اخبار ویژه
نقد-فیلم
نگاهی به فیلم «تكه‌ های یك زن»ساخته كورنل موندروتسو / فمینیسم سیستماتیك 28 اردیبهشت 1400
نگاهی به فیلم «تكه‌ های یك زن»ساخته كورنل موندروتسو / فمینیسم سیستماتیك

نگاهی به فیلم «تكه‌ های یك زن»ساخته كورنل موندروتسو / فمینیسم سیستماتیك

با وجود اینكه تلاش كاتا وبر و كورنل موندروتسو در فیلم «تكه‌های یك زن» برای ایجاد ارتباط نزدیك تماشاگر و مارتا تحسین‌برانگیز است، اما این محصول هزار رنگ نمونه روشنی است از تكثیر روایت‌های جعلی درباره حقوق زنان كه نه تنها خواسته «مادران مجرد» را بی‌ارزش نشان می‌دهد، بلكه زمینه لازم برای مستعمل ساختن روایت‌های نوین و زیست اجتماعی شخصیتی مثل مارتا را فراهم می‌سازد.

درباره فیلم«موریتانیایی» به كارگردانی «كوین‌ مك‌ دونالد» / كورسوی عدالت 22 اردیبهشت 1400
درباره فیلم«موریتانیایی» به كارگردانی «كوین‌ مك‌ دونالد» / كورسوی عدالت

درباره فیلم«موریتانیایی» به كارگردانی «كوین‌ مك‌ دونالد» / كورسوی عدالت

فیلم در كنه ذاتی خود به نقد سیاست‌های خارجی دولت وقت (بوش پسر و اوباما) در ایالات متحده در محدوده سال‌های 2002 تا 2016 می‌پردازد و در‌صدد است تا با نمایش سكانس‌هایی مبنی بر خشونت و نقض آشكار حقوق بشر و سردرگمی برای عدم شناسایی مجرمین، دستگاه‌های قضایی و اطلاعاتی را به ضعف و ناكارآمدی در زمان شكل‌گیری بحران متهم كند؛ اتهامی كه در این محل با سوژه قرار دادن فاجعه ملّی یازده سپتامبر 2001 به تشدید موضوعیت مطروحه دست می‌زند، فاجعه‌ای در سطح كلان در روزی روشن كه برای آرام كردن اذهان عمومی جامعه امریكایی به دنبال سوزنی در انبار كاه است.

انتشار کلاس آموزشی منتقد سرشناس آمریکایی 15 اردیبهشت 1400
انتشار کلاس آموزشی منتقد سرشناس آمریکایی

انتشار کلاس آموزشی منتقد سرشناس آمریکایی

نسخه تصویری مسترکلاس جاناتان رزنبام منتقد سرشناس آمریکایی در دسترس علاقمندان در فضای مجازی قرار گرفت.

نقد در سینما بی در و پیکر شده است 7 اردیبهشت 1400
نقد در سینما بی در و پیکر شده است

نقد در سینما بی در و پیکر شده است

احمد امینی معتقد است که کاهش حساسیت‌ها، انبوهی از نقد در فضای مکتوب و مجازی رسانه‌ای و بِده بستان‌هایی که گفته می شود میان برخی فیلمسازها با منتقدها وجود دارد، سبب شده فضای نقد در سینمای ایران بی در و پیکر شود.

نگاهی به فیلم «پدر»/ شاه‌ لیر نسیان‌زده 7 اردیبهشت 1400
نگاهی به فیلم «پدر»/ شاه‌ لیر نسیان‌زده

نگاهی به فیلم «پدر»/ شاه‌ لیر نسیان‌زده

پدر را می‌توان از حالا تا اطلاع ثانوی یک الگوی استاندارد و مرجع از فیلمی با موضوع «فراموشی» به شمار آورد.

نگاهی به فیلم «میناری» ساخته لی ایزاک چانگ/ پارادایم هنجار و خاک 6 اردیبهشت 1400
نگاهی به فیلم «میناری» ساخته لی ایزاک چانگ/ پارادایم هنجار و خاک

نگاهی به فیلم «میناری» ساخته لی ایزاک چانگ/ پارادایم هنجار و خاک

انتخاب‌های لی ایزاک چانگ در طراحی پیرنگ و به‌خصوص هدایت تماشاگر به برخی از موقعیت‌های کلیدی فیلم مبهم است. در‌واقع واضح نیست که توالی رویدادها به دنبال چه وجهی از داستان مهاجرت و رابطه رو به اضمحلال آدم‌های بازی است.

