اجتماعی» گرفتار این احساس است که بیش از حد دیر از راه رسیده است. فیلم، بررسی نسبتاً هوشمندانه و قابل‌قبولی از رسوایی‌های فیس‌بوک و مارک زاکربرگ ارائه می‌دهد و وقایع سال‌های ۲۰۱۹ تا ۲۰۲۱ را بازسازی می‌کند؛ اما تغییرات گسترده دنیای فناوری در پنج سال بعد، آن را به اثری درباره دوره‌ای سپری‌شده تبدیل کرده است.
افشاگری درباره فیس‌بوک؛ از الگوریتم تا آسیب‌های اینستاگرام
فیلم با جزئیاتی شبیه به یک درام تحقیقی، ماجرای جف هورویتز، خبرنگار وال‌استریت ژورنال با بازی جرمی آلن وایت، را دنبال می‌کند. هورویتز با کمک فرانسیس هاوگن، افشاگر و مدیر پیشین فیس‌بوک با بازی مایکی مدیسون، به اطلاعاتی دست پیدا می‌کند که ابعاد نگران‌کننده فعالیت این پلتفرم را آشکار می‌کنند.
این اطلاعات نشان می‌دهند الگوریتم‌های فیس‌بوک چگونه به گروه‌های سیاسی افراطی کمک می‌کنند و این شرکت تا چه اندازه در برابر پیامدهای مخرب اینستاگرام برای کاربران جوان مسئولیت دارد. بخش مهمی از این افشاگری‌ها پیش‌تر در مجموعه گزارش‌های هورویتز با عنوان «پرونده‌های فیس‌بوک» منتشر شده بود.
روایت فیلم تا شهادت تأثیرگذار هاوگن در برابر کمیته بازرگانی سنای آمریکا پیش می‌رود و در همان‌جا به پایان می‌رسد؛ لحظه‌ای که حقیقت، در یکی از معدود نمونه‌های رضایت‌بخش فیلم، در برابر صاحبان قدرت بیان می‌شود. فیلم همچنین یادآور ارزش روزنامه‌نگاری سنتی و پیگیری میدانی است؛ شیوه‌ای که در آن خبرنگار به‌جای تکیه صرف بر فضای مجازی، سراغ اسناد، منابع و شواهد می‌رود.
مشکل اینجاست که بسیاری از تماشاگران از قبل با بخش عمده این ماجرا آشنا هستند و از اتفاقات بعدی نیز خبر دارند. در سال ۲۰۲۶، فیس‌بوک همچنان با انتشار اطلاعات گمراه‌کننده و محتوای سمی مواجه است و گسترش سریع هوش مصنوعی قواعد بازی را در همه جبهه‌ها تغییر داده است. در چنین شرایطی، پیروزی محدود فیلم در پایان روایت، بیش از آنکه رضایت‌بخش باشد، ساده‌انگارانه به نظر می‌رسد.
غیبت دیوید فینچر؛ تفاوت اصلی با «شبکه اجتماعی»
«حساب‌کشی اجتماعی» بار دیگر نشان می‌دهد که «شبکه اجتماعی» نه‌فقط مهم‌ترین دستاورد فیلمنامه‌نویسی آرون سورکین، بلکه از نظر حال‌وهوای حل‌نشده، اضطراب‌آلود و تاریک، نامتعارف‌ترین اثر او نیز بود. آن فیلم با سبک خاص دیوید فینچر، فیلمسازی که به فضاسازی سرد و سایه‌روشن‌های روان‌شناختی شهرت دارد، تناسبی کم‌نظیر داشت.
در فیلم جدید، گاهی نشانه‌هایی از سکوت سنگین و فضای تیره اثر قبلی دیده می‌شود؛ اما این بار سورکین خودش روی صندلی کارگردانی نشسته و گرایش آشنای او به سخنرانی‌های آرمان‌گرایانه و دیالوگ‌های صریح و جدلی غلبه دارد. همان لحنی که در مجموعه «بال غربی» و فیلم «محاکمه شیکاگو ۷» دیده بودیم، اینجا نیز حضور پررنگی دارد. حتی نام فرانک کاپرا، فیلمساز خوش‌بین سینمای کلاسیک آمریکا، در گفت‌وگویی میان نسل‌ها مطرح می‌شود.
