اخبار ویژه
نقد-فیلم
نگاهی به فیلم «مجبوریم» ساخته رضا درمیشیان/ سیاه باش و ستایش شو 23 خرداد 1401
نگاهی به فیلم «مجبوریم» ساخته رضا درمیشیان/ سیاه باش و ستایش شو

نگاهی به فیلم «مجبوریم» ساخته رضا درمیشیان/ سیاه باش و ستایش شو

شاید بتوان جسارت فیلم در نمایش نابسامانی‌های اجتماعی را ستود؛ با این‌حال «مجبوریم» در نهایت چیزی فراتر از نمایش سیاهی و تلخی نابسامانی‌های اجتماعی تصویر نمی‌کند؛ بی‌آنکه حرف زیادی در مورد تقابل مرکزی و مهمش(تقابل قانون و اخلاق) داشته باشد.

درباره فیلم «برادران لیلا»/ دور تسلسل سعید روستایی 23 خرداد 1401
درباره فیلم «برادران لیلا»/ دور تسلسل سعید روستایی

درباره فیلم «برادران لیلا»/ دور تسلسل سعید روستایی

«برادران لیلا» خورجینی از اجناس درهم است. داستانی است در یک بازه زمانی نسبتا طولانی با شخصیت‌های متعدد (چهار برادر، یک خواهر و پدر و مادر) که گاه سر صبر به مقدمه‌چینی یک ماجرا‌ یا معرفی یک آیین خانوادگی عجیب می‌پردازد، و گاه هم دمدمی‌مزاج است و حوادث سرعتی خارج از منطق فیلم می‌گیرند.

نگاهی به فیلم «مغز استخوان» / فرصت از دست رفته 23 خرداد 1401
نگاهی به فیلم «مغز استخوان» / فرصت از دست رفته

نگاهی به فیلم «مغز استخوان» / فرصت از دست رفته

مشکل اصلی فیلمنامه مغز استخوان به قلم علی زرنگار این است که لایه‌هایی سطحی از شخصیت‌ها را آشکار می‌کند و به عمق روابط میان شخصیت‌ها و دلایل تصمیمات سرنوشت سازشان وارد نمی‌شود.

چرا «موقعیت مهدی» درباره موقعیت مهدی باکری نیست؟ 16 خرداد 1401
چرا «موقعیت مهدی» درباره موقعیت مهدی باکری نیست؟

چرا «موقعیت مهدی» درباره موقعیت مهدی باکری نیست؟

«موقعیت مهدی» ساختاری اپیزودیک دارد. اما با وجود اینکه اپیزودیک است یک شخصیت‌محوری و یک مسئله مشخص را دنبال می‌کند. پس باید هر اپیزود در آن زاویه دید کلی فیلم و آنچه که فراتر از هر داستان حلقه اتصال و انسجام اثر است پرداخت شود. اما اپیزودهای «موقعیت مهدی» فاقد این انسجام و زاویه دید واحد هستند.

«مغز استخوان»؛ فاقد هسته مرکزی دراماتیک 7 خرداد 1401
«مغز استخوان»؛ فاقد هسته مرکزی دراماتیک

«مغز استخوان»؛ فاقد هسته مرکزی دراماتیک

فیلم «مغز استخوان» از مشکلات فیلمنامه بیشتر از فرم و ساختار ضربه می‌خورد زیرا هسته مرکزی دراماتیک ندارد و این ضعف اثر را تبدیل به فیلمی خسته‌کننده و بی‌هدف می‌کند.

درباره‌ فیلم «دختر و عنکبوت» به کارگردانی رامون و سیلوان زورشر / شیطان در جزییات است 31 اردیبهشت 1401
درباره‌ فیلم «دختر و عنکبوت» به کارگردانی رامون و سیلوان زورشر / شیطان در جزییات است

درباره‌ فیلم «دختر و عنکبوت» به کارگردانی رامون و سیلوان زورشر / شیطان در جزییات است

فیلم در مرزی حرکت می‌کند که مکانیسم‌های جدایی و تنهایی را می‌کاود. لیزا آپارتمان مشترک با مارا را ترک می‌کند تا به ‌تنهایی زندگی کند. این لیزا است که می‌رود اما از طریق احساسات مارا آن را دنبال می‌کنیم. در «دختر و عنکبوت» مانند فیلم پیشین برادران زورشر درک لحظات و موقعیت‌های شخصیت‌ها اهمیت دارد و زندگی در جریان این نیروها طنین‌انداز می‌شود.

