جنگ در آثار نمایشی، همواره بستری برای واکاوی روان انسان، قدرت تخیل و پیامدهای مخرب خشونت جمعی بوده است. در این یادداشت، دو روایت نمایشی از دو سوی جهان – «رقصی چنین» نوشته محمد رضایی‌راد و «در منطقه جنگی» از یوجین اونیل – مرور می‌شوند؛ دو اثر با نگاهی انسانی و نمادین به جنگ، تنهایی، فقدان و ایستادن در مرز خیال و واقعیت.
نمایشنامه «فعل» محمد رضایی‌راد از آن دست آثاری است که بیش از آن‌که بر صحنه تئاتر جان بگیرد، در ذهن مخاطب زنده می‌شود. اثری موجز، نمادین، عمیق و چندلایه که با بهره‌گیری از عناصر زبان، تاریخ، عرفان و روان انسان، روایتی تامل‌برانگیز از تنهایی، عشق و رهایی می‌آفریند؛ روایتی که هم صحنه دارد و هم سایه، هم کلمات دارد و هم سکوت، هم اکنون است و هم تاریخ.
نشست نقد و بررسی نمایشنامه «توهم سرخ» نوشته سلما رفیعی، به میزبانی ندا قربانیان و با حضور منتقد تئاتر رضا آشفته، روز چهارشنبه ۳۱ اردیبهشت در مجموعه فرهنگی کاف کتاب برگزار می‌شود.
نخستین جلسه از سلسله نشست‌های نمایشنامه‌خوانی «یک نمایشنامه/ یک نمایشنامه‌نویس» به کوشش مجموعه تئاتر لبخند، با روخوانی نمایشنامه «خواهر بزرگ، خواهر کوچک» توسط نویسنده آن، محمد چرمشیر، برگزار می‌شود.
یارعلی پورمقدم، نویسنده و نمایشنامه‌نویسی که از دل مسجدسلیمان به ادبیات رسمی راه یافت، با زبان خاص، طنازی تلخ و بهره‌گیری خلاقانه از نثر کهن و فرهنگ بومی، گونه‌ای از مونولوگ‌نویسی را در داستان و نمایش بنیان گذاشت که نه‌تنها گوشه چشمی به شاهنامه دارد، بلکه در پیوند با طنز جنوب، فولکلور، اخلاق شکار و دغدغه‌های معاصر، به اجرایی‌ترین شکل ادبیات داستانی نزدیک می‌شود.
نمایشنامه «انبارشدگان» نوشته دابید د سولا، با ترجمه پژمان رضایی در ۷۹ صفحه و با قیمت ۱۲۰ هزارتومان توسط نشر نی منتشر شد.
نمایشنامه «نفرین» نوشته حمید عبدالحسینی توسط نشر طراحان تین به بازار آمد.
کوشنر در قصه نمایشی کوتاهی که به خاکسپاری نمادین و به حزن‌آکنده یک نویسنده رنج‌دیده اختصاص دارد، از رنج فراگیری پرده برمی‌دارد که هر نویسنده‌ای، مخصوصا آن‌گاه که نمایشنامه‌ای خلق می‌کند، با آن دست در گریبان است: «شکل زنده‌ای از عذاب» تا پیام‌های اندوه و اعتراض اجتماعی و سیاسی‌ات را در قالب خلاقانه نمایشنامه به گوش دنیا برسانی.
در این مجموعه نمایشنامه اول خواننده خیانتیم، مناسبات تودرتوی رابرت و اما و جری که یادآور مثلث عاشقانه مبهم و معیوبی است که در یک خط زمانی جسورانه و نوآورانه روایت می‌شود یعنی از حال به گذشته رفتن و از همین رو است که مترجم بر این باور است که «پینتر در درام خیانت اوج هنر خود را در استفاده از کارکردهای همزبان و همزمان برای عمق بخشیدن هر چه بیشتر به کنش شخصیت‌ها نشان می‌دهد. داستان خیانت در یک فاصله زمانی نه‌ساله رخ می‌دهد.
تک‌گویی‌های آلن بنت، با ترجمه سلیس و خوش‌خوان مژده ثامتی، مجموعه جذابی از مونولوگ‌های تئاتری تاثیرگذار است. هرچند در ظاهر ساده و سرشار از روزمّرگی به نظر می‌رسند اما در عین حال با رویکردی ژرفانگرانه در زیر پوست خود ناظر بر بسترهای جامعه‌شناسانه، مولفه‌های انسان‌شناختی و واجد شخصیت‌پردازی‌هایی تامل‌برانگیزند.
برای این نویسنده که زاده قلم بهرام بیضایی بود، حضرت علی (ع) آمیزه‌ای بود از روشنفکری و شجاعت و ذوالفقار؛ آیینه‌ای برای دیدن زشتی‌هایمان، نه تیغی دو دم!
نمایشنامه «خوش‌دلان» نوشته سعید پورصمیمی منتشر شد.
محمود طیاری، نویسنده قدیمی ادبیات داستانی است که بخش زیادی از آنچه قلمی کرده نمایشنامه بوده است؛ نمایشنامه‌هایی تاثیرگذار، پرچالش و زیبا، اغلب با مونولوگ‌هایی بسیار درخشان.
نمایشنامه «باهم و جدا جدا» نوشته فرانسوآز دورَن با ترجمه راحله فاضلی روانه بازار نشر شد.
نمایشنامه جنایی «شاهدی برای دادستان» اثر آگاتا کریستی، صد سال پس از انتشار همچنان مخاطبان را با پیچش‌های غیرمنتظره خود میخکوب می‌کند.
مراسم رونمایی از دفاتر سوم و چهارم مجموعه نمایشنامه‌های «مونودراما» برگزار می‌شود.
فرهاد آییش در کنار بازیگری و کارگردانی، دست به قلم هم می‌شود و نمایشنامه می‌نویسد.
نمایشنامه «شکنجه‌گر زیبا» نوشته وحید عالم از سوی انتشارات سپید قلم منتشر شد.
کتاب «صولت مرگ» تفسیری بر نمایشنامه‌های سودابه فضایلی به قلم فرزاد امینی منتشر شد.
امین فقیری افزون بر قصه‌هایش در اذهان بسیاری از دوستداران تئاتر با نمایشنامه‌هایش نیز به یاد سپرده شده است.