درباره فیلم «زیر نور كم»/ بیرون آمدن از تاریكی یك شب بی‌پایان 6 اردیبهشت 1400
درباره فیلم «زیر نور كم»/ بیرون آمدن از تاریكی یك شب بی‌پایان

درباره فیلم «زیر نور كم»/ بیرون آمدن از تاریكی یك شب بی‌پایان

«زیر نور كم» برای اولین تجربه كارگردانی محمد پرویزی می‌توانست مسیر هموارتری را طی كند و به قواعد قصه‌گویی بیش از این تن دهد. اما راه دشواری انتخاب شده كه به نظر می‌آید نتیجه چندان مطلوبی به بار نیاورده.

نگاهی به فیلم «آغاز» ساخته دئا کلومبگاشویلی / متابولیسم شک و امر طبیعی 22 فروردین 1400
نگاهی به فیلم «آغاز» ساخته دئا کلومبگاشویلی / متابولیسم شک و امر طبیعی

نگاهی به فیلم «آغاز» ساخته دئا کلومبگاشویلی / متابولیسم شک و امر طبیعی

اگر‌چه تبعیت کارگردان از وضعیت پیرامون شخصیت اصلی فیلمش رویکرد او نسبت به مختصات یک جامعه دو‌قطبی را نشان می‌دهد‌ اما گویی در فراخوانی این موضوع گامی فراتر از مطرح‌کردن یک پرسش بر‌نمی‌دارد. او سنت و مدرنیته‌ای را به میز محاکمه می‌کشاند که از لبه تیز و تند نقد نظریه‌های رایج در این باب در امان است.

نقد فیلم «پدر» به كارگردانی «فلورین زلر» 2020 / سوار بر امواج نسیان 18 فروردین 1400
نقد فیلم «پدر» به كارگردانی «فلورین زلر» 2020 / سوار بر امواج نسیان

نقد فیلم «پدر» به كارگردانی «فلورین زلر» 2020 / سوار بر امواج نسیان

فلورین زلر نمایشنامه «پدر» به عنوان هفتمین اثر نمایشی وی كه آن را در سال 2012 نگاشت و برایش موفق به كسب جوایز متعددی از جمله مولیر اواردز فرانسه در آوریل 2014 (اردیبهشت 1393) شد را به عنوان هسته اصلی فیلم خود در نظر گرفته است، فیلمنامه‌ای كه آن را با كمك «كریستوفر همپتون» نویسنده و مترجم كهنه‌كار انگلیسی پایه‌ریزی كرده تا به مدیوم سینمایی بسط دهد.

نگاهی به فیلم «شنای پروانه» / عبور از باتلاق 17 فروردین 1400
نگاهی به فیلم «شنای پروانه» / عبور از باتلاق

نگاهی به فیلم «شنای پروانه» / عبور از باتلاق

«شنای پروانه» دو نقطه قوت بزرگ دارد كه نمی‌توان به آسانی از كنارشان عبور كرد، اولی ضرباهنگ دقیق و سنجیده كار است و دوم شیوه گره‌گشایی است.

نقدی بر اپیزود «ریحانه» از فیلم «دعوت» به كارگردانی ابراهیم حاتمی‌كیا / ناباروری باورها 16 فروردین 1400
نقدی بر اپیزود «ریحانه» از فیلم «دعوت» به كارگردانی ابراهیم حاتمی‌كیا / ناباروری باورها

نقدی بر اپیزود «ریحانه» از فیلم «دعوت» به كارگردانی ابراهیم حاتمی‌كیا / ناباروری باورها

منطقی و غیرمنطقی بودن پرسوناژ ریحانه در خصوص مساله بارداری‌اش فارغ از دیدگاه‌های فرمایشی و تزریقی و مذكرانه «حامد» می‌خواهد عقلانی بودن را همچون قبحی بشكند.گویی قرار است «ریحانه» فیلم كوتاهی به اسم «به نام مادر» حاتمی‌كیا باشد كه هیچگاه ساخته نشده است، ولو به قیمت پردازش ناباروری باورهای این شخصیت!