نگاهی به فیلم «عنکبوت»/ تاریخی که سینما نشد 27 اردیبهشت 1401
نگاهی به فیلم «عنکبوت»/ تاریخی که سینما نشد

نگاهی به فیلم «عنکبوت»/ تاریخی که سینما نشد

در چنین داستان‌هایی (واقعیت‌هایی) مخاطب و یا دست کم بیشتر مخاطبین از ابتدا و انتهای آن آگاه هستند، این هنر فیلمساز است که بتواند با عناصر سینمایی، بیننده را نگه دارد. و با خرده پیرنگ‌هایی درست اصل داستان را پرورش دهد. رخدادی به این بزرگی و در تاریخ ماندگار، شود فیلمی به نام «عنکبوت» با بازی‌های ضعیفش؛ با کارگردانی نابجایش و متاسفانه موسیقی غیر تاثیرگذارش؛ جز افسوس برای سینما، نامی نمی‌توان بر آن نهاد.

«بی رویا» سردرگم در ژانر 11 اردیبهشت 1401
«بی رویا» سردرگم در ژانر

«بی رویا» سردرگم در ژانر

آنتونیا شرکا : من تا انتهای فیلم نتوانستم کلیدی برای ورود به فیلم پیدا کنم و این موضوع باعث شد که درک و پسندی از این فیلم نداشته باشم.

درباره محمدحسین مهدویان و مرد بازنده‌اش/ ملاقات در شب بارانی 11 اردیبهشت 1401
درباره محمدحسین مهدویان و مرد بازنده‌اش/ ملاقات در شب بارانی

درباره محمدحسین مهدویان و مرد بازنده‌اش/ ملاقات در شب بارانی

مهدویان در مرد بازنده هم می‌خواهد به علایق شخصی (مثلا فیلم‌های ملویل) بپردازد، هم قصه روزگار را بگوید (مانند اشاره به فساد آقازاده‌ها و انتقاد اجتماعی از سیستم) و هم با مهارت اجرایی و خلق لحظه‌های سینمایی کار را پیش ببرد.

نگاهی به فیلم «قدغن» / روزگار تمام شده فیلمفارسی 14 فروردین 1401
نگاهی به فیلم «قدغن» / روزگار تمام شده فیلمفارسی

نگاهی به فیلم «قدغن» / روزگار تمام شده فیلمفارسی

«قدغن» به کارگردانی مجید مافی تازه‌ترین فیلم این کمپانی، که نوروز اکران عمومی شده بود، پس از دو هفته به چرخه اکران آنلاین وارد شد. «قدغن» به سبک و سیاق تولیدات پویافیلم، مناسبات، روابط و شخصیت‌هایی را بازتعریف می کند که از دل فیلمفارسی آمده‌اند. سینمایی که خوب یا بد با هر کیفیت، محصول دوران و جامعه‌ای بوده که دیگر وجود ندارد.

درباره «جنایت بی دقت» ساخته شهرام مکری/ عطف به ساعت دقیق حادثه 15 اسفند 1400
درباره «جنایت بی دقت» ساخته شهرام مکری/ عطف به ساعت دقیق حادثه

درباره «جنایت بی دقت» ساخته شهرام مکری/ عطف به ساعت دقیق حادثه

یکی از ترفندهای مرسوم در آشنازداییِ نمایشی، روبه‌روکردن تماشاگر با تفاوت‌هاست. در فیلم «جنایت بی‌دقت» شناخت تماشاگر در مواجهه با یک میزانسن ناآشنا، چرخه‌ای نامنظم و معیوب را تجربه می‌کند که البته فرجامی تثبیت‌شده و اخلاقی دارد.

درباره عنکبوت / یک گزارش آرشیوی ناقص 8 اسفند 1400
درباره عنکبوت / یک گزارش آرشیوی ناقص

درباره عنکبوت / یک گزارش آرشیوی ناقص

داستان‌های مربوط به قتل‌های زنجیره‌ای می‌توانند با معما و وحشت‌های سرگرمی‌ساز پیوند بخورند. در فیلم عنکبوت اما خبری از این چیزها نیست.عنکبوت حتی به شکلی کاملا آیینه‌وار تصویر خود همان قاتل زنجیره‌ای معروف را هم به مخاطبش نشان نمی‌دهد تا خود آن مخاطب برداشت‌های روانشناختی‌اش را صورت بدهد.

درباره «بدون قرار قبلی»/ عقب‌ماندگی در اوج! 24 بهمن 1400
درباره «بدون قرار قبلی»/ عقب‌ماندگی در اوج!

درباره «بدون قرار قبلی»/ عقب‌ماندگی در اوج!

