«در انتهای شب» مانند هر اثر نمایش دیگری، بدون ضعف نبود، اما نزدیک شدن آن به زندگی معمولی آدمهای قشر متوسط امروزه ایران و پرهیز از شعارزدگی، این سریال را به مقبولیت عام رساند. به بهانه پایان این مجموعه به آن پرداختهایم.
در انتهای شب نگاهی به سرنوشت طبقه متوسط ایران از زاویه درست است. طبقهای که با آرزو و آرمان شروع میکند و درنهایت به بنبست روزمرگی میرسد.
محمدحسین گودرزی منتقد سینما می گوید: آرای فمینیستی عجیب و غریبی از سریال در انتهای شب میشنویم که به صورت غیر واقعی طرف زن را میگیرد و همین شعارهاست که از درام بیرون میزند. پیچ تنظیم دیالکتیک میان زن و مرد را از دست میدهد و بیشتر دلش میخواهد زنان قربانی میان تمناهای دنیای مردانه بسازد.
سریال «در انتهای شب» داستان بحران یک زن و مرد بعد از طلاق است.بحرانهای شخصی و بحرانهایی که در مواجهه با اطرفیانشان پشت سر میگذارند، گاه برای آنها نابودکننده میشود و البته که زن در این میان مشکل بیشتری دارد. او باید برخورد خانوادهاش را هم با مسئله طلاقش پشت سر بگذارد، مهمتر از همه پدر سختگیرش.
آیدا پناهنده کارگردان «در انتهای شب» درباره راضی کردن علیرضا داوودنژاد برای حضور در این پروژه نوشت: متقاعد کردن علیرضا داوودنژاد برای بازی در نقش آقای زرباف در سریال «در انتهای شب» یکی از سختترین چالشهای زندگی کاری من بود
بودن یا نبودن جانمایه سریال «در انتهای شب» است. آیدا پناهنده اگرچه به ظاهر در به تصویر کشیدن داستان «جدایی» حرف تازهای نمیزند، اما با طرح داستانش در بسترهای اگزیستانسیال و زیست جامعهمدار و دراماتیزهزدایی از موقعیت درامِ طلاق، میکوشد رویکرد جدیدی برگزیند. زوج داستان برای حفظ فردیت خود و ماندن در خاستگاه اجتماعیشان دچار تعارضاتی میشوند که در حوزه خانواده بروز و ظهور مییابد و تصمیم به جدایی میگیرند.
«در انتهای شب» سریال جدید نمایش خانگی است که تاکنون ۳ قسمت از آن منتشر شده است، این سریال اقتباسی هنرمندانه از معنا، مفهوم و فلسفه دو رمان «بار هستی» و «مجمعالجزایر گولاگ» را در ۳ قسمت نخست خود گنجانده است.
در واقع به جای اینکه این صحنه از منظر عمومی پنهان شود، بیشتر دیده شد و آنها که خبرنداشتند هم خبردار شدند و آن را در فضای مجازی تماشا کردند. این یعنی تبدیل شدن یک حذف و سانسور به ضد خودش.
یکی از نکات مثبت سریال شروع قصه با روایت غیرخطی بود که از قرار کارگردان در قسمتهای بعدی کاملاً آن را فراموش کرده یا لزومی ندیده به آن شکل پیش برود. شاید در ادامه و ورود به خط داستانی جنایی این کار را بکند. اما فرم روایت را نمیشود در طول یک سریال نه قسمتی دائم عوض کرد.
یک منتقد سینما؛ متوجه نمی شوم که چرا شخصیت های زن در ملودرام های ایرانی بدون هیچ نشانه و تمایز شخصیت پردازانه ارائه می شوند.
یک سکانس متفاوت از قسمت سوم سریال «در انتهای شب» پس از آنکه در روزهای گذشته وایرال شد، حذف شد.
سکانسی از سریال «در انتهای شب» که در آن پارسا پیروزفر و احترام برومند در حال رقصیدن هستند در شبکههای اجتماعی پربازدید شده است.
«در انتهای شب» قصهای معلق میان جدایی و پیوستگی دارد؛ میان بودن و نبودن در یک ارتباط، یک خانه یا حتی یک شهر. شهر عنصری است که کارگردان آن را به کار بسته تا به مدد معلق بودن کاراکترها میان دو شهر با فاصلهای نزدیک، روایتی از جدایی و پیوستگی آن دو در ارتباطشان را به تصویر بکشد.
صحنه هایی از اپیزود سوم قسمت سوم سریال «در انتهای شب» که به مشکلات اصلی زوجی که از هم جدا شدهاند، میپردازد، منتشر شد.
پخش سریال جدید «در انتهای شب» کاری از آیدا پناهنده از سوم خرداد از شبکه نمایش خانگی آغاز میشود.
سریال آیدا پناهنده با عنوان «در انتهای شب» با بازی پارسا پیروزفر و هدی زینالعابدین از سوم خرداد ماه در شبکه نمایش خانگی منتشر میشود.
پارسا پیروزفر و هدی زینالعابدین با سریال ۹ قسمتی «در انتهای شب» به شبکه نمایش خانگی میآیند.
