با ورود پلتفرم‌های هوش مصنوعی مانند Greenlight Coverage به فرآیند تحلیل فیلمنامه در هالیوود، نگرانی‌ها درباره جایگزینی انسان افزایش یافته است. تهیه‌کنندگانی چون موریس شاپدلن از افزایش دو برابری سرعت کار می‌گویند، اما نتایج یک آزمایش مشترک نشان داد که هوش مصنوعی اگرچه در خلاصه‌نویسی موفق است، اما در تحلیل روایی، تشخیص نبوغ و یافتن اشکالات فیلمنامه ضعف دارد.

اگر به دنبال موفقیت در مسابقات فیلمنامه‌نویسی هستید، رعایت چند نکته کلیدی می‌تواند مسیر شما را هموار کند. Elliot Grove، یکی از متخصصان برجسته صنعت فیلم، سه راهکار ساده اما تاثیرگذار برای برجسته شدن فیلمنامه‌ها ارائه کرده است: انتخاب عنوان منحصر به فرد، جذب مخاطب از همان خط اول و پرهیز از توضیح بیش از حد. با به کارگیری این روش‌ها، شانس دیده شدن و موفقیت شما در مسابقات افزایش می‌یابد.

استیون لویتان، نویسنده و تهیه‌کننده باسابقه آمریکایی و خالق سریال موفق «Modern Family»، در گفت‌وگویی تازه توضیح داد چگونه تجربه خبرنگاری در ابتدای کار به او کمک کرد تا در نویسندگی تلویزیون سرعت و بازدهی بالایی داشته باشد.

در دنیای فیلم‌نامه‌نویسی، بدشانسی همیشه با یک نسخه ضعیف از متن نمی‌آید. گاهی بهترین اثرت را می‌نویسی، همه چیز طبق برنامه پیش می‌رود و حتی بازخوردها عالی‌ست… اما دنیا بیرون از صفحه کاغذ، نقشه دیگری برایت کشیده است. این روایت نویسنده‌ای‌ست که فیلم‌نامه‌ای شخصی، عمیق و تأثیرگذار درباره تنهایی مردان نوشت، اما هم‌زمانی تلخ آن با ترورهای واقعی در آمریکا، مسیرش را برای همیشه تغییر داد.

در میان رشته‌های مختلف سینما شاید هیچ رشته‌ای به اندازه فیلمنامه‌نویسی خواهان نداشته باشد.

عالیه هاشمی معاون آموزش و پژوهش انجمن سینمای جوانان ایران از افزایش ثبت‌نام علاقه‌مندان به دوره جامع فیلمسازی انجمن خبر داد.

یک شرکت نرافزاری آمریکایی می‌خواهد نرم‌افزارهای فیلم‌نامه‌نویسی را با کمک هوش مصنوعی تغییر دهد.

انسیه شاه حسینی با اشاره به اینکه ورود به حرفه فیلمنامه‌نویسی باید سنجیده باشد تا خروجی مناسبی داشته باشد، عنوان کرد در حال حاضر ما فیلمنامه نویس‌های خوبی داریم که درآمدهای بالایی هم دارند.

در اولین رویداد استارت‌آپی فیلمنامه نویسی، اعضای هیات انتخاب از میان حدود هزار اثرِ ارسال شده به دبیرخانه این رویداد، ۹۹ اثر را انتخاب کردند.

یک فیلمنامه نویس و منتقد آثار سینمایی معتقد است: اوضاع فیلنامه نویسی حال حاضر در ایران از منظر یک شغل حرفه‌ای جایگاه نامطمئنی دارد. اما با این حال از نظر او برپایی رویدادهایی مانند استارت آپ فیلمنامه نویسی می تواند به تربیت و شکوفایی استعدادهایی در این زمینه کمک کند.

جلسه چهارم کارگاه شخصیت‌پردازی در فیلمنامه عصر روز گذشته در موزه سینما برگزار شد.

سومین جلسه کارگاه «شخصیت‌پردازی در فیلمنامه» با حضور علی شاه محمدی فیلمنامه‌نویس و مدرس دانشگاه عصر روز گذشته ۱۵ آبان ماه در موزه سینما برگزار شد.

کارگاه «شخصیت‌پردازی در فیلمنامه‌نویسی» با حضور علی شاه‌محمدی، کارگردان و فیلمنامه‌نویس عصر روز گذشته در موزه سینما برگزار شد.