نگاهی به فیلم «هرگز-به ندرت- گاهی-همیشه»/ سوختن به آتش ادراک 23 اسفند 1399
نگاهی به فیلم «هرگز-به ندرت- گاهی-همیشه»/ سوختن به آتش ادراک

نگاهی به فیلم «هرگز-به ندرت- گاهی-همیشه»/ سوختن به آتش ادراک

الیزا هیتمن در بازگویی لحظات دشوار زندگی شخصیت آتام، چالش معرفت‌شناسی زنان و ایده‌های نظری موجود را به‌نوعی بازنگری عمومی هدایت می‌کند؛ زمینه‌هایی نظری که تفکیک عقل زنانه و مردانه را در پی دارد و تبیین هویت اجتماعی زنان را به گردهمایی‌های نظریه‌پردازانه تقلیل می‌دهد.

نگاهی به فیلم شنای پروانه/ ماندن در پیله پروانه 23 اسفند 1399
نگاهی به فیلم شنای پروانه/ ماندن در پیله پروانه

نگاهی به فیلم شنای پروانه/ ماندن در پیله پروانه

شاید اگر همین فیلم چند سال پیش ساخته شده و شاخصه‌هایش تداعی‌گر دیالوگ‌نویسی آثار سعید روستایی یا فضاسازی اگزوتیک «مغزهای کوچک زنگ‌زده» اثر هومن سیدی‌ نمی‌بود زیر سایه آن آثار متقدم قرار نگرفته و امتیاز بالاتری کسب می‌کرد. ولی در‌حال‌حاضر با فیلمی صرفا خوش‌ساخت طرفیم که در انتها وقتی گره‌هایش را گشود و تعلیقش فروکش کرد دیگر چیزی برای ارائه‌کردن ندارد

درباره فیلم «منگی» به كارگردانی رسول كاهانی / ماندن در نقطه جوش دایمی 23 اسفند 1399
درباره فیلم «منگی» به كارگردانی رسول كاهانی / ماندن در نقطه جوش دایمی

درباره فیلم «منگی» به كارگردانی رسول كاهانی / ماندن در نقطه جوش دایمی

منگی از همان نقطه كه آغاز می‌شود به پایان می‌رسد؛ گویی این دقایق پرالتهاب هیچ‌گاه سپری نخواهند شد و تنها می‌شود از منظرهای مختلف به تماشایش نشست. یك دایره بسته بدون امكان خروج كه محدودیت‌های تولید و پخش به آن حد زده و مهارش كرده است كه شاید توهمی از به پایان رسیدن را برساند.

اقامت در خانه‌ای به پهنای زندگی 6 اسفند 1399
اقامت در خانه‌ای به پهنای زندگی

اقامت در خانه‌ای به پهنای زندگی

فرن در انتها، جهانِ عینی خود را پشتِ سر می‌گذارد و به سوی هرآنچه او را به سمتِ «خود» می‌كشاند می‌رود؛ رها و بی‌ترس از بیگانگی، از سفر و از عینیت.

نگاهی به فیلم «شنای پروانه» به كارگردانی محمد كارت / بسترسازی ناتورالیسم تاریك 3 اسفند 1399
نگاهی به فیلم «شنای پروانه» به كارگردانی محمد كارت / بسترسازی ناتورالیسم تاریك

نگاهی به فیلم «شنای پروانه» به كارگردانی محمد كارت / بسترسازی ناتورالیسم تاریك

ژانر فیلم «شنای پروانه» تركیبی از ژانرهای درام خانوادگی، درام رازآمیز، درام گنگستری و تریلر (تعقیب و گریز دلهره‌آور) است. جالب است كه ژانرهای محدودی چون كمدی مسخره‌بازی، كمدی نوستالژیك و درام بدبختی در كنار درام سیاسی پروپاگاندا و ملودرام‌های آپارتمانی، بخش بزرگی از سینمای ایران را تشكیل می‌دهند.

بی‌پناهی تکثیرشده در «سرزمین آواره‌ها» 30 بهمن 1399
بی‌پناهی تکثیرشده در «سرزمین آواره‌ها»

بی‌پناهی تکثیرشده در «سرزمین آواره‌ها»

سرزمین آواره‌ها به جای برجسته‌کردن چهره فقر و اغراق در نشان‌دادن تبعیضات اجتماعی در طبقه فرودست یا بیانیه‌هایی انتقادی درباره معیشت مردم، با سکون و آرامشی درونی فیلمش و فضاسازی‌های بکر تبدیل به یکی از بهترین فیلم‌هایی می‌شود که بدون هیچ‌گونه نگاه مسلط و پیش‌داوری تصویری واقعی از زندگی مردم عادی را به مخاطب خود ارائه می‌دهد.

