طبق داده‌های منتشرشده، فیلیمو با بیش از ۱۵ میلیون نصب، خود را با سهم ۷۰ درصدی، صدرنشین بازار می‌داند. در مقابل، نماوا با حدود ۹ میلیون نصب مستقیم، اما با احتساب دسترسی از طریق روبیکا و شاتل، مجموع کاربران فعال خود را ۲۲ میلیون نفر اعلام کرده است. فیلم‌نت نیز با ثبت بیش از ۵ میلیون و ۲۰۰ هزار نصب در سال ۱۴۰۳، در تلاش برای بازگشت جدی به میدان رقابت است.

تبلیغات در پلتفرم‌های نمایش خانگی از حالت تیزرهای ابتدایی فراتر رفته و به بخشی جدایی‌ناپذیر از اقتصاد محتوا تبدیل شده‌اند. با توجه به هزینه‌های سنگین تولید و رقابت بالا، این پلتفرم‌ها برای تأمین درآمد، مدل‌های پیچیده‌ای بر اساس جایگاه پخش و نوع محتوا تعریف کرده‌اند. در فیلیمو گران‌ترین نقطه تبلیغاتی (میان‌برنامه یک سریال پربیننده) هر ثانیه ۱۷۰ میلیون تومان قیمت دارد. در حالی که نماوا با سریال «سووشون» بسته‌های چندقسمتی ارائه می‌دهد، فیلم‌نت تمرکز اصلی خود را بر ارزش کل و تأثیرگذاری تبلیغ گذاشته است.

پلتفرم نمایش خانگی «استارنت» که در مهر ۱۴۰۳ با سرمایه‌گذاری هلدینگ «طبیعت ماکان» راه‌اندازی شده بود، پس از یک سال فعالیت و به دلیل بحران‌های مالی و مدیریتی، در آستانه تعطیلی قرار گرفته است.

هلدینگ بزرگ غذایی «طبیعت ماکان» که سال گذشته با پلتفرم «استارنت» (با مدیریت حمید و مجید آقاگلیان) وارد حوزه نمایش خانگی شد، به دلیل مشکلات حاد مالی و بدقولی‌ها، با شکست سنگینی مواجه شده و احتمال تعطیلی آن جدی است. استارنت که در مهر ۱۴۰۳ آغاز به کار کرد، در نخستین ماه‌های فعالیت خود پروژه‌های اصلی‌اش را زمین‌گیر کرد: پخش سریال «کنکل» (با بازی صابر ابر و هانیه توسلی) پنج بار متوقف شد و سریال «جزر و مد» (به کارگردانی محمدحسین لطیفی) نیز به دلیل «پرداخت نشدن دستمزد عوامل» (به گفته فقیهه سلطانی) نیمه‌کاره ماند.

مالکیت پلتفرم‌های نمایش خانگی بار دیگر به بحثی داغ در میان اهالی رسانه تبدیل شده است. در این گزارش، «فرهیختگان» به بررسی گردانندگان اصلی این صنعت پرداخته و نقش تازه‌واردها و رقابت‌های پشت پرده را تحلیل کرده است.

۷۵ درصد از کل سبد مصرف ویدئویی فرانسوی‌ها و نزدیک به ۷۰ درصد از کل مشاهده ویدئو توسط کانادایی‌ها متعلق به تلویزیون است و سکو‌های پخش خانگی (چه در قالب سرویس‌های اشتراکی و چه رایگان) زیر ۱۵ درصد از کل وقت استفاده از رسانه‌های ویدئویی را در این دو کشور اشغال کرده‌اند.

اگر فرض کنیم سایر پلتفرم‌های یادشده تا یکی دو سال دیگر واقعاً با محتوای جدید در دسترس قرار می‌گیرند، باز هم بیم آن وجود دارد که به سرنوشت تماشاخونه دچار شوند؛ به یک دلیل ساده، اغلب آن‌ها محتوای بسیار کمی دارند و بعد از یکی دو عنوان سریال جدید، دوباره دست خود را خالی خواهند دید. به بیان دقیق‌تر، پلتفرم‌های جدید در شرایطی می‌توانند دست به یک رقابت واقعی با فیلیمو و فیلم‌نت بزنند که پیش از شروع، 7 یا 8 سریال آماده یا در حال تولید داشته باشند.

تعداد برخی از آثار موجود در این سکوها از تعداد سی‌دی و دی‌وی‌دی‌های خاک‌خورده در انبار خانواده‌های ایرانی هم کمتر است. وضعیتی که بنا به گفته ساترا، حاصلش شده 22 پلتفرم پخش فیلم و سریال، آن هم از آبان ماه سال گذشته. از بین این سکوها، 5 پلتفرم «تابش»، «کایا فیلم»، «سان‌مووی»، «نگا‌کن» و «فیلمتیویتی» حتی نام‌شان هم در صفحات اینترنت پیدا نمی‌شود. اوضاع البته برای باقی پلتفرم‌ها هم چندان چنگی به دل نمی‌زند. در بین 17 سکوی دیگر، 6 سکو کمتر از 50 اثر را در خود جای داده‌اند.

اگر کسی با ویدیو پروجکشن محتوای تصویری را بر دیوار خانه‌اش یا یک پرده سفید تماشا می‌کند، انتخاب شخصی کسی است که به وینتج علاقه‌مند است. اکثریت غالب همه‌چیز را از دریچه کوچک همین گوشی‌های هوشمند دریافت می‌کنند. نهایتاً فیلم‌هایشان را روی صفحه تلویزیون ببینند.

پلتفرم‌های پخش آنلاین یا سرویس‌های استریم قواعد و چشم‌انداز سینما و تلویزیون را به‌کل تغییر داده‌اند. حالا فیلم‌ها بستر و فضای دیگری برای نمایش دارند که در برابر سالن‌های سینما قد علم کرده‌اند. این به سینما ضربه وارد کرده و در عین حال، مزایایی داشته. هم یک منبع درآمد دیگر در واقع بازار دیگری را برای اهالی سینما به وجود آورده، هم با کاهش سینماروها درآمد سالن‌های سینما را کم کرده است.

طی ماه‌های اخیر، حامیان مالی در بیلبوردهای نمایش‌داده‌شده در سریال، آگهی‌های تقدیم برنامه و حتی نوشابه انرژی‌زا، سیگار و بقیه لوازم در اختیار کاراکترها و... دیده می‌شوند و خلاصه همه‌جای سریال‌ها حضور دارند.

سامانه نتفلیکس که از ۱۶ ژانویه ۲۰۰۷ به ارائه محتوا می پردازد با بیش از ۲۶۰ میلیون مشترک، موفق ترین سامانه یا streamer دنیاست.

بر اساس یک مطالعه جدید در آمریکا، ۲۳ درصد کاربران سامانه های پخش آنلاین قوانین استفاده از این خدمات را رعایت نمی کنند!

حدود دو سوم مردم آمریکا می‌گویند دیدن فیلم در پلتفرم‌های استریم را به سینما ترجیح می‌دهند.