اما این خوش‌بینی و تأکید آشکار بر پیام اخلاقی، جایگزین اضطراب پیچیده و ابهام اخلاقی فیلم نخست نمی‌شود. «حساب‌کشی اجتماعی» می‌خواهد حرفش را به‌روشنی بیان کند؛ در حالی که قدرت «شبکه اجتماعی» تا حد زیادی از پرسش‌هایی می‌آمد که بدون پاسخ قطعی باقی می‌گذاشت.
شروعی جنجالی برای نمایش قدرت شبکه‌های اجتماعی
فیلم با مقدمه‌ای داستانی آغاز می‌شود که به‌جز استفاده از فناوری‌های جدیدتر، یادآور شیوه تحریک احساسات در فیلم «تصادف» ساخته پل هگیس است.
کِیلی، زن جوان سفیدپوستی با بازی پورتیا دابلدی، در کنار جاده‌ای شلوغ منتظر امداد خودروی خود است. دو مأمور پلیس سیاه‌پوست و لاتین‌تبار به او نزدیک می‌شوند تا کمکش کنند، اما او با بدبینی و خشونت کلامی به استقبالشان می‌رود. برخورد به‌سرعت به تقابلی نژادی تبدیل می‌شود و کلی در حالی که با تلفن همراهش از مأموران فیلم می‌گیرد، دشنام‌های نژادپرستانه به زبان می‌آورد.
مدتی بعد، او ویدئو را در گروهی متعلق به سفیدبرترپنداران در فیس‌بوک با نام «صدای عقل» منتشر می‌کند. فرانسیس هاوگن که در آن زمان مدیر جوان محصول در تیم کوتاه‌عمر سلامت مدنی فیس‌بوک است، ویدئو را می‌بیند. پیچیدگی ماجرا در این است که کلی دوست سابق هاوگن بوده و پیش‌تر نیز دیدگاه‌هایی لیبرال داشته است.
این مقدمه ظاهراً با هدف دور زدن بحث‌های گسترده‌تر درباره فساد یا سوءرفتار پلیس طراحی شده و مستقیماً بر قدرت شبکه‌های اجتماعی در افراطی کردن ذهنیت افراد متمرکز می‌شود. صحنه آغازین ضرباهنگ خوبی دارد، اما بیش از اندازه شماتیک و از پیش طراحی‌شده به نظر می‌رسد؛ گویی فیلم پیش از آنکه شخصیت‌ها را به‌طور طبیعی معرفی کند، می‌خواهد پیام خود را با حروف درشت روی پرده بنویسد.
داستان در سال ۲۰۱۹ و در نیمه دوم نخستین دوره ریاست‌جمهوری دونالد ترامپ اتفاق می‌افتد. هاوگن با بازی پرانرژی مدیسون، زنی جوان از نسل زد است که هنوز به امکان تغییر جهان باور دارد. بااین‌حال، تعجب او از محتوای ویدئو یا بی‌تفاوتی مدیرانش در برابر داده‌هایی که گردآوری کرده، کمی غیرقابل‌باور به نظر می‌رسد.
طبق یکی از آمارهای مطرح‌شده در فیلم، ابزار پیشنهاد محتوای فیس‌بوک عامل پیوستن ۶۴ درصد از اعضای گروه‌های افراطی به این گروه‌ها بوده است. هاوگن همچنین متوجه می‌شود تعهد اعلام‌شده شرکت به «سلامت مدنی» چیزی بیش از پوششی تبلیغاتی نیست. وقتی تیم او در جلسه‌ای با زاکربرگ، با بازی جرمی استرانگ، راهکارهای حفاظتی ساده‌ای پیشنهاد می‌دهد که ممکن است میزان تعامل کاربران را تنها یک درصد کاهش دهد، پاسخ مدیرعامل تقریباً قابل‌پیش‌بینی است.
خبرنگار و افشاگر؛ رابطه‌ای که به اندازه کافی پیش نمی‌رود
جف هورویتز، خبرنگاری که پیش‌تر در حوزه سیاست فعالیت داشته و به‌تازگی به بخش فناوری وال‌استریت ژورنال پیوسته، از معدود کسانی است که واقعاً به یافته‌های هاوگن علاقه نشان می‌دهد. او همچنان تلاش می‌کند رئیس تازه‌اش را قانع کند که در دنیای امروز، فناوری از سیاست جدا نیست.