نگاهی به فیلم «سرزمین آواره‌ها» / شکفتن در پایین جاده 30 بهمن 1399
نگاهی به فیلم «سرزمین آواره‌ها» / شکفتن در پایین جاده

نگاهی به فیلم «سرزمین آواره‌ها» / شکفتن در پایین جاده

فیلم «سرزمین خانه‌به‌دوش‌ها» در خلق موقعیتی تأمل‌برانگیز موفق است و ناگفته پیداست که برای نگریستن به سویه‌های انتقادیِ حضور کلویی ژائو، تماشاگر و فرن در روایتی تازه از جداافتادگان شهر، نیاز به فراخوانی قالب‌های از پیش آماده سینمایی مثل «ژانر جاده» یا «کنش وسترن‌گونه» احساس نمی‌شود.

در باغ نبودن «گیج گاه» 30 بهمن 1399
در باغ نبودن «گیج گاه»

در باغ نبودن «گیج گاه»

فیلم گیج‌گاه حتی توالی رویداد هم ندارد كه موقعیتی را از یك به دو برساند بلكه توالی صحنه‌هایی است كه تنها كنار یكدیگر چیده شده‌اند.

نقد فیلم «تی‌ تی» / یك مصنوع تمام‌عیار 30 بهمن 1399
نقد فیلم «تی‌ تی» / یك مصنوع تمام‌عیار

نقد فیلم «تی‌ تی» / یك مصنوع تمام‌عیار

«تی‌ تی» بر سر چند راهی شاعرانگی، درام و مضامین شعاری به سرگشتگی و بیراهه افتاده است و به وفاق آرمانی فیلمساز نزدیك نمی‌شود.

نگاهی به فیلم ابلق به كارگردانی نرگس آبیار / علیه زنان 30 بهمن 1399
نگاهی به فیلم ابلق به كارگردانی نرگس آبیار / علیه زنان

نگاهی به فیلم ابلق به كارگردانی نرگس آبیار / علیه زنان

فیلم بیش از آنكه بازتابی انتقادی از جامعه باشد تنها آن را استوارتر می‌كند، زیرا در رویكرد بازتابی به چالش كشیدن و انتقاد از وضعیت است كه اثر را ارتقا می‌بخشد نه یك گزارش صرف و صدالبته القای آن كه برای آرامش و پرهیز از قصاص بهتر است سكوت كنیم.

«زالاوا» فیلمی متوسط اما جسورانه/ هژمونی باور 28 بهمن 1399
«زالاوا» فیلمی متوسط اما جسورانه/ هژمونی باور

«زالاوا» فیلمی متوسط اما جسورانه/ هژمونی باور

«زالاوا» فیلمی متوسط اما جسورانه در بخش‌های ایده، روایت، صحنه پردازی و تدوین در پرونده «ارسلان امیری» فیلمنامه‌نویس با سابقه و كارگردان نوپا و خوش آتیه كشورمان ثبت خواهد شد و ما را به مسیر روشن خود خوش‌بین می‌كند.

«مامان» فیلمی که قربانی فیلمنامه ‌می‌شود/روایتی بدون تعلیق از «آرش انیسی» 28 بهمن 1399
«مامان» فیلمی که قربانی فیلمنامه ‌می‌شود/روایتی بدون تعلیق از «آرش انیسی»

«مامان» فیلمی که قربانی فیلمنامه ‌می‌شود/روایتی بدون تعلیق از «آرش انیسی»

فیلم سینمایی «مامان» به کارگردانی «آرش انیسی» از جمله آثاری بود که در جشنواره فیلم فجر به نمایش درآمد، اثری که در کاخ رسانه با اقبال خوبی روبرو نشد اما در عین حال توانست در پنج بخش نامزد دریافت سیمرغ بلورین شود. با وجود پرتعداد بودن نامزدی این فیلم در نهایت تنها یک سیمرغ آن هم بر شانه‌های «رویا افشار» بازیگر نقش اول اثر تکیه زد.