فیلم سفارشی لزوما قرار نیست اثر بدی باشد که به شعور مخاطب توهین کند. البته «بدون قرار قبلی» از این جمله تبعیت نمی‌کند. از آن فیلم‌های سفارشی‌ساز است که حتی فکر نکرده چطور بتواند مخاطب را به سوژه‌ی سفارشی‌اش جلب کند چه برسد به اینکه سفارشی بودنش را لااقل در لایه‌ای از زرورق بپیچاند که توی ذوق نزند.

درباره فیلم «خاندان گوچی»/ فیلمی که تکلیفش با خودش معلوم نیست 24 بهمن 1400
درباره فیلم «خاندان گوچی»/ فیلمی که تکلیفش با خودش معلوم نیست

درباره فیلم «خاندان گوچی»/ فیلمی که تکلیفش با خودش معلوم نیست

تدوین شتاب‌زده‌ی فیلم باعث شده که اتفاقات فیلم از بار احساسی تهی شوند و ما صرفاً شاهد وقوع یک سری اتفاق باشیم که تجربه‌ی تماشایشان با تجربه‌ی تماشای مستندی که هدفش اطلاع‌رسانی است تفاوت چندانی نداشته باشد. با این حال فیلم از لحاظ احساسی دو صحنه‌ی درخشان دارد

نگاهی به فیلم «دسته دختران» ساخته منیر قیدی/ نچسب و بی‌منطق 24 بهمن 1400
نگاهی به فیلم «دسته دختران» ساخته منیر قیدی/ نچسب و بی‌منطق

نگاهی به فیلم «دسته دختران» ساخته منیر قیدی/ نچسب و بی‌منطق

عصبیت بیشتر از غم و رنج این زنان در دل این فضای سخت، ملتهب و رنج‌آور، برای نگارنده توجیه‌پذیر نبود مگر اینکه کارگردان قصد آن داشته که با رویکردی جنسیت‌گرایانه به عصبیت آن زنان به خاطر موانع ایجاد شده بر سر راه‌شان توسط مردان بپردازد.

نگاهی به فیلم «مرد بازنده» ساخته محمدحسین مهدویان/ معماهایی که حل نمی‌شوند 24 بهمن 1400
نگاهی به فیلم «مرد بازنده» ساخته محمدحسین مهدویان/ معماهایی که حل نمی‌شوند

نگاهی به فیلم «مرد بازنده» ساخته محمدحسین مهدویان/ معماهایی که حل نمی‌شوند

از نیمه فیلم بیننده آنقدر درگیر ماجراهای مختلف شده که شوقی برای تماشای بقیه ماجرا ندارد و عملا حوصله‌اش سر می‌رود. فضای همیشه بارانی هم معلوم نیست قرار است چه پیامی را به بیننده انتقال دهد و اگر قرار بوده فضای تیره و تار پرونده را به بیننده منتقل کند و در مجموع در پی نزدیک شدن به سبک نوآر باشد هم باید بگویم که در دستیابی به این موضوع ناموفق بوده است.

درباره فیلم «نگهبان شب»/ بازگشتی آرام به دنیای نمکین سیدرضا 22 بهمن 1400
درباره فیلم «نگهبان شب»/ بازگشتی آرام به دنیای نمکین سیدرضا

درباره فیلم «نگهبان شب»/ بازگشتی آرام به دنیای نمکین سیدرضا

نگهبان شب فیلمی است که زمان ساخته شدنش کمی دیر بود، هرچند بی‌موقع نبود. این بازگشت بی‌سر و صدا و آرام رضا میرکریمی به سینمایی که از معمولی‌ترین آدم‌ها به‌واسطه شرافت‌شان قهرمان می‌ساخت، در زمانه‌ای اتفاق می‌افتد که تقریبا همه فهمیده‌اند چاره‌ای جز بازگشت به شرافت نداریم.

نگاهی به مسیر اشتباهی که «نگهبان شب» پیمود/ قرارگرفتن میرکریمی بر سر دوراهی آینده هنری خود 22 بهمن 1400
نگاهی به مسیر اشتباهی که «نگهبان شب» پیمود/ قرارگرفتن میرکریمی بر سر دوراهی آینده هنری خود

نگاهی به مسیر اشتباهی که «نگهبان شب» پیمود/ قرارگرفتن میرکریمی بر سر دوراهی آینده هنری خود

برخلاف آنچه «نگهبان شب» را فیلمی با ریتم تند می‌نامند، اتفاقا مسیر داستانی، روی ریتم کندی از یک‌سری‌ اتفاق‌های کلیشه‌ای و غیرجذاب در حرکت است. شاید اگر گفته می‌شد ریتم این فیلم در قیاس با دیگر ساخته‌های کارگردان، از سرعت بیشتری برخوردار است، مفهوم درست‌تری را منتقل می‌کردند اما نه ریتم «نگهبان شب» تند است و نه فرآیندی که برای تصویرگری از دو قطب داستانی خود انتخاب کرده، در مسیری داستانی و دغدغه‌مند پیش می‌رود.

