با اینکه سینمای اجتماعی در سال‌های اخیر نزول قابل‌توجهی در ایران داشته و محدودیت و سانسور عامل اصلی این اتفاق بوده، اما نمی‌شود تصویرسازی عباس امینی از ایران امروز را به مثابه سینمای اجتماعی ایران معاصر متصور شد. فیلمی که ایران در آن به مثابه یک ویرانه و بیابان تصویر می‌شود و استفاده از این فضاسازی و جغرافیا نه برای مردم بلکه در راستای اعمال پروتکل‌ها انجام شده است.

عباس امینی که برای فیلم «مرزهای بی‌پایان» از جشنواره رتردام و تیرانا جایزه گرفته است، ابراز امیدواری می‌کند تا با همراهی سرمایه‌گذارانش اکران فیلمش را در ایران پیگیری کند.

فیلم «مرز بی پایان» ساخته عباس امینی جایزه بهترین فیلم بخش «پرده بزرگ» (Big Screen) پنجاه و دومین جشنواره بین‌المللی فیلم رتردام در کشور هلند را دریافت کرد.

«کشتارگاه» در بخش رقابتی شصت و نهمین جشنواره بین المللی فیلم مانهایم – هایدلبرگ حضور خواهد داشت.

فیلم "من اینجا هستم" سومین ساخته عباس امینی به بخش اصلی جشنواره فیلم شانگهای راه یافت.

کارگردان فیلم «کشتارگاه» معتقد است، اگر به جای حمله به اکران آنلاین حمایت بیشتری از آن صورت می‌گرفت، بازگشت سرمایه فیلم‌ها موفقیت‌آمیزتر بود.

کشتارگاه را می توان با خیال راحت تماشا کرد که هم جذابیت بصری بالقوه ای دارد و هم شعور مخاطبش را دست بالا فرض می کند و در این سالها،سینمای ایران به این فیلم ها، بیشتر نیاز دارد. فیلم هایی مثل کشتارگاه، هجوم، تومان و …

عباس امینی کارگردان «کشتارگاه» عنوان کرد که در این فیلم دوست نداشته است وارد مسایل تکراری شود و می خواسته است نگاه جدیدی داشته باشد.

میزانسن پایانی و پادرهوای امیر در میان گوسفندان نماینده کلیت اثری است که بین پلات درونی و پلات بیرونی معلق مانده و ابهام ناشی از فقدان وحدت سیستماتیک بین این دو، رشته‌های نیمه اول قصه‌گوی فیلم را به‌خاطر سکانس‌هایی با یک مشت دلار پنبه کرده است.

سلطان! مافیا! دست‌های پشت‌پرده! سکه، ارز، ملک، خودرو... . سرسام گرفتیم! حناق شد! و «کشتارگاه» عباس امینی می‌خواسته درباره اینها باشد؛ درباره این سلطان‌ها، درباره این سرسام‌ها.

کشتارگاه با موضوع حساسی که داشت، خیلی‌ها را نسبت به خودش کنجکاو کرده بود. فیلم نشان می‌دهد عراقی‌ها مشتری خوبی برای گوسفندان ایرانی هستند و در بحبوحه بحران ارزی کشور، عده‌ای از ایران گوسفندها را به آن سو قاچاق می‌کنند.

شروع فیلم تا زمانی که اجساد از سردخانه‌ی کشتارگاه خارج می‌شوند، بسیار خوب و حساب شده است. سه شخصیت اصلی به ما معرفی شده و معضلی که با آن مواجه هستند در زمانی کوتاه نمایان می‌شود. سرمای قاب‌های این دقایق و نورپردازی مناسب برای چنین آغازی می‌تواند نویدبخش ادامه‌ای پرکشش باشد. اما «کشتارگاه» به همین ده دقیقه ابتدایی بسنده می‌کند.

عباس امینی کارگردان «کشتارگاه» همزمان با اکران آنلاین این فیلم سینمایی، ضمن تأکید بر شرایط نابسامان اکران سینماها در سال جاری، داستان فیلمش را روایتی به‌روز از دردهای جامعه امروز توصیف کرد.

فیلم «کشتارگاه» از هفتم خردادماه به صورت آنلاین اکران می‌شود.

در ادامه اکران آنلاین فیلم‌های سینمایی، احتمالا «کشتارگاه» عباس امینی هم وارد این چرخه می‌شود.

عباس امینی می‌گوید: فیلمسازان اروپایی در آثارشان بسیار تند از سیستم موجود در کشورشان انتقاد می‌کنند اما هرگز متهم به سیاه‌نمایی نمی‌شوند.

عباس امینی، کارگردان فیلم‌های تقدیرشده‌ای نظیر «والدراما» و «هندی و هرمز»، امسال به عنوان داور در بخش نسل برلیناله حضور دارد.

کارگردان فیلم «کشتارگاه» با بیان این که به قرارگیری این فیلم در بخش نگاه نو معترض بودم، افزود: این تصمیم با درایت هیات داوران بود.

عباس امینی با انتقاد از پخش مسابقه فوتبال در سینمای رسانه‌های جشنواره فجر از جابجایی زمان نشست مطبوعاتی خود خبر داد.

عباس امینی کارگردان ایرانی به عنوان یکی از داوران بخش نسل جشنواره برلین انتخاب شد.

فیلم سینمایی «کشتارگاه» به بخش نگاه نو سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر راه یافته است.

عباس امینی که فیلم «کشتارگاه» او در بخش «نگاه نو» سی‌و هشتمین جشنواره فجر پذیرفته شده، گفت: دوست داشتم این فیلم در بخش سودای سیمرغ پذیرفته می‌شد.

کارگردان فیلم سینمایی «هندی و هرمز»، با تاکید بر لزوم صرفه جویی در برگزاری اختتامیه‌ها، گفت: وقتی ما بخش های مختلف این جشنواره را از جشنواره های معتبر دنیا الگو گرفته‌ایم، می‌توانیم در برگزاری اختتامیه هم از آنها الگو برداری کنیم.

فیلم سینمایی «هندی و هرمز» به کارگردانی عباس امینی در گروه سینمایی «هنر و تجربه» به نمایش درمی آید.