«نرگس آبیار» و چالش فیلم جدیدش / «ابلق» و روایتی که کمی از جامعه خود عقب است 27 بهمن 1399
«نرگس آبیار» و چالش فیلم جدیدش / «ابلق» و روایتی که کمی از جامعه خود عقب است

«نرگس آبیار» و چالش فیلم جدیدش / «ابلق» و روایتی که کمی از جامعه خود عقب است

فیلم سینمایی «ابلق» همچون نام خود درگیر چند رنگی در فرم و محتوا است، اثر حاوی موضوع و حرف مهمی است اما نمی تواند به درستی و همگام با مشکلات جامعه آن را بیان کند، انگار که کارگردان چندین گام از زمانه خود عقب مانده و موضوعی را مطرح می کند که جامعه امروز عکس آن را طلب می کند.

درباره فیلم «تی‌تی»/ چهره آبی عشق 21 بهمن 1399
درباره فیلم «تی‌تی»/ چهره آبی عشق

درباره فیلم «تی‌تی»/ چهره آبی عشق

شاعرانگی فیلم «تی‌تی» محصول احساسات لطیفی است که بین آدم‌ها رد و بدل می‌شود. فیلم بدون آن‌که در دام احساس‌گرایی بیفتد، یک عشق واقعی را به تصویر می‌کشد. عشقی که پر سوز و گداز و هیجانی نیست؛ بلکه ریشه‌های عمیقی دارد و نتیجه‌اش بهبود اوضاع طرفین است.

نگاهی به فیلم «مصلحت»/ از غفلت تا تمکین 21 بهمن 1399
نگاهی به فیلم «مصلحت»/ از غفلت تا تمکین

نگاهی به فیلم «مصلحت»/ از غفلت تا تمکین

شاید بتوان فیلم «مصلحت» را تلاشی دانست از سوی طیفی که همواره سعی در پاسخ به پرسش‌های مردمی دارند که با بی عدالتی‌های امروز در جامعه دست و پنجه نرم می‌کنند.

نگاهی به فیلم «ابلق» / سینما زجر 19 بهمن 1399
نگاهی به فیلم «ابلق» / سینما زجر

نگاهی به فیلم «ابلق» / سینما زجر

ابلق از تمهیدات بصری خوبی برخوردار است و بازی هوتن شکیبا نیز مثل همیشه مجذوب کننده و از نقاط قوت فیلم است اما نقاط ضعف فیلم آنقدر زیاد است که آبیار را در مسیر عقبگرد کارنامه فیلم سازی اش قرار داده است.

درباره فیلم «مصلحت»/ یک فیلم سفارشی خوب 19 بهمن 1399
درباره فیلم «مصلحت»/ یک فیلم سفارشی خوب

درباره فیلم «مصلحت»/ یک فیلم سفارشی خوب

مصلحت در مواجهه اول یک فیلم سفارشی محسوب می شود که خیلی واضح می‌خواهد پروپاگاندا باشد و بخشی از دستاوردهای حاکمیت را با گفتمان به روز تر و چالشی تر روایت کند از این رو نمی توان تنها به خاطر سفارشی بودن یا محصول یک ارگان بودن فیلم را تقبیح کرد چرا که امتیازات فیلم ورای سفارشی یا پروپاگاندا بودن آن است.

نگاهی به فیلم «روشن» / آوانگارد 19 بهمن 1399
نگاهی به فیلم «روشن» / آوانگارد

نگاهی به فیلم «روشن» / آوانگارد

«روشن» فیلمی به غایت متفاوت و سخت که ریسک در نیامدنش خیلی بیشتر از موفقیت اش بود؛ اما حجازی در فیلم های قبلی اش هم نشان داده بود که فارغ از موفقیت یا شکست، فیلمساز جسور و تجربه گرایی است.

درباره «روزی روزگاری آبادان» / وقتی موشک‌های اشتباهی عذرخواهی می‌کنند 19 بهمن 1399
درباره «روزی روزگاری آبادان» / وقتی موشک‌های اشتباهی عذرخواهی می‌کنند

درباره «روزی روزگاری آبادان» / وقتی موشک‌های اشتباهی عذرخواهی می‌کنند

کارگردان خانواده ایرانی را خوب می شناسد. جنوب و آبادان را خوب می شناسد و از همه مهمتر اینکه بلد است فیلم ضد جنگ هم بسازد. بلد است که طنز اجتماعی را خوب در دل کار جا دهد. بلد است که حتی بازیگران نابلد و کم سن و سال را خوب به درخشش وادارد.