نگاهی به دهمین اثر سینمایی رضا میرکریمی/ محافظه‌کاری به‌نفع تکنوکراسی 22 بهمن 1400
نگاهی به دهمین اثر سینمایی رضا میرکریمی/ محافظه‌کاری به‌نفع تکنوکراسی

نگاهی به دهمین اثر سینمایی رضا میرکریمی/ محافظه‌کاری به‌نفع تکنوکراسی

اکران فیلم تازه رضا میرکریمی با تحسین و تمجیدهای بسیاری همراه است. برایم مشهود است که چرا فیلم تحسین می‌شود. قاب‌های زیبا، بازی‌های هایپررئالیستی و آرامش ساده‌دلانه شخصیت‌ها به‌همراه اتمسفری که شما را به خود نزدیک می‌کند؛ اما همه این زیبایی‌های محبوب بازنمایی چه چیزی است!؟ شاید در نگاه نخست، همه‌چیز به ذهنیت ساده‌لوحانه شخصیت رسول بازگردد.

نگاهی به «ضد»/ پادفیلم، پادتاریخ 22 بهمن 1400
نگاهی به «ضد»/ پادفیلم، پادتاریخ

نگاهی به «ضد»/ پادفیلم، پادتاریخ

تمرکز فیلم بر شخصیتی است که در قامت یک نفوذی مجاهد خلقی در دستگاه حراستی حزب جمهوری اسلامی ظاهر می‌شود. شخصیت اصلی، در شمای فردی مذهبی و به‌اصطلاح حزب‌اللهی، چنان اعتماد حزب را به خود جلب می‌کند که شرایط برای ترور و انفجار را مهیا می‌کند؛ اما چطور و چگونه، خدا می‌داند.

درباره «هناس»/ تغییر ریل سینمای امنیتی 22 بهمن 1400
درباره «هناس»/ تغییر ریل سینمای امنیتی

درباره «هناس»/ تغییر ریل سینمای امنیتی

هناس تنها فیلم امنیتی کشور است که به نقش خانواده تا این اندازه اشاره می‌کند. تا جایی که اول‌شخص داستانی را «شهره پیرانی» (مریلا زارعی) برعهده دارد و حال آنکه در عموم فیلم‌هایی از این‌دست، یا زاویه روایت در دست دانشمند هسته‌ای است یا فرآیند فیلم، با استانداردهای پرریتم تریلر، در نشان دادن طراحی و نقشه برای ترور خلاصه می‌شود.

درباره «بدون قرار قبلی»/ سفر در دل تاریخ و جغرافیای ایران فیلمی از جنس خاک 22 بهمن 1400
درباره «بدون قرار قبلی»/ سفر در دل تاریخ و جغرافیای ایران فیلمی از جنس خاک

درباره «بدون قرار قبلی»/ سفر در دل تاریخ و جغرافیای ایران فیلمی از جنس خاک

فیلم بدون حاشیه در یک خط مستقیم پیش می‌رود و بین روایت‌های گوناگون، خود را سرگردان نمی‌کند. مانند سایر فیلم‌های شعیبی، کودکان جزء شخصیت‌های مهم فیلم هستند، گرچه در اصل قصه تاثیری ندارند.

«بی مادر»، عجول و شلخته 22 بهمن 1400
«بی مادر»، عجول و شلخته

«بی مادر»، عجول و شلخته

بی مادر نه‌تنها نتوانسته باتوجه به موضوع فیلم یک داستان مادرانه آرام و عاطفی را به تصویر بکشد بلکه در نقطه مقابل و بدون کارکرد منطقی، صحنه‌های خفگی دختر بچه‌ای در آب یا مردن فرزند را نشان می‌دهد و این مقدار سیاه‌نمایی کارکردی در فیلم ندارد و نقطه طلایی یا ایجاد اتفاقی خاص نیست و تنها بار مصیبت‌زدگی و تلخی آزاردهنده‌ای را به بیننده منتقل می‌کند و به‌طور کلی توازن تلخی و شیرینی یا بهتر است بگوییم مادرانگی را در اثر از بین می‌برد.

