یکشنبه , ۲۷ خرداد, ۱۴۰۳
نقد فیلم های جشنواره فجر
«آغوش باز» تفاوت میان دو نسل است، همینقدر عمیق! 7 اسفند 1402
«آغوش باز» تفاوت میان دو نسل است، همینقدر عمیق!

«آغوش باز» تفاوت میان دو نسل است، همینقدر عمیق!

کارگردانی را بخاطر چکش کاری نکردن فیلمنامه و عدم نظارت بر تدوین دچار ضعف و در طراحی صحنه و لباس، توجه به رنگ و محتوا و صدا و گرفتن بازی از بازیگرانش قابل تحسین می دانم.

نگاهی به فیلم «آغوش باز»؛ تضاد معنایی و ساختاری 26 بهمن 1402
نگاهی به فیلم «آغوش باز»؛ تضاد معنایی و ساختاری

نگاهی به فیلم «آغوش باز»؛ تضاد معنایی و ساختاری

آغوش باز در زیرلایه متن اصلی نگاهی هم به سختی های کار خوانندگان و برگزار کنندگان کنسرت دارد. نگاهی به آدم های جامعه، ترس ها، طمع ها، زیاده خواهی و خودخواهی هایشان می کند و در انتهای داستانش هم با حذف آدم های سیاه و خاکستری قصه،در کنار آدم های شریف و با اصالت می ایستد و برایشان کف می زند.

نگاهی به فیلم «احمد»؛ کدام احمد؟ 22 بهمن 1402
نگاهی به فیلم «احمد»؛ کدام احمد؟

نگاهی به فیلم «احمد»؛ کدام احمد؟

حمد سوژه‌ای عالی در اختیار دارد اما با تمام امکانات موجود و آن پروداکشن عظیم به واسطه ناتوانی در ارائه داستان نه داستان شهید احمد کاظمی است و نه زلزله بم.

نقد فیلم «صبحانه با زرافه‌ها»؛ دریاب دمی که با طرب می‌گذرد 22 بهمن 1402
نقد فیلم «صبحانه با زرافه‌ها»؛ دریاب دمی که با طرب می‌گذرد

نقد فیلم «صبحانه با زرافه‌ها»؛ دریاب دمی که با طرب می‌گذرد

«صبحانه با زرافه‌ها» طبق تجربیات اخیر صحت در راستای آشنایی‌زدایی از موتیف‌های تکراری و البته ثبت موتیف‌های منحصر به خود اوست و در این راستا ورود او به فضای انتزاعی و کنکاش در پیچ و تاب‌های ذهن کاراکترهای فیلم، موقعیت‌هایی بدیع و کمتر دیده شده را به دست می‌دهد.

درباره فیلم «مجنون» سبک‌تر از سنگینی خیبر و قهرمانان‌اش 22 بهمن 1402
درباره فیلم «مجنون» سبک‌تر از سنگینی خیبر و قهرمانان‌اش

درباره فیلم «مجنون» سبک‌تر از سنگینی خیبر و قهرمانان‌اش

«مجنون» فیلمی غیرتماشایی نیست و کشش لازم برای تماشا را ایجاد می‌کند، اما قطعا در مقابل سنگینی دراماتیک عملیات خیبر و قهرمانان آن، وزنی سبک دارد و حق مطلب را ادا نمی‌کند.

نقد فیلم «قلب رقه»؛ کلیشه‌ای لاغر برای رفع تکلیف 22 بهمن 1402
نقد فیلم «قلب رقه»؛ کلیشه‌ای لاغر برای رفع تکلیف

نقد فیلم «قلب رقه»؛ کلیشه‌ای لاغر برای رفع تکلیف

«قلب رقه» یک سرمایه‌سوزی آشکار است که توان مقابله با تفکرات مخاطبان امروزی سینما را ندارد. یک قصه کلیشه‌ای لاغر که استراتژی مشخصی نداشته و انگار که فقط برای رفع تکلیف ساخته شده است.