نگاهی به فیلم «زالاوا» / متوسط و درگیرکننده 19 بهمن 1399
نگاهی به فیلم «زالاوا» / متوسط و درگیرکننده

نگاهی به فیلم «زالاوا» / متوسط و درگیرکننده

بزرگترین اشتباه کارگردانی، موسیقی انتخابی فیلم است که ضربه‌ی مهلکی به فیلم می‌زند. هر آنچه از فیلم ترسناک فرنگی بوده، وارد فیلم شده اما در روستایی کردنشین در ایران!

 نگاهی به فیلم «روزی روزگاری آبادان» / گفتمان نقادانه تازه درباره جنگ در سینمای ایران 19 بهمن 1399
نگاهی به فیلم «روزی روزگاری آبادان» / گفتمان نقادانه تازه درباره جنگ در سینمای ایران

نگاهی به فیلم «روزی روزگاری آبادان» / گفتمان نقادانه تازه درباره جنگ در سینمای ایران

حمیدرضا آذرنگ در ساخت نخستین فیلم سینمایی خود نشان داد سینما را می شناسد و در این مدیوم با ذهنیت خلاق و به دور از شعار زدگی می تواند رشد کند.

درباره فیلم «مامان»/ دور و نزدیک 19 بهمن 1399
درباره فیلم «مامان»/ دور و نزدیک

درباره فیلم «مامان»/ دور و نزدیک

مامان فیلم ساده ای ست؛ ساده از این حیث که سادگی را به عنوان جهتی برای پرداختن به چنین دستمایه ای برگزیده است. مفاهیمی که علیرغم ظاهری ساده جزو پیچیده ترین مباحث در گستره ی روابط فردی _ خانوادگی محسوب می شوند.

نگاهی به فیلم «منصور» / شتابزدگی 19 بهمن 1399
نگاهی به فیلم «منصور» / شتابزدگی

نگاهی به فیلم «منصور» / شتابزدگی

«منصور» به جای اینکه پروژه ای ملی تلقی شود به فیلمی قهرمان پرور با پس زمینه و کنایه های سیاسی بدل شده که به طور قطع باعث تقلیل ارزش سینمایی آن به جهت این تداخل سیاست و هنر در فیلم شده است.

درباره «روشن» / شِبه جوکر 18 بهمن 1399
درباره «روشن» / شِبه جوکر

درباره «روشن» / شِبه جوکر

روشن تازه ترین فیلم روح الله حجازی، یک فیلم شخصیت محور است. او کاراکتری خلق کرده که به هیچ وجه اِلمان های قهرمان بودن ندارد و به شدت قرار است مُنفعل و بی خاصیت باشد. یک شخصیت عجیب و غریب که هیچ کاری نمی کند و در جهان ذهنی خود دست و پا می زند.

نگاهی به فیلم «بی همه چیز» / کاراکترهایی که با دست خود طناب‌دار می‌بافند 18 بهمن 1399
نگاهی به فیلم «بی همه چیز» / کاراکترهایی که با دست خود طناب‌دار می‌بافند

نگاهی به فیلم «بی همه چیز» / کاراکترهایی که با دست خود طناب‌دار می‌بافند

بارها گفته شده است که فیلمنامه اصلی ترین عنصر در پی ریزی یک اثر سینمایی مطلوب است و قرایی در "بی همه چیز" به خوبی نشان می دهد که چگونه می توان با یک زیر ساخت صحیح اثری قابل تامل را روانه پرده نقره ای کرد.

درباره فیلم «منصور» / یک پُرتره تر و تمیز 18 بهمن 1399
درباره فیلم «منصور» / یک پُرتره تر و تمیز

درباره فیلم «منصور» / یک پُرتره تر و تمیز

منصور نمونه بارز یک اتفاق خوب در سینمای ایران است. فیلم خوش ساختی که روایتگر بخش مهمی از زندگی تیمسار ستاری فرمانده نیروی هوایی ارتش است. یک فیلم شخصیت محورِ درست و اصولی است که اسطوره سازی نمی کند، شخصیت را بی خود و بی جهت مقدس نمی‌کند، شعارهای گل درشت و مزخرف نمی دهد و همین امر باعث می‌شود شخصیت پردازی منسجم و وفادار به کاراکتر به درستی شکل بگیرد و منصور به فیلم جذابی برای مخاطب تبدیل شود.