مجموعه کارگاه‌های آموزشی «شخصیت‌سازی و شخصیت‌پردازی» در فیلمنامه‌نویسی توسط موزه سینما برگزار می‌شود.

احمد مرادپور گفت: فیلمنامه‌نویس به جای داستان گفتن راجع به هر موضوعی بهتر است درباره آن از خود سؤال بپرسد، این موضوعی است که من بر اثر تجربه‌هایم به آن رسیده‌ام و بسیار کاربردی است زیرا در این صورت ابعاد آن موضوع برای‌تان بیشتر آشکار می‌شود.

فراخوان بخش فیلمنامه‌نویسی نخستین جشنواره ملی فیلم اقوام ایرانی به دبیری کمال تبریزی منتشر شد.

«پارادایم اصلی در فیلمنامه‌نویسی» در ۱۲ جلسه در خانه هنرمندان ایران برگزار می‌شود.

علی‌اکبر قاضی‌نظام با ذکر خاطره‌ای از اصغر فرهادی گفت: آقای فرهادی گفت کتاب داستان همشهری بخشی برای معرفی مشاغل دارد که مطالعه آن برای خلق شخصیت‌پردازی برای فیلمنامه بسیار خوب و مفید است و با گذشت سال‌ها این گفته هنوز در ذهن من باقی مانده است...

«لازمه موفقیت در هر کاری ممارست و تمرین است تا تمرین نکنیم اتفاقی که مورد نظر ما است رخ نمی‌دهد و ما به عنوان فیلمنامه نویس باید آنقدر بنویسیم تا سرانجام آن اتفاق خوب یعنی فیلمنامه مطلوب محقق شود.»

نشستی با موضوع فیلم نامه نویسی در موزه سینما برگزار شد.

مصطفی رستگاری معتقد است: مشکل ادبیات و سینمای ما نشناختن انسان امروز ایران است. نویسندگان ما در برخورد با انسان ایرانی بخشی از آن را در اثرشان می‌بینند و به آن توجه دارند اما بخش دیگر آن را از روی عصبانیت سانسور می‌کنند و نادیده می‌گیرند.

کارگاه «خلق ایده؛ ساخت فیلمنامه» با مرور ضرورت‌های و اهمیت‌های فیلم‌نامه‌نویسی، به تفاوت نگاه داریوش مهرجویی و کیومرث پوراحمد برای ساخت فیلم «مهمام مامان» و همچنین چگونگی خلق «آبادانی‌ها» ی کیانوش عیاری، پرداخت.

آکیرا کوروساوا: نوشتن شبیه بالا رفتن از کوه است. وقتی کسی می‌رود کوهنوردی، اولین چیزی که به‌اش می‌گویند این است که به قله نگاه نکن. در تمام مدت بالا رفتن از کوه، پایین را ببین! چشم از قدم‌ات برندار. قدم به قدم و با صبر و حوصله و تحمل از کوه بالا برو!

کارگردان فیلم سینمایی «فرزند صبح»، گفت: بهتر است که در فیلمنامه‌نویسی ایران، این تحول را جدی تلقی کنیم که قبل از اقتباس، رمان بنویسیم و آنقدر سخت بگیریم که این کار انجام شود.

انجمن صنفی فیلم‌نامه‌نویسان سینمای ایران در بیانیه‌ای حداقل دستمزد فیلم‌نامه‌نویسان عضو این صنف سینمایی را برای فیلم سینمایی، سریال تلویزیونی، تله‌فیلم و سریال رسانه‌ خانگی در سال ۱۴۰۱ اعلام کرد.

نخستین دوره رویداد فیلمنامه‌نویسی «صاحب‌قلم» با موضوع رویای ایرانی و با محوریت خلق ایده تا نگارش فیلمنامه در زمینه تله‌فیلم، توسط اداره کل فیلمنامه‌نویسی مرکز سیمافیلم برگزار می‌شود.‌

نویسنده فیلم سینمایی «امکان مینا»، گفت: پژوهش پایه و اساس نوشتن فیلمنامه و ساخت هر فیلمی است که می‌تواند به آن عمق بخشیده و آن را باورپذیر کند. بدون پژوهش یک پای تولید اثر هنری می‌لنگد.

فراخوان نخستین دوره جشنواره فیلمنامه نویسی فیلم کوتاه ‌ و داستان نویسی «فانوس» منتشر شد.