درباره فیلم «آپاراتچی»؛ ساده و تلویزیونی است نه سینمایی! 22 بهمن 1402
درباره فیلم «آپاراتچی»؛ ساده و تلویزیونی است نه سینمایی!

درباره فیلم «آپاراتچی»؛ ساده و تلویزیونی است نه سینمایی!

فیلمنامه خوش طرحی نگاشته بود، دغدغه مند بود، پیرنگ داشت اما خرده پیرنگ هایش کم بود، دیالوگ هایش بمباران اطلاعاتی می کرد، گل درشت بود، گزاف بود ولی طنزهای شیرینی‌ داشت که لا به لای کشمکش هایش کشش ایجاد می کرد، قهرمان و ضد قهرمان خوبی داشت، از ضد ارزشی که ارزش شود بهره می برد.

نقد فیلم «تابستان همان سال»؛ محصور در پس دنیای شخصی 22 بهمن 1402
نقد فیلم «تابستان همان سال»؛ محصور در پس دنیای شخصی

نقد فیلم «تابستان همان سال»؛ محصور در پس دنیای شخصی

«تابستان همان سال» در همان مرحله شخصی و درونی فیلمساز باقی مانده و با تمام تلاشی که صورت گرفته، نتوانسته با ساختن کاراکترهایی جذاب و ایجاد ارتباط ساختارمند و تزریق یک احساس فراگیر در بطن آنها، از پس میله‌های سلول شخصی آزاد شده و به مرحله عمومیت دادن و انتقال حس درونی به مخاطب برسد.

درباره فیلم «آغوش باز»، شکست‌خورده در ساختار انتقال مفهوم 22 بهمن 1402
درباره فیلم «آغوش باز»، شکست‌خورده در ساختار انتقال مفهوم

درباره فیلم «آغوش باز»، شکست‌خورده در ساختار انتقال مفهوم

«آغوش باز» با وجود ردیابی دغدغه‌های انسانی در بطن آن، در چگونگی انتقال مفهوم شکست‌خورده است و در این بین دستورالعمل بصری آن از فیلمبرداری، رنگ و نور، چیدمان صحنه و ... نیز فاقد ارزش می‌شود.

نقد فیلم «پروین»، نقد مردسالاری در جشنواره‌ای که فقط یک فیلمساز زن دارد! 22 بهمن 1402
نقد فیلم «پروین»، نقد مردسالاری در جشنواره‌ای که فقط یک فیلمساز زن دارد!

نقد فیلم «پروین»، نقد مردسالاری در جشنواره‌ای که فقط یک فیلمساز زن دارد!

این نقض غرض است که برای نقد یک موضوعی که معاصران ما هنوز با آن دست به گریبان هستند، به گذشته برویم و چهره‌ای ادبی را دستمایه قرار دهیم تا یک دوره تاریخی در گذشته را سیاه کرده و به نقد بکشیم،

نقد فیلم «آسمان غرب»؛ شعاری در فیلمنامه و درخشان در تصویر 22 بهمن 1402
نقد فیلم «آسمان غرب»؛ شعاری در فیلمنامه و درخشان در تصویر

نقد فیلم «آسمان غرب»؛ شعاری در فیلمنامه و درخشان در تصویر

«آسمان غرب» در میان آثار دسته‌بندی شده در سینمای جنگ که در چهل و دومین جشنواره فیلم فجر حضور دارند، با فاصله کم‌نقص‌ترین اثری است که تا امروز به نمایش درآمده است.

اهمیت فیلم «نوروز» در چیست؟ 22 بهمن 1402
اهمیت فیلم «نوروز» در چیست؟

اهمیت فیلم «نوروز» در چیست؟

فیلمنامه اش دارای ضعف بود، ایده خوبی داشت اما پیرنگش خوب در نیامده، محتوای شجاعانه ای داشت اما با تعلیق هایی ضعیف، خیلی خوب وارد دنیای جادویی می شد.