درباره فیلم «نگهبان شب»/ فیلمی سرشار از جزئیات دقیق 22 بهمن 1400
درباره فیلم «نگهبان شب»/ فیلمی سرشار از جزئیات دقیق

درباره فیلم «نگهبان شب»/ فیلمی سرشار از جزئیات دقیق

میرکریمی در هدایت بازیگر آنچنان از خود توانمندی نشان می‌دهد که از بازیگران ناآشنا در سینما، بازی‌هایی می‌گیرد که به شدت اعجاب‌آور و قابل باور است. برای مثال تورج الوند، بازیگر نقش اول فیلم که پیش از این کارنامه‌ای جز بازی در فیلم‌های کوتاه نداشته، آنچنان در نقش خود جا افتاده که از آغاز تا پایان فیلم، مخاطب با او همراه می‌شود.

شخصیت‌ها در «خائن کشی» بی‌شناسنامه‌اند 21 بهمن 1400
شخصیت‌ها در «خائن کشی» بی‌شناسنامه‌اند

شخصیت‌ها در «خائن کشی» بی‌شناسنامه‌اند

هم‌ترین مشکل «خائن کشی» روایت مخدوش فیلمنامه است، فیلم نه قصه‌گوست و نه ضد قصه و باید گفت شخصیت‌ها در این فیلم همگی بی‌شناسنامه‌اند.

درباره فیلم «ضد»/ سینمای سیاسی در ایران؛ مقبول یا مطرود؟ 21 بهمن 1400
درباره فیلم «ضد»/ سینمای سیاسی در ایران؛ مقبول یا مطرود؟

درباره فیلم «ضد»/ سینمای سیاسی در ایران؛ مقبول یا مطرود؟

سینمای سیاسی یکی از گونه های مهم و مطرح سینمایی در جهان است که متاسفانه در سینمای ایران نادیده گرفته شده و کمتر به آن پرداخته شده است و اگر هم هر از چندگاهی یکبار فیلمسازی به سراغ موضوعی سیاسی در تاریخ معاصر کشورمان رفته متاسفانه با واکنش های متناقض و بازدارنده مواجه شده است.

«خائن کشی» نوستالژی رنگ و رو رفته در بستر تاریخ 21 بهمن 1400
«خائن کشی» نوستالژی رنگ و رو رفته در بستر تاریخ

«خائن کشی» نوستالژی رنگ و رو رفته در بستر تاریخ

«خائن کشی» با تاکیدات فراوان تلاش دارد نشان دهد یک برهه خاص تاریخی را مورد بازسازی قرار داده‌ است و در نهایت همه چیز به دکتر مصدق ختم می‌شود.

مروری بر «برف آخر» ساخته امیرحسین عسگری/ رستگاری با گرگ‌ها 21 بهمن 1400
مروری بر «برف آخر» ساخته امیرحسین عسگری/ رستگاری با گرگ‌ها

مروری بر «برف آخر» ساخته امیرحسین عسگری/ رستگاری با گرگ‌ها

برف آخر بر دوش یک نفر سوار است و از این بابت فیلمساز و البته بازیگر نقش اول انتخاب سختی انجام داده‌اند. انتخابی که به نظر هر دو تا حد زیادی در به سرانجام رسیدن آن موفق بوده‌اند.

نگاهی به فیلم «دسته دختران» ساخته منیر قیدی/ سیمرغ سعادت 21 بهمن 1400
نگاهی به فیلم «دسته دختران» ساخته منیر قیدی/ سیمرغ سعادت

نگاهی به فیلم «دسته دختران» ساخته منیر قیدی/ سیمرغ سعادت

ساختار فیلم یادآور «تنگه ابوقریب» (بهرام توکلی) است؛ در آنجا دسته‌ای از پسران، در اینجا دسته دختران! فیلم با توجه به شلوغی صحنه‌های پرجمعیت و فراوانی جلوه‌های میدانی، در نهایت قابل قبول است اما به کلیت سینمای دفاع مقدس چیزی اضافه نمی‌کند.

درباره «نگهبان شب» ساخته رضا میرکریمی/ تا صبح سپید 21 بهمن 1400
درباره «نگهبان شب» ساخته رضا میرکریمی/ تا صبح سپید

درباره «نگهبان شب» ساخته رضا میرکریمی/ تا صبح سپید

نقطه قوت فیلم میرکریمی نگاه راوی‌گونه و فارغ از سانتی‌مانتالیسم به طبقه کم‌برخوردار ایران است. نه اینکه نگاه سانتی‌مانتالیسم یکسره بد و بی‌ارزش باشد، بلکه از این بابت که نگهبان شب به این سمت نرفته است که با نشان دادن تصویر افراطی از فقر و بدبختی سعی در درگیر کردن مخاطب کند.