همکاری هاوگن که در ابتدا تمایلی به افشای اطلاعات ندارد، به هورویتز کمک می‌کند ادعایش را ثابت کند. بخش عمده فیلم بر رابطه پرتنش این دو متمرکز است: زنی جوان، سرسخت، پرشور و غرق در فضای آنلاین، در کنار خبرنگاری که با وجود سن‌وسال نه‌چندان زیاد، مردی خسته و متعلق به نسل گذشته به نظر می‌رسد. هرکدام از آن‌ها حقایقی درباره جهان می‌دانند که دیگری هنوز با آن‌ها روبه‌رو نشده است.
این رابطه حال‌وهوایی شبیه به یک کمدی رمانتیک بدون مؤلفه‌های جنسی دارد و مدیسون و وایت آن را با جذابیت اجرا می‌کنند. وایت از هورویتز شخصیتی می‌سازد که در فیلمنامه چندان پرورده نشده، اما خستگی و صداقتی فرسوده در چهره و رفتارش دیده می‌شود.
بااین‌حال، این پویایی به اندازه کافی تازه نیست. رابطه خبرنگار و منبع خبری، با وجود اجرای خوب بازیگران، بیش از حد قدیمی و آشنا به نظر می‌رسد؛ درست مانند تصویری که فیلم از فضای فناوری ارائه می‌کند.
مارک زاکربرگ؛ شخصیتی که به بن‌بست دراماتیک می‌رسد
فیلمنامه سورکین میان تحقیقات مشترک هورویتز و هاوگن و آماده‌سازی تدافعی زاکربرگ برای شهادت در کنگره آمریکا در سال ۲۰۲۱ رفت‌وآمد می‌کند. دامنه این جلسه با حمله به ساختمان کنگره مختل می‌شود و فشار بر زاکربرگ افزایش می‌یابد تا حساب دونالد ترامپ، رئیس‌جمهور وقت که دوره‌اش رو به پایان است، به‌دلیل حمایت از شورشگران تعلیق شود.
این موقعیت بالقوه پرتنش است، اما فیلم هیچ‌گاه آن‌طور که باید، تأثیرگذار نمی‌شود. بخشی از مشکل به علاقه سورکین به دیالوگ‌های تند، شوخی‌های کلامی و جدل‌های هوشمندانه برمی‌گردد؛ ویژگی‌هایی که گاهی اجازه نمی‌دهند تنش موقعیت به‌طور طبیعی شکل بگیرد.
در این بخش، زاکربرگ با دو شخصیت روبه‌روست: چارلی، کارمند سابق فیس‌بوک که اکنون به‌عنوان مشاوری بدبین فعالیت می‌کند و بیل بور نقش او را بازی می‌کند؛ و رایا، مدیر بحران شرکت با بازی وونمی موساکو، که خستگی و کلافگی‌اش از وضعیت موجود را به‌سختی پنهان می‌کند.
تفسیر جرمی استرانگ از بنیان‌گذار فیس‌بوک نیز با وجود جنبه‌های سرگرم‌کننده‌اش، فاصله عاطفی زیادی با مخاطب دارد. در «شبکه اجتماعی»، جسی آیزنبرگ زاکربرگ را جوانی جامعه‌ستیز و آسیب‌پذیر به تصویر می‌کشید که در جریان ساختن زره دفاعی خود، عصبی بودنش آشکار بود. در فیلم جدید، زاکربرگ با بازی استرانگ گویی به شکل نهایی و کامل خود رسیده است: انسانی که از نظر عاطفی چنان بسته است که رفتارهایش گاه به مرز مضحکه می‌رسد.
شاید این برداشت تا حدی به واقعیت نزدیک باشد، اما از نظر دراماتیک راه به جایی نمی‌برد. شخصیتی که دیگر هیچ شکاف یا تحول قابل‌توجهی در آن باقی نمانده، ظرفیت محدودی برای پیش بردن داستان دارد.
فیلمی با ظاهر حرفه‌ای و کمبود احساس و غافلگیری
این بن‌بست به بخش بزرگی از «حساب‌کشی اجتماعی» سرایت می‌کند. فیلم جهانی را به تصویر می‌کشد که مخاطب کم‌وبیش آن را می‌شناسد؛ جهانی که بسیاری از واقعیت‌هایش یا پیش‌تر افشا شده‌اند یا دیگر تازگی ندارند. اثر ذخیره چندانی از تراژدی ناگفته، احساسات پیچیده یا غافلگیری در اختیار ندارد.