نقد فیلم «احمد»، خرده‌پیرنگ‌های خنثی و ساده‌انگارانه 22 بهمن 1402
نقد فیلم «احمد»، خرده‌پیرنگ‌های خنثی و ساده‌انگارانه

نقد فیلم «احمد»، خرده‌پیرنگ‌های خنثی و ساده‌انگارانه

فیلمنامه «احمد» با فقر خرده پیرنگ‌های درگیرکننده روبرو است. موقعیت‌های نیم‌بندی که از منظر فضاسازی احساسی و خروجیِ مفهومی بسیار ساده‌انگارانه پرداخت شده و نمی‌تواند به قهرمان فیلم و در مجموع به کلیت اثر کمک کند.

«صبح اعدام »دفاع بود یا تخریب؟ 22 بهمن 1402
«صبح اعدام »دفاع بود یا تخریب؟

«صبح اعدام »دفاع بود یا تخریب؟

فیلم می خواست سبک اوپنهایمر پیدا کند یا آن سکانس های بسته و پر دیالوگش که سعی می کرد بهره مند از ۱۲ مرد خشمگین باشد اما به شدت افتضاح بود.

درباره فیلم نبودنت؛ زنی که بار نبودن را به دوش می‌کشد 22 بهمن 1402
درباره فیلم نبودنت؛ زنی که بار نبودن را به دوش می‌کشد

درباره فیلم نبودنت؛ زنی که بار نبودن را به دوش می‌کشد

آنچه فیلم «نبودنت» را قوام می‌بخشد؛ نوع نگاه فیلم‌نامه‌نویسان این کار به دو جنس زن و مرد است. نگاهی که برخلاف دیدگاهی است که در جامعه رواج دارد. اصولا در پیرامونمان وقتی زنی به هر دلیل تنها می‌شود.

درباره فیلم دست ناپیدا؛ سوژه نابی که شهید شد 21 بهمن 1402
درباره فیلم دست ناپیدا؛ سوژه نابی که شهید شد

درباره فیلم دست ناپیدا؛ سوژه نابی که شهید شد

فیلم «دست ناپیدا» آخرین ساخته انسیه شاه حسینی تنها زن فیلمساز این دوره جشنواره فجر پس از سالها دوری از سینماست. سوژه فیلم تازه است اما کارگردان در عمل آنچنان که باید از این سوژه ناب استفاده نمی‌کند.

نگاهی به فیلم آبی روشن؛ بازگشتی به سینمای قصه‌گو 21 بهمن 1402
نگاهی به فیلم آبی روشن؛ بازگشتی به سینمای قصه‌گو

نگاهی به فیلم آبی روشن؛ بازگشتی به سینمای قصه‌گو

«آبی روشن» جنس دیگری از سینما است، بابک خواجه پاشا در دومین فیلمش وجوه دیگری از توانایی‌هایش در عرصه کارگردانی را به رخ می‌کشد و بازگشتی به سینمای قصه‌گو داشته است.

درباره فیلم «پروین»؛ وقتی ذوق هنری شاعر را نمی‌بینیم 21 بهمن 1402
درباره فیلم «پروین»؛ وقتی ذوق هنری شاعر را نمی‌بینیم

درباره فیلم «پروین»؛ وقتی ذوق هنری شاعر را نمی‌بینیم

محمدرضا ورزی در فیلم «پروین» بیش از آن‌که به روح لطیف و ذوق هنری پروین اعتصامی نزدیک شود، سراغ جنبه عمومی زندگی او می‌رود.

نقد فیلم «باغ کیانوش»؛ ثمرات یک طراحی درست 21 بهمن 1402
نقد فیلم «باغ کیانوش»؛ ثمرات یک طراحی درست

نقد فیلم «باغ کیانوش»؛ ثمرات یک طراحی درست

باغ کیانوش» توانست به مدد یک طراحی درست، به روند داستانی مهیجی برسد که جذابیت‌های بسیاری را برای طیف‌های مختلف مخاطب دارد.

