سایت خبری تئاتر: حمید امجد نمایشنامه‌نویس، پژوهشگر و کارگردان تئاتر ایران، چتر تئاتر باران را برای نمایش «کشتن گربه بابا فونتن» نوشته محمد رحمانیان به کارگردانی رضا دادویی گشود.
محمد رحمانیان، اشکان خطیبی، نازنین بیاتی و... از جمله هنرمندان حاضر در این مراسم بودند.
در ادامه امجد چتر نمادین تئاتر باران را به کارگردان این نمایش اهدا کرد و گفت: بسیار خوشحالم آن ذهنیت غلط و قدیمی اداری که سال‌ها در قالب دستور و بخشنامه، نمایشنامه‌های ایرانیِ قبلاً اجرا شده را کنار می‌گذاشت و اصرار داشت فقط نمایشنامه‌های «جدید» به صحنه بیایند، عملاً با انتخاب اجراکنندگان و ذائقه تماشاگران منسوخ شده است.
در آیین افتتاح نمایش رضا دادویی نیز ضمن خوش آمدگویی به حاضرین گفت: جا دارد از حمید امجد به خاطر حضورش در آیین افتتاحیه این نمایش تشکر کنم و همچنین محمد رحمانیان که همچون برادری بزرگتر همیشه پشتیبان و حامی گروه ما بوده است.
وی افزود: یادم می آید سال ها قبل در دانشگاه سوره حمید امجد را پیدا کردم و گفتم امکانش هست نمایشنامه «ماراساد»که انتشارات شما آن را چاپ کرده کار کنم و آقای امجد گفتند این کار سختی است و در حال حاضر نیز شدنی نیست و این شد که گروه ما هنوز «ماراساد» را روی صحنه نبرده تا زمانش برسد!
«مصاحبه» یکی از مهم‌ترین نمایشنامه‌های ایرانی است
حمید امجد در حاشیه این مراسم بیان کرد: حق همه نمایشنامه‌هاست که فرصت اجراهای متعدد و گوناگون بیابند تا نهایتاً آثار برجسته‌تر در آزمون زمان پیروز و ماندگار شوند. «مصاحبه» اثر محمد رحمانیان، یکی از مهم‌ترین نمایشنامه‌های ایرانی است که تعدد اجراهای متنوعش دارد ماندگاری‌اش در گذر زمان را اثبات می‌کند. این متن، نمایشنامه بسیار مهمی است با ساختار مینیمالیستی خیلی دقیق که همه عناصر و امکان‌های افزوده نمایشی را حذف می‌کند تا فقط بر کاربرد ویژه‌ای از زبان و روایت متمرکز شود، برای اجرا هم فرصتی فراهم می‌آورد تا بشود با حذف هر جنبه اجرایی به جز بازی بازیگر، فقط بر قدرت بازیگر تکیه کرد.
وی ادامه داد: تجربه خطیری است در بازگویی داستانی که ظاهرا اتفاقات عینی و اساسی‌اش در گذشته رخ داده و زمان اکنونش فقط صرف مرور و بازگویی رخدادهای گذشته می‌شود. طبعا نمایشنامه‌ای که زمان اکنونش از کنش تهی باشد و صرف این شود که فقط از گذشته مطلع شویم بخت بسیار ناچیزی دارد که قابل تحمل از آب دربیاید. و آزمون شگفت «مصاحبه» این است که صرفا با مکانیسم زبان و روایت، جذابیتی سراسری می‌سازد، هم در کشاکش پرسش و طفره می‌تواند فٰرآیند کشف گذشته را به کنش و رخداد تبدیل کند و هم به کمک آن زبان و روایت چندپاره، زمانِ اکنونش را با تکرار تجربه درونیِ فاجعه گذشته پُر و پیمان و پویا می‌سازد؛ انگار که همه رخدادها و کنش‌های گذشته در لحظه یادآوری از نو تجربه می‌شوند.