سفر به حاشیه برای نقد مردم 18 بهمن 1399
سفر به حاشیه برای نقد مردم

سفر به حاشیه برای نقد مردم

بی‌همه‌چیز داستان زنی به نام لی‌لی است که سال‌ها پیش معشوقه یکی از جوانان روستای خود بوده است و از او صاحب فرزندی شده؛ اما این جوان که نامش امیر است، فرزندش را گردن نگرفته و باعث شده مردم روستا لی‌لی را به‌عنوان بدکاره از آنجا بیرون کنند.

درباره «ستاره‌ بازی» هاتف علیمردانی/ افتادن ستاره از آسمان 17 بهمن 1399
درباره «ستاره‌ بازی» هاتف علیمردانی/ افتادن ستاره از آسمان

درباره «ستاره‌ بازی» هاتف علیمردانی/ افتادن ستاره از آسمان

هاتف علیمردانی با وجود دقتش در کارگردانی نتوانسته فیلمی قابل قبول بسازد و مخاطب هدف فیلمش هم معلوم نیست. ستاره‌بازی یک فیلم تلف شده و سردرگم است که چیز تازه‌ای به کارنامه‌ی کارگردانش اضافه نمی‌کند.

چرا فیلم جدید نرگس آبیار یک عقبگرد برای این فیلمساز است / ابلق یعنی هیچ 16 بهمن 1399
چرا فیلم جدید نرگس آبیار یک عقبگرد برای این فیلمساز است / ابلق یعنی هیچ

چرا فیلم جدید نرگس آبیار یک عقبگرد برای این فیلمساز است / ابلق یعنی هیچ

نرگس آبیار با ابلق که گویی باید بسان معنی لغوی‌اش سیاه و سفید توامان باشد دقیقا نه سیاه است و نه سفید. ابلق البته خاکستری هم نیست چون حالا باید به این فیلمساز بااستعداد هشدار داد که فیلم آخر شما نه سفارشی است و نه مستقل و نه حتی بدون وابستگی به هیچ سمت و سویی رنگ و بوی جریان‌سازی‌ دارد.

درباره «ابلق» نرگس آبیار / یک فیلم ملتهب و چند لکنت 16 بهمن 1399
درباره «ابلق» نرگس آبیار / یک فیلم ملتهب و چند لکنت

درباره «ابلق» نرگس آبیار / یک فیلم ملتهب و چند لکنت

«ابلق» فیلمی است که تجربه و ریسکی جدید همچون آثار قبلی آبیار برای این فیلمساز به‌همراه داشته اما طراحی یک فینال سؤال برانگیز، مانع از تبدیل شدن آن به اثری تمام و کمال شده است.

شیشلیك و سیب‌زمینی‌‌خورها 15 بهمن 1399
شیشلیك و سیب‌زمینی‌‌خورها

شیشلیك و سیب‌زمینی‌‌خورها

شیشلیك از آن دسته آثاری است كه پا گذاشتن به بحث درباره آن مانند ورود به مرداب است. فیلم به وضوح مخالفان فراوانی دارد. تركیب امیرمهدی ژوله و محمدحسین مهدویان تركیبی ناهماهنگ و عجیبی است. دو جهان متفاوت كه معجونی به نام شیشلیك را فراهم آوردند و از قضا مورد پسند اكثریت منتقدان نبوده است.

درباره «ستاره بازی» ساخته هاتف علیمردانی / خوش‌ساخت و امیدواركننده 15 بهمن 1399
درباره «ستاره بازی» ساخته هاتف علیمردانی / خوش‌ساخت و امیدواركننده

درباره «ستاره بازی» ساخته هاتف علیمردانی / خوش‌ساخت و امیدواركننده

علیمردانی از لحاظ اجرا بهترین فیلم كارنامه‌اش را ساخته و شاید تنها ضعف ‌فیلم، افت ریتم آن در میانه‌های داستان است كه لطمه اساسی به‌ پیكره فیلم نمی‌زند.