درباره فیلم پرویز خان؛ ناکارآمدی قهرمان در تقابل با فضاهای مستعد 21 بهمن 1402
درباره فیلم پرویز خان؛ ناکارآمدی قهرمان در تقابل با فضاهای مستعد

درباره فیلم پرویز خان؛ ناکارآمدی قهرمان در تقابل با فضاهای مستعد

«پرویزخان» برخلاف آن‌چه انتظار می‌رفت، فیلم موقعیت است و نمی‌تواند قهرمان خود را در تقابل با فضاهای داستانی متعدد، کنش‌مند نشان دهد.

درباره فیلم بی‌بدن؛ بودن یا نبودن، مساله این است 21 بهمن 1402
درباره فیلم بی‌بدن؛ بودن یا نبودن، مساله این است

درباره فیلم بی‌بدن؛ بودن یا نبودن، مساله این است

فیلم «بی بدن» یکی از فیلم‌های خوب جشنواره فجر است. شاید این فیلم از معدود آثار سینمایی باشد که نقش نویسنده پررنگ ترین است.

نقد فیلم نپتون؛ روزمرگی‌های آدم‌های روزمره خیالی 21 بهمن 1402
نقد فیلم نپتون؛ روزمرگی‌های آدم‌های روزمره خیالی

نقد فیلم نپتون؛ روزمرگی‌های آدم‌های روزمره خیالی

گویی سازندگان فیلم «نپتون» فراموش کردند که باید فیلم بسازند و قرار نیست با چند گوشه و کنایه و ایهام و اشاره داستان را پیش ببرند. در این فیلم از هنر بازیگری هم، هیچ خبری نیست.

نگاهی به فیلم «شکار حلزون»؛ تکرار سیمای آدم‌هایی در همین حوالی 21 بهمن 1402
نگاهی به فیلم «شکار حلزون»؛ تکرار سیمای آدم‌هایی در همین حوالی

نگاهی به فیلم «شکار حلزون»؛ تکرار سیمای آدم‌هایی در همین حوالی

انسان‌های زجر کشیده و آسیب دیده از زمین و زمان به اندازه کافی بر پرده نقره‌ای ظهور و بروز داشته و برای مخاطب سینما آشنا هستند و فقط یک فیلمساز «جسور» می‌تواند در نخستین تجربه کارگردانی خود چنین انسان‌هایی را بازآفرینی کند.

نگاهی به فیلم «میرو»؛ یک پیام ارزشمند و دیگر هیچ! 21 بهمن 1402
نگاهی به فیلم «میرو»؛ یک پیام ارزشمند و دیگر هیچ!

نگاهی به فیلم «میرو»؛ یک پیام ارزشمند و دیگر هیچ!

میرو از آن دسته آثاری است که پیام ارزشمند و محترمی در دل خود داشته اما در به تصویر کشیدن آن به زبان سینما موفق نبوده و به همین خاطر هم تاثیرگذاری لازم را ندارد.

درباره فیلم نپتون؛ روایتی دیگر از ماجرای زن و مدرنیته 21 بهمن 1402
درباره فیلم نپتون؛ روایتی دیگر از ماجرای زن و مدرنیته

درباره فیلم نپتون؛ روایتی دیگر از ماجرای زن و مدرنیته

افسانه بی‌منطق و مسئولیت گریز فیلم نپتون گرفتار وضعیت طاهره به همین سادگی است اما روش دیگری را برای مقابله با مشکلات خود انتخاب کرده است.

نگاهی به فیلم «بهشت تبهکاران»؛ روایتی کند و کسل کننده از یک پرونده جذاب 21 بهمن 1402
نگاهی به فیلم «بهشت تبهکاران»؛ روایتی کند و کسل کننده از یک پرونده جذاب

نگاهی به فیلم «بهشت تبهکاران»؛ روایتی کند و کسل کننده از یک پرونده جذاب

سال‌های پایانی دهه بیست تا نیمه دهه سی، سال‌هایی سرشار از حادثه و اتفاق‌های مهم است که هر یک از آنها می‌تواند دستمایه تولید چند فیلم و سریال شود.