نگاهی به فیلم «شهرک» ساخته علی حضرتی/ درامی در سطوحی چندلایه 21 بهمن 1400
نگاهی به فیلم «شهرک» ساخته علی حضرتی/ درامی در سطوحی چندلایه

نگاهی به فیلم «شهرک» ساخته علی حضرتی/ درامی در سطوحی چندلایه

ویژگی عمده فیلم شهرک این است که مضمون و درونمایه‌اش نیز چند لایه و مانند داستانش درمرز تلقی‌های مختلف است و تأویل‌های مختلفی هم می‌توان از این لحاظ از آن کرد؛ شاید از این رو بتوان حضرتی را موفق دانست چون درخلق نوعی چندلایگی مضمونی و برلبه تیغ قرار دادن مخاطب درست عمل کرده است.

درباره «بی رویا»/ لطفا من را از این سردرگمی نجات بده! 19 بهمن 1400
درباره «بی رویا»/ لطفا من را از این سردرگمی نجات بده!

درباره «بی رویا»/ لطفا من را از این سردرگمی نجات بده!

همه دنیا دور سرم می‌چرخد. عجیب بودن اتفاقات کم نیست. هیچ کس حرف‌هایم را باور نمی‌کند. من هم حرف کسی را باور ندارم. هیچ چیز سر جای خودش نیست. نمی‌دانم مشکل از کجاست؛ انگار همه سرکارم گذاشته‌اند، ولی من ایمان دارم که مسبب اتفاقات اخیر من نیستم.

 نگاهی به فیلم «هناس»/ شمایل یک قهرمان ناکام شمایل یک قهرمان ناکام 19 بهمن 1400
نگاهی به فیلم «هناس»/ شمایل یک قهرمان ناکام شمایل یک قهرمان ناکام

نگاهی به فیلم «هناس»/ شمایل یک قهرمان ناکام شمایل یک قهرمان ناکام

رسول حسنی ولاشجردی در یادداشتی کوتاه، فیلم "هناس" را خالی از مولفه‌های سینمایی دانسته که مخاطب آن را پس می‌زند.

نگاهی به فیلم «بی مادر»/ یک تله‌فیلم متوسط 17 بهمن 1400
نگاهی به فیلم «بی مادر»/ یک تله‌فیلم متوسط

نگاهی به فیلم «بی مادر»/ یک تله‌فیلم متوسط

در «بی مادر»، به برخی سرفصل‌ها اشاره می‌شود نظیر ناباروری یک زوج، بحث رحم اجاره‌ای و در نهایت حس زنانه‌ای که می‌گوید شوهرش درحال نزدیک شدن به زن دیگری است. آنچه در فیلم از این سرفصل‌ها احساس می‌شود این است که نویسنده، ابتدا این سرفصل‌ها را برای خود طراحی کرده و سپس به نگارش فیلمنامه اقدام کرده است.

نقدی بر فیلم «علفزار»/ واقعیت بدون بستر اجتماعی خود، هیچ‌چیز نیست 17 بهمن 1400
نقدی بر فیلم «علفزار»/ واقعیت بدون بستر اجتماعی خود، هیچ‌چیز نیست

نقدی بر فیلم «علفزار»/ واقعیت بدون بستر اجتماعی خود، هیچ‌چیز نیست

اینکه چند زن و شوهر خویشاوند با هم و برهنه به استخر بروند، مساله‌ای است که جامعه ایرانی، آن هم در یک شهرستان حاشیه‌ای تهران هنوز آن را قبیح می‌داند. جامعه فیلم هم یک جامعه ایرانی است اما این قبح هرگز به‌خوبی در آن تصویر نشده است.

نگاهی به فیلم «ملاقات خصوصی»/ یک نرمش قهرمانانه 17 بهمن 1400
نگاهی به فیلم «ملاقات خصوصی»/ یک نرمش قهرمانانه

نگاهی به فیلم «ملاقات خصوصی»/ یک نرمش قهرمانانه

«ملاقات خصوصی» با وجود برخی نگاه‌ها و تصمیماتی که به آن اشاره شد و با وجود آنکه حال مخاطب وقتی از سالن بیرون می‌‌آید، به دلیل همذات‌‌پنداری‌هایی با دو قهرمان داستان، چندان خوب نیست، اما حال ‌دل آدم را خوب می‌‌کند. یک عاشقانه تمیز و فاقد‌تکنیک‌های رایج در سینما برای پررنگ‌تر کردن واهی ابعاد عاشقانه.