فراخوان پنجمین مسابقه‌ فیلمنامه و نمایشنامه کودک و نوجوان به مناسبت ۵۰ سالگی فعالیت‌های سینمایی و تئاتری کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان منتشر شد.

شماره ۲۱۰ و ۲۱۱ (مرداد و شهریور۹۹) ماهنامه فیلمنامه‌نویسی فیلم‌نگار در سایت این ماهنامه تخصصی قرار گرفت.

مرجان ریاحی جایزه بهترین فیلمنامه فیلم کوتاه جشنواره جهانی فیلم‌های «زنان بیروت» لبنان را دریافت کرد.

فراخوان ‌ثبت‌نام در مدرسه‌ کارگاهی فیلمنامه‌ که با همکاری دانشگاه صدا و سیما و سازمان هنری اوج برگزار می شود، منتشر شد.

کانون فیلمنامه‌نویسان سینمای ایران در بیانیه‌ای حداقل دستمزد فیلمنامه‌نویسان عضو این صنف سینمایی را برای فیلم سینمایی، سریال تلویزیونی، تله‌فیلم و سریال رسانه‌ خانگی اعلام کرد.

کتاب «اهرم فشار» مفهومی سیاسی را به دنیای نویسندگی آورده است

خسرو نقیبی سخنگوی شورای مرکزی کانون فیلمنامه‌نویسان تأکید کرد استعفای مهدی سجاده‌چی رییس این شورا فعلا پذیرفته نشده است و باید در جلسه‌ای دلایل این استعفا بررسی شود.

مهدی سجاده‌چی رئیس شورای مرکزی کانون فیلمنامه‌نویسان سینما عنوان کرد که با طرح حمایت از تولید فیلمنامه ظرفیت نویسندگان سنجش می شود.

عضو انجمن فیلمنامه‌نویسان خانه سینما، گفت: نتیجه اصلی اهمیت ندادن به فیلمنامه‌نویسی باعث می‌شود کسانی که بیشتر بتوانند در بخش تولید و پروداکشن فعالیت کنند فیلم بسازند، به این ترتیب بازیگر و پخش‌کننده به ارکان اصلی و اقتصادی سینما تبدیل می‌شوند و اتفاقی که در دهه پنجاه برای سینمای ایران افتاد بعید نیست دوباره شکل ‌گیرد.

«محمدرضا گوهری» فیلمنامه‌نویس با اشاره به این که قضاوت در مورد فیلمنامه‌نویسی، در ظاهر ساده‌تر است، گفت: پرورش نیروی انسانی متخصص در حوزه فیلمنامه‌نویسی بیشترین تاثیر را در رشد این حوزه دارد.

انجمن نویسندگان آمریکا (WGA) اسامی نامزدهای امسال را برای دستاوردهای فوق‌العاده فیلمنامه‌نویسی در سال ۲۰۱۹ اعلام کردند.

انتشار نرخ‌نامه رسمی دستمزد فیلمنامه‌نویسان از سوی کانون فیلمنامه‌نویسان سینمای ایران این پرسش را پیش کشیده است که اعداد اعلام‌شده در این نرخ‌نامه چقدر منطقی است و چقدر ضمانت اجرایی دارد؟

فیلمنامه‌نویس «راننده تاکسی» در کارگاه دارالفنون سی‌وهفتمین جشنواره جهانی فیلم فجر گفت امروزه فناوری همه چیز را تغییر داده است و ما در جهانی به سر می‌بریم که در صنعت فیلمسازی هم دموکراسی حکم‌فرما شده است.

آندرئا پاللائورو نویسنده و فیلمساز ایتالیایی معتقد است که فیلمنامه‌نویس در خیلی مواقع وقتی فیلمنامه را تصحیح می‌کند باعث تغییر فیلم می‌شود، اما باید این ریسک را بپذیرد و از این موضوع نگران نباشد.

شماره‌های ۱۹۵ و ۱۹۶ ماهنامه تخصصی فیلمنامه‌نویسی «فیلم نگار» از سوی بنیاد سینمایی فارابی منتشر شد.

کانون فیلمنامه‌نویسان سینمای ایران و انجمن فرهنگی‌آموزشی ویرایش و درست‌نویسی، نشست‌هایی تخصصی «درست‌گویی و درست‌نویسی» در سینمای زبان فارسی را برگزار می‌کنند.