نگاهی به فیلم «ملکه آلیشون»؛ این کپی برابر اصل نیست 21 بهمن 1402
نگاهی به فیلم «ملکه آلیشون»؛ این کپی برابر اصل نیست

نگاهی به فیلم «ملکه آلیشون»؛ این کپی برابر اصل نیست

با احتساب گذر ۱۰ ساله از فیلم ملکه آلیشون، کارگردان اثر تلاشی قابل تقدیر داشته و می‌توان با حمایت از وی و دیگر استعدادها، به سینمای کودک جانی تازه بخشید و از خلق آثار سفارشی با کودک، به تولید فیلم‌هایی برای کودک و نوجوان رسید.

نگاهی به فیلم سینمایی 21 بهمن 1402
نگاهی به فیلم سینمایی "نبودنت"؛ همان فرمول تکراری همیشگی

نگاهی به فیلم سینمایی "نبودنت"؛ همان فرمول تکراری همیشگی

فیلم سینمایی "نبودنت" درامی کسل‌کننده با همان فرمول تکراری همیشگی است که نمونه‌های آن را در سال‌های اخیر بارها و بارها در سینمای ایران تماشا کرده‌ایم.

نگاهی به فیلم «بی‌بدن»؛ گزارش یک قتل 21 بهمن 1402
نگاهی به فیلم «بی‌بدن»؛ گزارش یک قتل

نگاهی به فیلم «بی‌بدن»؛ گزارش یک قتل

پرونده‌های جنایی جذابیت فوق العاده‌ای برای سینماگران داشته و در قالب ژانر پلیسی-جنایی به تولید آثار گوناگون منتهی می‌شود. در بسیاری مواقع تنها به برداشتی آزاد از یک پرونده واقعی می‌پردازند که (بی‌بدن) ساخته را در این دسته قرار داد.

نگاهی به فیلم «آبی روشن»؛ به‌رنگ فیروزه 21 بهمن 1402
نگاهی به فیلم «آبی روشن»؛ به‌رنگ فیروزه

نگاهی به فیلم «آبی روشن»؛ به‌رنگ فیروزه

سال‌ها پیش و جایی حوالی نیمه نخست دهه هشتاد، بخشی در جشنواره فیلم فجر به‌نام سینمای معناگرا راه افتاد و آثار زیادی هم در آن به نمایش درآمد، فیلم‌هایی از جنس سینمای مخاطب خاص که در اکران توفیقی نیافتند و تعدادی از آنها هم هیچ‌گاه رنگ پرده را ندیدند.

نگاهی به فیلم «آپاراتچی»؛ ساده‌گوی بی‌تکلف 21 بهمن 1402
نگاهی به فیلم «آپاراتچی»؛ ساده‌گوی بی‌تکلف

نگاهی به فیلم «آپاراتچی»؛ ساده‌گوی بی‌تکلف

آپاراتچی فارغ از اینکه از شانس‌های موفقیت در بخش‌های مختلف جشنواره چهل و دوم محسوب می‌شود شانس گیشه دارد و این فیلم نمونه‌ای است از سینمایی است که به دور از شعارزدگی، حرف خود را با زبان طنز و به دور از دست‌اندازی به کلیشه‌ها بیان می‌کند.

نگاهی به فیلم «پرویز خان»؛ من پرویز دهداری هستم 21 بهمن 1402
نگاهی به فیلم «پرویز خان»؛ من پرویز دهداری هستم

نگاهی به فیلم «پرویز خان»؛ من پرویز دهداری هستم

پرویز خان از آن دسته فیلم‌هایی است که روح زندگی در آن موج می‌زند و به بهترین شکل تماشاگر را با خود همدل و همراه می‌سازد، دقیقاً همان چیزی که سینمای ایران به‌شدت به آن نیاز دارد.