در ستایش فتوت 17 بهمن 1400
در ستایش فتوت

در ستایش فتوت

علفزار یک فیلم جنایی و دادگاهی است اما نه از آن نوع داستان‌های جنایی که آگاتا کریستی یا آرتور کانن‌دویل می‌نوشتند و چیزی جز سرگرمی حل معما، برای مخاطب‌شان نداشتند.قصه به‌دنبال قاتل مرموزش نمی‌گردد، بلکه به‌دنبال عدالت یا به‌تعبیری دقیق‌تر، دنبال حق‌ و حقیقت می‌گردد.

درباره فیلم ملاقات خصوصی / خنثی‌سازی وضعیت 16 بهمن 1400
درباره فیلم ملاقات خصوصی / خنثی‌سازی وضعیت

درباره فیلم ملاقات خصوصی / خنثی‌سازی وضعیت

فیلم با حذف سلسله عناصر رئالیستی که با سیاست پیوند خورده است، آن را قربانی گره‌های داستانی کرده است تا یک داستان عاشقانه را به نمایش درآورد. اما از این مورد غافل بوده است که این رویه عاشقانه وقتی معنا پیدا می‌کند که بتواند از پس لایه زیرین و بستری که انتخاب شده است بربیاید وگرنه با فیلمی نامتعادل و همدست وضع موجود مانند «ملاقات خصوصی» روبه‌رو خواهیم بود.

نگاهی به فیلم سینمایی «برف آخر»/ گرگ‌ها هم عاشق می‌شوند 16 بهمن 1400
نگاهی به فیلم سینمایی «برف آخر»/ گرگ‌ها هم عاشق می‌شوند

نگاهی به فیلم سینمایی «برف آخر»/ گرگ‌ها هم عاشق می‌شوند

امیرحسین عسگری در دومین اثرش یکی از سخت‌ترین کارها در سینمای ایران را انجام داده، دوربین را از شهر خارج کرده به سمت لوکیشن‌های متعدد و پربرف رفته و در سخت‌ترین شرایط جغرافیایی تلاش کرده تا به لحاظ تصویری، محصولی متفاوت را به تماشاچی ارایه کند.

نگاهی به فیلم «شادروان» ساخته حسین نمازی/ آدم‌های عادی در شرایط غیرعادی 16 بهمن 1400
نگاهی به فیلم «شادروان» ساخته حسین نمازی/ آدم‌های عادی در شرایط غیرعادی

نگاهی به فیلم «شادروان» ساخته حسین نمازی/ آدم‌های عادی در شرایط غیرعادی

شادروان دومین فیلم حسین نمازی همچون فیلم اولش (آپاندیس) رنگ و بویی اجتماعی دارد. با این تفاوت که فیلمساز این‌ بار دنبال تلخی زیاد و بی‌پایان نیست. تلخی زیادی که انگار یکی از ویژ‌گی‌های فیلم‌های اجتماعی این سال‌ها شده است.

 نگاهی به فیلم «شادروان»/ محدود در شوخی کلامی 16 بهمن 1400
نگاهی به فیلم «شادروان»/ محدود در شوخی کلامی

نگاهی به فیلم «شادروان»/ محدود در شوخی کلامی

فیلم سینمایی «شادروان» روایتی طنازانه از موقعیتی تراژیک است که طنز و شوخی‌های آن محدود به کلام و دیالوگ و تکرار موقعیت‌هایی آشنا شده که نه تازگی دارد نه تمایزی به نگاه فیلمساز داده است.

نگاهی به فیلم «شهرک»/  بیدار شو آرزو! 16 بهمن 1400
نگاهی به فیلم «شهرک»/ بیدار شو آرزو!

نگاهی به فیلم «شهرک»/ بیدار شو آرزو!

شهرک البته می‌کوشد بخش کوچکی از دشواری‌های هنرپیشگی را برای عشاق و علاقه‌مندان این عرصه به نمایش بگذارد و آنها را در هضم و پذیرش برشی از این مشکلات همراهی کند؛ تا خدای ناکرده با خود فکر نکنند که بازیگری فقط حضور جلوه‌گرانه در مقابل نورها و دوربین‌ها و دریافت دستمزدهای نجومی، از پی شهرت فراگیر و اقبال عمومی است.

درباره فیلم «لایه های دروغ» ساخته امید سهراب/ الفبا 16 بهمن 1400
درباره فیلم «لایه های دروغ» ساخته امید سهراب/ الفبا

درباره فیلم «لایه های دروغ» ساخته امید سهراب/ الفبا

مهم‌ترین نکته‌ای که درباره «لایه‌ های دروغ» وجود دارد ساخته شدنش نیست؛ چرا که در هر حال باید سینمای اکشن در ایران دوباره از جایی شروع شود و «لایه‌ های دروغ» دست‌کم در طراحی لحظه‌‌های اکشن اصلاً شروع بدی نیست، حتی جسور‌ و قابل احترام است. اما آنچه عجیب است حضور این فیلم گیشه‌‌محور و مطلقاً تجاری آن هم با کیفیتی نازل و ساختاری معیوب در جشنواره‌ای هنری است.

