علفزار یک فیلم جنایی و دادگاهی است اما نه از آن نوع داستان‌های جنایی که آگاتا کریستی یا آرتور کانن‌دویل می‌نوشتند و چیزی جز سرگرمی حل معما، برای مخاطب‌شان نداشتند.قصه به‌دنبال قاتل مرموزش نمی‌گردد، بلکه به‌دنبال عدالت یا به‌تعبیری دقیق‌تر، دنبال حق‌ و حقیقت می‌گردد.

من از قبل، خانم سنگ‌سفیدی مدیرتولید و خانم شکوری برنامه‌ریز را می‌شناختم. فیلمنامه را خواندند. دوست داشتند و می‌دانستند دنبال تهیه‌کننده می‌گردم. من را به بهرام رادان معرفی کردند.

پوسترها دیگر جایشان روی دیوار یا در سالن‌های سینمایی نیست. آنها حالا از میان صفحات دنیای مجازی رخ‌نمایی می‌کنند. قواعد دنیای پوستر مبتنی‌بر تصویر و عکس است و هر تصویری می‌تواند بیش از هزار کلمه مفهوم را منتقل کند. در تصاویر کنار هم چیده شده، نمادها هستند که به یک اثر تصویری معنا می‌دهند و مهم‌ترین عنصر برای طراحی پوستر فیلم‌ها هستند.

علیرضا بیرانوند دروازبان تیم ملی فوتبال شامگاه شنبه 16 بهمن با تعدادی از هنرمندان و ورزش کاران به تماشای فیلم« بیرو» نشست.

سجاد نوروزی مدیر سینما آزادی عنوان کرد که امسال شاهد نمایش فیلم‌هایی هستیم که گرچه بلیت آنها به فروش رفته است ولی اکران در سالن خالی را تجربه می‌کنیم!

نشست خبری فیلم سینمایی «هناس» به کارگردانی حسین دارابی و تهیه‌کنندگی محمدرضا شفاه در چهلمین جشنواره فیلم فجر برگزار شد.

نشست فیلم سینمایی «شب طلایی» به کارگردانی یوسف حاتمی‌کیا در غیاب ابراهیم حاتمی‌کیا تهیه‌کننده فیلم به دلیل ابتلای وی به کرونا، در برج میلاد برگزار شد.

گزارش تصویری- نشست خبری فیلم «هناس» در چهلمین جشنواره فیلم فجر

گزارش تصویری- نشست خبری فیلم «شب طلایی» در چهلمین جشنواره فیلم فجر

فیلم با حذف سلسله عناصر رئالیستی که با سیاست پیوند خورده است، آن را قربانی گره‌های داستانی کرده است تا یک داستان عاشقانه را به نمایش درآورد. اما از این مورد غافل بوده است که این رویه عاشقانه وقتی معنا پیدا می‌کند که بتواند از پس لایه زیرین و بستری که انتخاب شده است بربیاید وگرنه با فیلمی نامتعادل و همدست وضع موجود مانند «ملاقات خصوصی» روبه‌رو خواهیم بود.

امیرحسین عسگری در دومین اثرش یکی از سخت‌ترین کارها در سینمای ایران را انجام داده، دوربین را از شهر خارج کرده به سمت لوکیشن‌های متعدد و پربرف رفته و در سخت‌ترین شرایط جغرافیایی تلاش کرده تا به لحاظ تصویری، محصولی متفاوت را به تماشاچی ارایه کند.

شادروان دومین فیلم حسین نمازی همچون فیلم اولش (آپاندیس) رنگ و بویی اجتماعی دارد. با این تفاوت که فیلمساز این‌ بار دنبال تلخی زیاد و بی‌پایان نیست. تلخی زیادی که انگار یکی از ویژ‌گی‌های فیلم‌های اجتماعی این سال‌ها شده است.

سینما واقعا تأثیرگذار است و خیلی می‌توان با آن ارتباط گرفت. من اگر بازیگری نمی‌کردم، نمی‌توانستم الان خصوصا به‌عنوان یک آدم افغان در ایران این احترام را داشته باشم. من تلاش کردم تا خیلی چیزها عوض شد راجع به افغان‌ها، حتی در دایره دوستان نزدیکم هم دیدشان نسبت به ما تغییر کرد.

سینمای ما کلا ژانرمحور نیست، بلکه متکی به «گونه» است و گونه‌اش هم، منهای معدود کارهایی، عمدتا اجتماعی است. ولی من فکر می‌کنم که فیلمم فراتر از نگاه اجتماعی صرف است و فکر می‌کنم یک خودپرسشگری در انسان‌ها ایجاد می‌کند. عمیقا معتقدم که سینما و فلسفه در یکجا به هم می‌رسند و آن‌هم خودپرسشگری است.