درباره آغوش باز؛ ملودرامی بی‌تعلیق 21 بهمن 1402
درباره آغوش باز؛ ملودرامی بی‌تعلیق

درباره آغوش باز؛ ملودرامی بی‌تعلیق

احساسگرایی، اخلاق و ضد اخلاق، اتفاقات تصادفی و بدون منطق کلاسیک از دیگر مواردی است در ژانر ملودرام همیشه مورد توجه فیلمسازان بوده است و بهروز شعیبی این قواعد بازی را می‌شناسد و در مسیر ژانر فیلم حرکت کرده است جز عنصر تعلیق که از مهمترین عناصر اصلی ژانر ملودرام است.

نقد فیلم آپاراتچی؛ سلامت، بی‌ادا 21 بهمن 1402
نقد فیلم آپاراتچی؛ سلامت، بی‌ادا

نقد فیلم آپاراتچی؛ سلامت، بی‌ادا

«آپاراتچی» یک فیلم شریف و سالم است. مهندسی خوبی بر مصائب فیلمسازی یک عاشق‌ سینما طراحی کرده و در هر فصل، بهره‌مندی موشکافانه‌ای از موقعیت‌ها به عمل آورده تا مخاطب، در هر فصل از فیلم، با جریان جدیدی از روایت مواجه شود.

نقد فیلم آغوش باز؛ آش هفت‌جوش 21 بهمن 1402
نقد فیلم آغوش باز؛ آش هفت‌جوش

نقد فیلم آغوش باز؛ آش هفت‌جوش

بهروز شعیبی با فیلم «آغوش باز» روند ناامید کننده ای که با فیلم «بدون قرار قبلی» آغاز کرده بود تمکیل کرده است آن هم به شکلی که دشوار است باور کنیم‌ خود او پشت دوربین دو فیلم قابل دفاع «دهلیز» و «سیانور» بوده است.

نقد فیلم بهشت تبهکاران؛ قربانی دیگری برای یک مشکل تاریخی 21 بهمن 1402
نقد فیلم بهشت تبهکاران؛ قربانی دیگری برای یک مشکل تاریخی

نقد فیلم بهشت تبهکاران؛ قربانی دیگری برای یک مشکل تاریخی

«بهشت تبهکاران» به همان مشکل تاریخی آثاری از این دست مبتلا شد که ترافیک تردد آدم‌های بسیار و مهندسی دیالوگ‌گویی آنها، وجه تمرکز بر هسته مرکزی داستان را الکن کرده و مخاطب را خیلی زود نسبت به تماشای ادامه فیلم دلسرد می‌کند.

نقد فیلم مجنون؛ سردرگم در قصه‌گویی و بیان روایت 21 بهمن 1402
نقد فیلم مجنون؛ سردرگم در قصه‌گویی و بیان روایت

نقد فیلم مجنون؛ سردرگم در قصه‌گویی و بیان روایت

«مجنون» فیلم مهمی است، اما به لحاظ ساختار و تکنیک حرف تازه ای ندارد. در «مجنون» با فیلمی مواجه هستیم که قصه ندارد و از نداشتن یک فیلمنامه منسجم رنج می‌برد، صحنه‌های جنگی به شدت زیاد است و هویت بصری که در آن شکل نمی‌گیرد و بیان روایت آشفته و شلخته می‌شود.

نقد فیلم میرو؛ شریف اما با فاصله زیاد تا فیلم‌شدن 21 بهمن 1402
نقد فیلم میرو؛ شریف اما با فاصله زیاد تا فیلم‌شدن

نقد فیلم میرو؛ شریف اما با فاصله زیاد تا فیلم‌شدن

فیلم «میرو» آخرین ساخته حسین ریگی درست شبیه ساخته قبلی او اثر نه چندان موفق «هوک» است. همان نماها و همان قاب‌ها و همان خط اصلی داستان.

«شه سوار»، ایده ای تکراری و ناموفق! 16 بهمن 1402
«شه سوار»، ایده ای تکراری و ناموفق!

«شه سوار»، ایده ای تکراری و ناموفق!