«بی مادر» هیچ حسی را در مخاطب برنمی‌انگیزاند/ فیلمی بی‌رمق و بی‌دغدغه 16 بهمن 1400
«بی مادر» هیچ حسی را در مخاطب برنمی‌انگیزاند/ فیلمی بی‌رمق و بی‌دغدغه

«بی مادر» هیچ حسی را در مخاطب برنمی‌انگیزاند/ فیلمی بی‌رمق و بی‌دغدغه

جعفر گودرزی منتقد سینما اعتقاد دارد فیلم «بی مادر» فیلمی بی مایه، بی رمق و بی دغدغه است.

چرا «دسته دختران» و دسته پسران نه! 16 بهمن 1400
چرا «دسته دختران» و دسته پسران نه!

چرا «دسته دختران» و دسته پسران نه!

اما آنچه که دسته دختران را تنها در اندازه یک فیلم با جلوه های خوب جنگی باقی نگه می دارد قطعا فیلمنامه ضعیف و کم رمق فیلم است. اساسا دسته دختران هیاهویش برای هیچ است این همه انرژی و صرف زحمت برای ساخت فیلمی که بن مایه اش در فیلمنامه به شدت ضعیف است جای سوال است.

درباره «دسته دختران»/ فیلمی که همه چیز دارد جز درام تاثیرگذار 16 بهمن 1400
درباره «دسته دختران»/ فیلمی که همه چیز دارد جز درام تاثیرگذار

درباره «دسته دختران»/ فیلمی که همه چیز دارد جز درام تاثیرگذار

اگر قرار است فیلمی بسازید که دغدغه اش گفتن قصه باشد، قاعدتاً باید قصه را خوب تعریف کنید تا مستمع سر ذوق بیاید.

درباره فیلم «دسته دختران» / وقتی آنتیگونه در خرمشهر زنده به گور شد 16 بهمن 1400
درباره فیلم «دسته دختران» / وقتی آنتیگونه در خرمشهر زنده به گور شد

درباره فیلم «دسته دختران» / وقتی آنتیگونه در خرمشهر زنده به گور شد

آزمون و خطای ژانر جنگی در سینمای ایران بعد از گذشت سال‌ها همچنان ادامه دارد و جز چند فیلم تاثیرگذار که از گذشتگان به یادگار مانده، شاهد اثری درخوری نیستیم.

درباره فیلم «دسته دختران»/ دست بسته دختران 13 بهمن 1400
درباره فیلم «دسته دختران»/ دست بسته دختران

درباره فیلم «دسته دختران»/ دست بسته دختران

طبق کتاب‌های اتفاقا پرفروشی که در یک دهه اخیر منتشر شده، زنان در بزنگاه‌های مختلف دفاع مقدس نقش پررنگی در مبارزه داشته‌اند و اینها جدا از حضورشان در پشت‌صحنه و آشپزخانه و هویت پرستاری‌شان است.

درباره «مرد بازنده»/ از ادبیات فرانسه تا ماجرای نیمروز 13 بهمن 1400
درباره «مرد بازنده»/ از ادبیات فرانسه تا ماجرای نیمروز

درباره «مرد بازنده»/ از ادبیات فرانسه تا ماجرای نیمروز

سبک کارگردانی مهدویان هم که با نماهای باز، دوربین روی‌دست و نوع خاصی از قاب‌بندی که بیشتر حال و هوای مستند یا خبری دارد، قابل‌شناسایی است، چندان به قواره فیلم‌های پلیسی نمی‌خورد یا لااقل کسی به این ترکیب عادت ندارد. اگر از این موارد بگذریم و چند حفره داستانی را هم کنار بگذاریم، درکل مرد بازنده فیلم سرگرم‌کننده‌ای است.

نگاهی به «مرد بازنده»/ صف‌شکنی روی لبه تیغ 13 بهمن 1400
نگاهی به «مرد بازنده»/ صف‌شکنی روی لبه تیغ

نگاهی به «مرد بازنده»/ صف‌شکنی روی لبه تیغ

محمدحسین مهدویان در مرد بازنده، بیشتر در شمایل یک تکنسین و تئوریسین مطرح است تا کارگردانی که در تمام این سال‌ها، او را می‌شناختیم.