فیلم سینمایی «شادروان» روایتی طنازانه از موقعیتی تراژیک است که طنز و شوخی‌های آن محدود به کلام و دیالوگ و تکرار موقعیت‌هایی آشنا شده که نه تازگی دارد نه تمایزی به نگاه فیلمساز داده است.

شهرک البته می‌کوشد بخش کوچکی از دشواری‌های هنرپیشگی را برای عشاق و علاقه‌مندان این عرصه به نمایش بگذارد و آنها را در هضم و پذیرش برشی از این مشکلات همراهی کند؛ تا خدای ناکرده با خود فکر نکنند که بازیگری فقط حضور جلوه‌گرانه در مقابل نورها و دوربین‌ها و دریافت دستمزدهای نجومی، از پی شهرت فراگیر و اقبال عمومی است.

مهم‌ترین نکته‌ای که درباره «لایه‌ های دروغ» وجود دارد ساخته شدنش نیست؛ چرا که در هر حال باید سینمای اکشن در ایران دوباره از جایی شروع شود و «لایه‌ های دروغ» دست‌کم در طراحی لحظه‌‌های اکشن اصلاً شروع بدی نیست، حتی جسور‌ و قابل احترام است. اما آنچه عجیب است حضور این فیلم گیشه‌‌محور و مطلقاً تجاری آن هم با کیفیتی نازل و ساختاری معیوب در جشنواره‌ای هنری است.

نگاه به جنگ زمانی که بحث زن در جنگ مطرح می‌شود، متفاوت است چراکه تفاوت دیدگاه بین آنچه که زن در جنگ می‌بیند با آن چیزی که یک مرد مشاهده می‌کند، وجود دارد و من زمانی به این قضیه پی بردم که منابعی را مطالعه کردم.

تیزر فیلم سینمایی «۲۸۸۸» به کارگردانی کیوان علی محمدی و اکبر حیدری منتشر شد.

«برف آخر» دومین ساخته امیرحسین عسگری به تهیه‌کنندگی حسن مصطفوی است که امين حيايى، لادن مستوفى و مجيد صالحى در آن به ايفاى نقش می‌پردازند.

تیزر فیلم سینمایی «بی مادر» به نویسندگی و کارگردانی سید مرتضی فاطمی رونمایی شد.

جعفر گودرزی منتقد سینما اعتقاد دارد فیلم «بی مادر» فیلمی بی مایه، بی رمق و بی دغدغه است.

بر اساس آخرین نتایج آرای مردمی چهلمین جشنواره فیلم فجر مندرج در سایت اعلام شده از سوی جشنواره، «ملاقات خصوصی» بیشترین رای و «ماهان» کمترین رای را از مخاطبان دریافت کرده است.

اما آنچه که دسته دختران را تنها در اندازه یک فیلم با جلوه های خوب جنگی باقی نگه می دارد قطعا فیلمنامه ضعیف و کم رمق فیلم است. اساسا دسته دختران هیاهویش برای هیچ است این همه انرژی و صرف زحمت برای ساخت فیلمی که بن مایه اش در فیلمنامه به شدت ضعیف است جای سوال است.

اگر قرار است فیلمی بسازید که دغدغه اش گفتن قصه باشد، قاعدتاً باید قصه را خوب تعریف کنید تا مستمع سر ذوق بیاید.

کاش فیلمسازانی که در طول سال چندان قابل دسترس نیستند، حداقل در نشست‌های خبری نسبت به سوالات اندکی پاسخگو باشند، جواب دادن سوالات با بلی و خیر و «ما همین قدر بلد بودیم» نشان از این دارد که برخی فقط دوستدار تعریف و تمجید هستند و حاضر نیستند نقدها را بشنوند.

رئیس سازمان سینمایی گفت: ما خواهان حضور خانم‌ها در این هیئت بودیم اما خانم‌های سینماگری که به آنها مراجعه کردیم به دلیل شرایط کاری‌شان فرصت حضور نداشتند.

کاظم دانشی می‌گوید: قتل، جنایت، تجاوز در یک لحظه اتفاق می‌افتد. بنابراین انجام آن از هیچکس بعید نیست. اگر با فیلم «علفزار» بتوانم تاثیری بگذارم و یکی از این پرونده‌ها را کم کنم، کار خود را انجام داده‌ام.

آزمون و خطای ژانر جنگی در سینمای ایران بعد از گذشت سال‌ها همچنان ادامه دارد و جز چند فیلم تاثیرگذار که از گذشتگان به یادگار مانده، شاهد اثری درخوری نیستیم.