فیلم بازیگران درجه یکی داشت، همه در نقش آفرینی دقیق بودند، از میمیک صورت تا شخصی کردن نقش، از انعطاف جسمانی تا روان ادا کردن دیالوگ جملگی مثبت بودند اما نمی توانستند یک تنه ضعف های فیلمنامه با دیالوگ پردازی های پر مشکلش را جمع کنند.

نقد فیلم 16 بهمن 1402
نقد فیلم "ظاهر"؛ دو دهه تاخیر برای تولید یک فیلم کانونی

نقد فیلم "ظاهر"؛ دو دهه تاخیر برای تولید یک فیلم کانونی

نمی‌توان منکر این نکته بود که فیلمی با این شیوه ساختاری و محتوایی، دو دهه دیرتر ساخته شده و برای تولید فیلم‌هایی درخشان با مضمونی مشابه با این الگو، نیاز به دقت نظر بیشتر و پرداختی دقیق‌تر دارد.

نگاهی به فیلم «آغوش باز»؛ در جستجوی آغوش باز گیشه 16 بهمن 1402
نگاهی به فیلم «آغوش باز»؛ در جستجوی آغوش باز گیشه

نگاهی به فیلم «آغوش باز»؛ در جستجوی آغوش باز گیشه

باید دید تلاش‌های شعیبی که فیلم‌های قبلی وی چندان موفقیتی در گیشه نداشته‌اند در آخرین ساخته او به ثمر می‌نشیند که در فهرست پر فروش‌های اکران ۱۴۰۳ قرار گیرد یا نه.

نقد فیلم «قلب رقه»؛ یک اکشن نسبتا خوش ساخت 16 بهمن 1402
نقد فیلم «قلب رقه»؛ یک اکشن نسبتا خوش ساخت

نقد فیلم «قلب رقه»؛ یک اکشن نسبتا خوش ساخت

قلب رقه به عنوان یک فیلم حادثه‌ای با پس زمینه سیاسی، فیلم سرگرم کننده‌ای است که می‌تواند جذابیت‌هایی برای عامه تماشاگران به همراه داشته باشد. البته به شرط اینکه جلوه‌های ویژه غیرمیدانی آن رتوش مجدد شود.

نقد فیلم «صبحانه با زرافه‌ها»؛ استاد بازی با ژانر 16 بهمن 1402
نقد فیلم «صبحانه با زرافه‌ها»؛ استاد بازی با ژانر

نقد فیلم «صبحانه با زرافه‌ها»؛ استاد بازی با ژانر

نکته قابل توجه درباره دومین ساخته سینمایی سروش صحت، فیلم بودن در عین نبودن است. صحت عشق را در عین نشان ندادن زنی در فیلمش معنا می‌کند. رفاقت را در جایی که خلا آن حس می‌شود به چشم می‌آورد و بخشش را هم در عمیق‌ترین نقطه‌ای که کمتر کسی حاضر است انجام دهد، جای می‌دهد.

درباره «بی‌بدن»؛ وقتی نگاه ژورنالیستی سینما را می‌بلعد 15 بهمن 1402
درباره «بی‌بدن»؛ وقتی نگاه ژورنالیستی سینما را می‌بلعد

درباره «بی‌بدن»؛ وقتی نگاه ژورنالیستی سینما را می‌بلعد

«بی‌بدن» فارغ از مسائل فیلمنامه در کارگردانی هم نکته‌ای را به جذابیت اثر اضافه نکرد و همین موضوع منجر شد تا آن سوژه ملتهب آشنا همه چیز را ببلعد و سازندگان را به این دلخوش کند که ماجرای پرونده غزاله و آرمان به تنهایی کنجکاوی‌برانگیز خواهد بود و البته که تشخیص درستی بوده، اما در این مسیر سینما فراموش شده است.