نگاهی به فیلم «ابلق» نرگس آبیار / موشها و آدمها 15 بهمن 1399
نگاهی به فیلم «ابلق» نرگس آبیار / موشها و آدمها

نگاهی به فیلم «ابلق» نرگس آبیار / موشها و آدمها

نرگس آبیار اینبار تصویری از فرودستان را با خط روایی کامل به ما نشان می دهد. آدمها و حاشیه هایشان که اگر نبود آن کات های سریع، همچنان ما در حواشی فیلم می ماندیم و به متن نمی رسیدیم.

نگاهی به فیلم «شیشلیک»/ حرکت بر روی سطح 15 بهمن 1399
نگاهی به فیلم «شیشلیک»/ حرکت بر روی سطح

نگاهی به فیلم «شیشلیک»/ حرکت بر روی سطح

مشکل شیشلیک در وهله نخست به شوخی های تکراری، بهره گیری از الگوی مفهوم افعال و اعمال معکوس و کلیشه هایی بر می گردد که ژوله در نوشته های طنز خود و بخصوص شب های برره پیش از این، تجربه کرده و اینجا در بستری سینمایی با برخی زیرلایه های اجتماعی آن را قوام بخشیده است.

نقدی بر شیشلیک/ بلاتکلیف در ژانر؛ متوقف در ایدئولوژی 15 بهمن 1399
نقدی بر شیشلیک/ بلاتکلیف در ژانر؛ متوقف در ایدئولوژی

نقدی بر شیشلیک/ بلاتکلیف در ژانر؛ متوقف در ایدئولوژی

سینما متشکل است از ژانرهای مختلف و گونه‌های متفاوت و همین تنوع ژانر است که شاید در جذب مخاطب؛ سینما را نسبت به مدیوم‌های دیگر متفاوت می‌کند.

درباره فیلم «بی همه چیز» / اسرار گنج دره جنی 14 بهمن 1399
درباره فیلم «بی همه چیز» / اسرار گنج دره جنی

درباره فیلم «بی همه چیز» / اسرار گنج دره جنی

«بی همه چیز» معلوم نیست چرا بی همه چیز است. آدم یاد اسرار گنج دره جنی می افتد که آخرش بی همه چیزی است.

نگاهی به فیلم «بی همه چیز» / پیوند موفق ادبیات و سینما 14 بهمن 1399
نگاهی به فیلم «بی همه چیز» / پیوند موفق ادبیات و سینما

نگاهی به فیلم «بی همه چیز» / پیوند موفق ادبیات و سینما

«بی همه چیز» اگرچه شاهکار از آب در نیامده و شیمی شخصیت ها تا اندازه ای خام به نظر می رسد اما در سطح سینمای ایران و ارتباط با تماشاگر تا حدزیادی موفق عمل کرده است.

درباره «رمانتیسم عماد و طوبا»/ کمدی فانتزی برای تعدیل کلیشه‌ها 14 بهمن 1399
درباره «رمانتیسم عماد و طوبا»/ کمدی فانتزی برای تعدیل کلیشه‌ها

درباره «رمانتیسم عماد و طوبا»/ کمدی فانتزی برای تعدیل کلیشه‌ها

اینکه صباغ‌زاده تلاش می‌کند با تمهیدات روایی به سویه‌هایی جدید از یک دغدغه محوری بپردازد، می‌تواند نقطه قوت و امتیازی در تداوم و قوام نگاه او تلقی شود که هر بار رنگ‌آمیزی خاصی پیدا می‌کند.

نقد فيلم مردن در آب مطهر/ زنده شدن با غسل تعميد 6 بهمن 1399
نقد فيلم مردن در آب مطهر/ زنده شدن با غسل تعميد

نقد فيلم مردن در آب مطهر/ زنده شدن با غسل تعميد

فيلم كه هر از گاهي با دوربين خود به بيغوله‌هايي سرك كشيده و با نمايش دادن وضعيت زيست مهاجران افغان قصد اين را دارد تا جنبه‌هاي منفي ترك موطن را عيان كند نه تنها نمي‌تواند مخاطب خود را تحت‌تاثير قرار دهد بلكه با ثبت لانگ‌شات‌هاي بسيار تكرار شده در سينما، خنثي بودن هر چه بيشتر شخصيت‌هايش را به خورد مخاطب مي‌دهد. مشخص است كه فيلمساز از بسياري چيزها دلخور است ولي نمي‌داند به ترتيب كدام را بيان و به چه ميزان پررنگ كند.