بازیگر فیلم سینمایی «بی‌مادر» مطرح کرد که بازی در نقش یک مادر، برای او بسیار جذابیت داشته اما در عین حال از خود واقعی‌اش به دور بوده است.

پنجمین روز از چهلمین جشنواره فیلم فجر در حالی پیگیری شد که مسعود نقاش زاده دبیر این دوره بالاخره پس از دوران قرنطینه کرونا، در خانه جشنواره در برج میلاد حضور پیدا کرد.

فیلمبرداری فیلم کوتاه «ارفاق» و «برف آخر» گفت: جریان سینمای ایران در دستان فیلم کوتاه است.

منیر قیدی کارگردان فیلم سینمایی "دسته دختران" تاکید کرد که الگویش در کارگردانی این فیلم "تنگه ابوقریب" نبوده است.

نشست خبری فیلم سینمایی «بی مادر» به کارگردانی سیدمرتضی فاطمی در چهلمین جشنواره فیلم فجر برگزار شد.

نشست فیلم سینمایی «ماهان» به کارگردانی حمید شاه‌حاتمی و تهیه‌کنندگی علی شاه حاتمی در چهلمین جشنواره فیلم فجر برگزار شد.

نشست رسانه‌ای فیلم سینمایی «ملاقات خصوصی» به کارگردانی امید شمس در چهلمین جشنواره فیلم فجر برگزار شد.

گزارش تصویری- نشست خبری فیلم «دسته دختران» در چهلمین جشنواره فیلم فجر

گزارش تصویری- نشست خبری فیلم «بی مادر» در چهلمین جشنواره فیلم فجر

گزارش تصویری- نشست خبری فیلم «ملاقات خصوصی» در چهلمین جشنواره فیلم فجر

گزارش تصویری- نشست خبری فیلم «برف آخر» در چهلمین جشنواره فیلم فجر

گزارش تصویری- نشست خبری فیلم «لایه های دروغ» در چهلمین جشنواره فیلم فجر

سیمرغ بلورین بهترین فیلم از نگاه تماشاگران که به زعم بسیاری مهم‌ترین جایزه جشنواره فیلم فجر محسوب می‌شود، انگار امسال هم با حاشیه اهدا خواهد شد، چرا که وجود مشکل در سیستم رأی‌گیری گزارش شده و صاحبان آثار هم از نحوه انجام این کار بی‌اطلاع هستند.

محمدرضا فرجی مدیر امور سینماهای چهلمین جشنواره فیلم فجر درباره اخبار منتشرشده مبنی‌بر خالی بودن برخی سینماهای مردمی این رویداد توضیحاتی ارایه کرد.

اولین قسمت برنامه «سینما ملت» به مناسبت برگزاری چهلمین جشنواره فیلم فجر از شبکه چهار سیما پخش شد.

نشست فیلم سینمایی «برف آخر» به کارگردانی امیرحسین عسگری در چهلمین جشنواره فیلم فجر برگزار شد.

تهیه‌کننده فیلم سینمایی "لایه های دروغ" در واکنش به طرح سوالات کنایه‌آمیز و انتقادی نسبت به این فیلم با اشاره به زحمت ۱۰ ساله تیم تولید تاکید کرد در زمینه تجربه این فیلم با کسی شوخی ندارند.

اهل فرهنگ و هنر هم کنجکاوانه چشم به پرده نقره‌ای جشنواره فیلم فجر دوخته‌اند تا بهار سینمای ایران را به تماشا بنشینند. واضح است که قامت بلند جشنواره فیلم فجر بعد از 40 سال به‌جایی رسیده که خیلی‌ها با قرار گرفتن روی دوش آن، به جامعه و سینمای ایران معرفی شوند.

طبق کتاب‌های اتفاقا پرفروشی که در یک دهه اخیر منتشر شده، زنان در بزنگاه‌های مختلف دفاع مقدس نقش پررنگی در مبارزه داشته‌اند و اینها جدا از حضورشان در پشت‌صحنه و آشپزخانه و هویت پرستاری‌شان است.

سبک کارگردانی مهدویان هم که با نماهای باز، دوربین روی‌دست و نوع خاصی از قاب‌بندی که بیشتر حال و هوای مستند یا خبری دارد، قابل‌شناسایی است، چندان به قواره فیلم‌های پلیسی نمی‌خورد یا لااقل کسی به این ترکیب عادت ندارد. اگر از این موارد بگذریم و چند حفره داستانی را هم کنار بگذاریم، درکل مرد بازنده فیلم سرگرم‌کننده‌ای است.

محمدحسین مهدویان در مرد بازنده، بیشتر در شمایل یک تکنسین و تئوریسین مطرح است تا کارگردانی که در تمام این سال‌ها، او را می‌شناختیم.