از نظر اجرایی، فیلم به‌خوبی ساخته شده است، هرچند سورکین در اصل فیلمسازی با سبک تصویری نزدیک به تلویزیون باقی می‌ماند. او با وجود همکاری با جف کرونن‌وِث، مدیر فیلمبرداری «شبکه اجتماعی»، نمی‌تواند به خلاقیت بصری فینچر نزدیک شود؛ همان توانایی در خلق فضایی ملموس، سرد و تسخیرکننده در محیط‌های ظاهراً بی‌روح شرکت‌های فناوری و تحریریه‌های خبری.
موسیقی الکساندر دسپلا نیز میان دو حال‌وهوا سرگردان است: از یک سو، تقلیدی کم‌رنگ از موسیقی الکترونیک مینیمال و اندوهگین ترنت رزنر و اتیکوس راس در فیلم نخست؛ و از سوی دیگر، تم‌های ارکسترال باشکوه و امیدبخشی که به حال‌وهوای معمول‌تر سورکین نزدیک‌اند. این دوگانگی به‌جای ایجاد هویتی مستقل، بر سردرگمی لحن فیلم می‌افزاید.
سورکین در «حساب‌کشی اجتماعی» برای آنچه فیس‌بوک از دست داده سوگواری می‌کند: پلتفرمی ناقص، اما زمانی مفید که به آدم‌ها امکان می‌داد با دوستانشان ارتباط برقرار کنند. بااین‌حال، فیلم او خود نیز در مقایسه با اثر قبلی یک عقب‌گرد است؛ اثری با انسانیت کمتر، صراحت کمتر و ارتباط عاطفی ضعیف‌تر.
اطلاعات فیلم «حساب‌کشی اجتماعی»
- عنوان اصلی: The Social Reckoning
- کارگردان و فیلمنامه‌نویس: آرون سورکین
- بازیگران: جرمی آلن وایت، مایکی مدیسون، جرمی استرانگ، پورتیا دابلدی، بتی گیلپین، بیل بور و وونمی موساکو
- موضوع: افشاگری درباره فیس‌بوک، الگوریتم‌های شبکه‌های اجتماعی و مسئولیت شرکت‌های فناوری
- فیلم مرتبط: شبکه اجتماعی (The Social Network، محصول ۲۰۱۰)
پرسش‌های متداول
فیلم «حساب‌کشی اجتماعی» درباره چیست؟
این فیلم به افشاگری‌های فرانسیس هاوگن و تحقیقات جف هورویتز درباره عملکرد فیس‌بوک می‌پردازد؛ از جمله نقش الگوریتم‌های این شبکه در گسترش گروه‌های افراطی و پیامدهای اینستاگرام برای کاربران جوان.
آیا «حساب‌کشی اجتماعی» دنباله فیلم «شبکه اجتماعی» است؟
این فیلم ادامه موضوعی و روایی دنیای «شبکه اجتماعی» محصول ۲۰۱۰ است و بار دیگر به فیس‌بوک و مارک زاکربرگ می‌پردازد. آرون سورکین، فیلمنامه‌نویس فیلم نخست، این بار علاوه بر نوشتن فیلمنامه، کارگردانی را نیز بر عهده دارد.
چه بازیگرانی در فیلم حضور دارند؟
جرمی آلن وایت، مایکی مدیسون و جرمی استرانگ از بازیگران اصلی فیلم هستند. پورتیا دابلدی، بتی گیلپین، بیل بور و وونمی موساکو نیز در آن حضور دارند.
مهم‌ترین نقطه ضعف فیلم چیست؟
به باور منتقد، فیلم بیش از حد دیر به موضوع خود پرداخته و در مقایسه با «شبکه اجتماعی» فاقد عمق روان‌شناختی، خلاقیت بصری و تنش حل‌نشده است. همچنین، تغییرات سریع فناوری باعث شده بخش مهمی از روایت آن دیگر تازگی نداشته باشد.
آیا فیلم به اندازه «شبکه اجتماعی» موفق است؟
بر اساس نقد منبع، خیر. «حساب‌کشی اجتماعی» اثری حرفه‌ای اما کم‌رمق‌تر است که نمی‌تواند به پیچیدگی شخصیت‌ها، فضای تیره و قدرت سینمایی فیلم دیوید فینچر نزدیک شود.