درباره «صبحانه با زرافه‌ها»؛‌ رنج و بی‌خیالی در یک قصه مردانه 15 بهمن 1402
درباره «صبحانه با زرافه‌ها»؛‌ رنج و بی‌خیالی در یک قصه مردانه

درباره «صبحانه با زرافه‌ها»؛‌ رنج و بی‌خیالی در یک قصه مردانه

«صبحانه با زرافه‌ها» فراتر از حد انتظار بود. فضای شلوغ و پرکاراکتر «جهان با من برقص»، اینجا جایش را به یک خلوت پنج نفره با یک قصه جمع و جور و سر راست داده. قصه‌ای کاملا مردانه بدون حضور بازیگر زن (به استثنای آن سه خانمی که در رستوران و آن دو نفری که کنار خیابان نشسته بودند) که با وجود مردانه بودن، همه لحظات بار حسی و عاطفی مناسبی دارند.

نقد فیلم «صبح اعدام»، ظلم مطلق به یک گزارش مکتوب 15 بهمن 1402
نقد فیلم «صبح اعدام»، ظلم مطلق به یک گزارش مکتوب

نقد فیلم «صبح اعدام»، ظلم مطلق به یک گزارش مکتوب

«صبح اعدام» هم یکی دیگر از آثاری محسوب می‌شود که مشخص می‌کند با جشواره‌ای به شدت ضعیف مواجه هستیم که تا روز سوم آن هنوز تحرکی به لحاظ سینمایی و ارزش‌گذاری هنری صورت نگرفته و فیلم‌ها یکی پس از دیگری امتیازات منفی را از آن خود می‌کنند.

نقد بی‌بدن؛ فیلمی که فرایند رمزگشایی به خوبی در آن شکل نگرفته است 15 بهمن 1402
نقد بی‌بدن؛ فیلمی که فرایند رمزگشایی به خوبی در آن شکل نگرفته است

نقد بی‌بدن؛ فیلمی که فرایند رمزگشایی به خوبی در آن شکل نگرفته است

اولین ساخته مرتضی علیزاده اگرچه با ضعف‌هایی روبروست اما فیلمی نیست که بتوان از کار تیمی خوب آن گذشت و باید در نظر داشت که اساسا تولید اینگونه آثار در سینمای ایران علاوه بر دشواری های فیلمسازی با محدودیت های بسیار دیگری نیز روبروست که هر کدام خود می تواند چالشی جدی بر سر راه اثر باشد.

نقد فیلم 15 بهمن 1402
نقد فیلم "دروغ‌های زیبا"؛ سوغات هند

نقد فیلم "دروغ‌های زیبا"؛ سوغات هند

فیلم در نمایشی بدون افت و خیز و فاقد جذابیت، بیشتر به تلاشی در جهت تحقق سبد متنوع سینمایی بخش سودای سیمرغ جشنواره می‌ماند و نمی‌تواند توجه اهالی رسانه در سالن برج میلاد را به عنوان اولین فیلم اکران شده در جشنواره به خود جلب ‌کند.

نقد فیلم«صبحانه با زرافه‌ها»؛ دومین گام در عینِ صحت 15 بهمن 1402
نقد فیلم«صبحانه با زرافه‌ها»؛ دومین گام در عینِ صحت

نقد فیلم«صبحانه با زرافه‌ها»؛ دومین گام در عینِ صحت

به گمانم اگر صحت، فکری برای بهتر شدن ریتم فیلم بکند و سکانس پایانی را هم، ادیت کند، «صبحانه با زرافه‌ها» می‌تواند خارج از مرزهای ایران هم بدرخشد. [تصمیم‌اش با خودش است؛ فیلم آدم مثل بچه آدم است باید درست بزرگش کند!]

نقد فیلم «آبی روشن»، از ملودرام اخلاقی تا موسیقی که میزانسن می‌چیند 15 بهمن 1402
نقد فیلم «آبی روشن»، از ملودرام اخلاقی تا موسیقی که میزانسن می‌چیند

نقد فیلم «آبی روشن»، از ملودرام اخلاقی تا موسیقی که میزانسن می‌چیند

به کارگیری چهار عنصر ژانر ملودرام در فیلم سینمایی «آبی روشن» توانسته به تاثیرگذاری این فیلم روی مخاطب کمک کند.