اجزایی از متن در این اجرا با هم تلفیق شده‌اند
امجد یادآور شد: جذابیت شکل و ساختار این نمایشنامه و ظرافت‌های متعددش در شخصیت‌پردازی خاص مینیمالیستی آن طی دو سه دهه‌ای که از نوشته‌شدنش می‌گذرد (اپیزود اولش در ۱۳۶۷ نوشته شده و اپیزود دومش در ۱۳۷۶) همیشه برای من مسحورکننده بوده و فکر می‌کنم هنوز خیلی نکته‌های ناگفته یا کشف‌ناشده در ساختار شکلی‌اش بازجستنی است. اجرای تازه‌ای که رضا دادویی از آن ارائه داده هم نوعی واریاسیون روی تم‌های آن است: اجزایی از متن در این اجرا با هم تلفیق یا جابه‌جا شده‌اند، بخش‌هایی که در متن نادیدنی بود در معرض دید تماشاگر قرار گرفته و بعضی جنبه‌های بصری مثلا در طراحی و رنگ و نور به آن افزوده شده. به این ترتیب اجرا می‌کوشد در مقام مفسر متن، آن را از زوایای تازه‌ای مجسم کند، تقارن‌های ساختارش را در انعکاس آینه‌وار دو اپیزود در همدیگر نشان بدهد و ظرفیت پذیرش جنبه‌های اجرایی مختلفی را در آن بیازماید؛ یعنی تجربه‌هایی از آن‌گونه که در اجرای واریاسیون روی تم‌های کلاسیک مرسوم است.
اجرای این نمایش همزمان شده با کشتارهای اخیر در پاریس
این نویسنده و کارگردان تئاتر بیان کرد: از این جنبه‌های شکلی که بگذریم، اجرای این نمایش که موضوعش یادآور جدل قدیمی سارتر و کامو در زمان اعطای استقلال الجزایر هم هست تصادفا همزمان شده با کشتارهای اخیر در پاریس. آن زمان سارتر مدافع قطبیت «الجزایری ـ فرانسوی» و عمل هر جلوه‌ای از ستیزه‌جویی متکی بر هویت و آرمان ضدغرب بود درحالی‌که به نظر می‌رسد کامو وضعیت را پیچیده‌تر از قطبیت‌های ایدئولوژیک جنگ چریکی جهان سومی‌ها در برابر جهان اولی‌ها می‌دید.
وی در پایان صحبت هایش اضافه کرد: اصلا خیال ندارم نامنصفانه از روی فاصله زمانی و تحولات تاریخی و تغییرات گفتمانی بپرم و سارتر آن‌سال‌ها را عینا به این‌سال‌ها بکشانم. فقط حس می‌کنم عملیات امروز داعش در پاریس می‌تواند نمود جنگ چریکی جهان سومی‌هایی با هویت و آرمان ضدغرب باشد که این بار شهر خود سارتر و شهروندانش و اگر زنده بود شخص سارتر را هم، هدف گرفته و اصلاً به نظر نمی‌آید میان آن‌ها و سارتر جایی برای تأیید و توافق مانده باشد. بله، با تجارب تاریخی این سال‌ها، تشخیص پیچیدگی وضعیت و رد آن قطبیت‌های ایدئولوژیک دشوار نیست. نکته اما این‌جاست که کامو این پیچیدگی را دهه‌ها پیش تشخیص داده بود و نمایشنامه «مصاحبه» سه دهه پیش با چنین تشخیصی در وجه مضمونی‌اش نوشته شده است.
https://telegram.me/onlytheater
خوانش و نقد نمایشنامه« تهران زیر بال فرشتگان»
فقط 15 درصد از بودجه‌ی تئاتر کشور تخصیص داده شد
دور جدید اجرای «متاستاز» آغاز می‌شود.
نمایش «تهران بی‌تو» فراخوان مسابقه عکاسی منتشر کرد
«داستان جالب یک نویسنده» در تماشاخانه استاد جمشید مشایخی
مهلت ثبت‌نام در جشنواره تئاتر دانشگاهی رو به پایان است
«یک دقیقه سکوت» یعقوبی در پراگ اجرا شد+تصاویر
هیات رئیسه انجمن نمایش استانها از طریق انتخابات مشخص می‌شوند
برگزاری جلسه نقد و بررسی ده نمایشنامه برگزیده جشنواره تئاتر فجر
سپند امیرسلیمانی و شبنم مقدمی مقتل خوانی کردند
فراخوان نخستین هفته تئاتر دانشگاهی باران منتشر شد
درباره نمایش «فاجعه معدن کوشیرو» / مردن در زمین، زیستن در خاک
مهدی شفیعی به تماشای «ایستاده در موقعیت» نشست
مراسم چهلم هما روستا در کالیفرنیا برگزار شد
اجرای پرفورمنس تئاتر «دیوان غربی – شرقی» در تئاتر شهر
اجرای آتیلا پسیانی در هفته تئاتر لهستان
کارگاه علیرضا خمسه در مکتب کمدی ایران
مجید رجبی معمار مدیرعامل خانه هنرمندان شد
نمایشنامه خوانی «آناکارنینا» برای سرطانی‌ها و یاد هما روستا
