اخبار ویژه
نقد-فیلم
نقدی بر فیلم «دوزیست» به کارگردانی برزو نیک‌نژاد / همزیستی فیلم‌هندی و فیلم ‌فارسی! 1 آبان 1401
نقدی بر فیلم «دوزیست» به کارگردانی برزو نیک‌نژاد / همزیستی فیلم‌هندی و فیلم ‌فارسی!

نقدی بر فیلم «دوزیست» به کارگردانی برزو نیک‌نژاد / همزیستی فیلم‌هندی و فیلم ‌فارسی!

سینمای برزو نیک‌نژاد در دوزیست نه مساله‌ای زنانه دارد که بر آن تمرکز داشته باشد، زیرا همین موضوع در انتها پاشنه آشیل فیلم می‌شود و کارگردان به همه آن چیزی که زنانه جلوه می‌نماید و کاشته است، به جای برداشت، پوزخند می‌زند و نه نگاه مردانه به مسائل اجتماعی دارد که حتی از منظر کلیشه‌های تیپیکال شخصیتی آشناپندارانه در این ژانر سینمایی می‌لنگد!

«زالاوا»؛ یک درام سیاسیِ نمادین 23 شهریور 1401
«زالاوا»؛ یک درام سیاسیِ نمادین

«زالاوا»؛ یک درام سیاسیِ نمادین

زالاوا اولین ساختۀ بلند سینمایی ارسلان امیری، به ظاهر داستان مردمانی است که اسیر باورهایی خرافی هستند و اغلب منتقدین آنرا درامی دلهره آور با درونمایه ای انتقادی نسبت به پدیدۀ خرافات شناسایی کرده اند؛ اما در لایه های پنهان خود، زالاوا بیش از هر چیز یک درام سیاسیِ نمادین است.

عنکبوت؛ تحریف یک واقعیت تمام عیار 4 مرداد 1401
عنکبوت؛ تحریف یک واقعیت تمام عیار

عنکبوت؛ تحریف یک واقعیت تمام عیار

نویسنده می توانست کمی از زندگی روسپیان را در درام جای میداد که در چه مناسبات و بافتی به روسپیگری روی آورده اند این گونه مخاطب زوایای دیگری را از معضلات اجتماعی می دید تا اینکه به زندگی سانسور شده این قاتل تمرکز کند.

درباره «علفزار» ساخته کاظم دانشی/ جنایت و جنحه 4 مرداد 1401
درباره «علفزار» ساخته کاظم دانشی/ جنایت و جنحه

درباره «علفزار» ساخته کاظم دانشی/ جنایت و جنحه

نخستین ساخته کاظم دانشی به تهیه کنندگی بهرام رادان، درامی دادگاهی است که جسارت در پرداخت آن حساسیت برانگیز می‌نماید ترکیبی از سه قصه که به صورت موازی تعریف می‌شوند، تعدد کاراکترهای سه قصه اثر را جنجالی و شلوغ جلوه می‌دهد.

یادداشتی بر فیلم «تی‌تی»/ واقع‌گرایی و فانتزی 2 مرداد 1401
یادداشتی بر فیلم «تی‌تی»/ واقع‌گرایی و فانتزی

یادداشتی بر فیلم «تی‌تی»/ واقع‌گرایی و فانتزی

جهان‌بینی فیلمساز با واقعیت می‌تواند مطابقت داشته باشد یا بر بستر خیال همان‌گونه که هست به مخاطب خود بباوراند زیرا سینما سرگرمی است.

درباره فیلم جدید آیدا پناهنده/ تی‌تی، فراتر از ایکاروس 2 مرداد 1401
درباره فیلم جدید آیدا پناهنده/ تی‌تی، فراتر از ایکاروس

درباره فیلم جدید آیدا پناهنده/ تی‌تی، فراتر از ایکاروس

تی‌تی تصویر درستی که منطبق با فرهنگ، محیط جغرافیایی و شرایط اجتماعی ما باشد ارایه نمی‌دهد و بدون شخصیت‌پردازی پیش می‌رود و موضوعات مهمش در سطح رها می‌شوند.

درباره فیلم هناس/ پروپاگاندایی آشکار در محتوا، تلاشی ناامیدکننده در فرم 1 مرداد 1401
درباره فیلم هناس/ پروپاگاندایی آشکار در محتوا، تلاشی ناامیدکننده در فرم

درباره فیلم هناس/ پروپاگاندایی آشکار در محتوا، تلاشی ناامیدکننده در فرم

یکی از کارکردهای سینما، هنجارسازی و اسطوره­ پردازی از الگوهای مطلوب و مرجح در گفتمان­ های رسمی است. اینکه خوب و بد چیست و مبتنی بر چه قواعدی تعریف می­ شود در قالبی از برسازی فرهنگی ممکن می­ گردد و سینما ابزاری بی­‌همتا در این دستکاری فرهنگی است. «هناس» تلاشی است برای برسازی الگویی از زن مرجح و مطلوب در گفتمان رسمی، اما متاسفانه در روایت محتواییِ خود به حدی ضعیف است که در سطح یک پروپاگاندای آشکار و بدون پیچیدگی تقلیل می­‌یابد.

 نگاهی به فیلم «مجبوریم»/ انگار این همه‌ی جهنمی باشد که در دلِ این دنیای بی‌رحم به قاب درآمده 29 تیر 1401
نگاهی به فیلم «مجبوریم»/ انگار این همه‌ی جهنمی باشد که در دلِ این دنیای بی‌رحم به قاب درآمده

نگاهی به فیلم «مجبوریم»/ انگار این همه‌ی جهنمی باشد که در دلِ این دنیای بی‌رحم به قاب درآمده

درمیشیان، شیفته‌ی وجه بصری خیره‌ی کننده‌ی سینما است. فیلم‌هایش، نوجویی فیلم‌های موج نوی سینمای فرانسه را به یاد می‌آورد. “عصبانی نیستم” پر از این بازی‌های بصری است. انگار فیلمساز بخواهد با استفاده از ترفندهای دیداری، ما را به روزهای ابتدایی پیدایشِ هنرِ سینما ارجاع دهد. گویی به نمایشگاهی دعوت شده‌ایم پر از شگفتی، آمیزه‌ای از هنر عکاسی و چیدمان‌های بصری که با سینما هم گره خورده.

 نقد دبورا یانگ، منتقد آمریکایی نشریه هالیوود ریپورتر، بر فیلم «تی تی»/ پایان جهان نزدیک است! 28 تیر 1401
نقد دبورا یانگ، منتقد آمریکایی نشریه هالیوود ریپورتر، بر فیلم «تی تی»/ پایان جهان نزدیک است!

نقد دبورا یانگ، منتقد آمریکایی نشریه هالیوود ریپورتر، بر فیلم «تی تی»/ پایان جهان نزدیک است!

درون‌مایه فیلم «تی تی» درباره‌ از خودگذشتگی است و البته نقشی که این حس می‌تواند در زندگی انسان ایفا کند. د

نقد ایندی وایر بر فیلم جادویی جرج میلر/ روایت‌های ۳ هزار ساله یک جن اسیر برای زنی تنها در استانبول 24 تیر 1401
نقد ایندی وایر بر فیلم جادویی جرج میلر/ روایت‌های ۳ هزار ساله یک جن اسیر برای زنی تنها در استانبول

نقد ایندی وایر بر فیلم جادویی جرج میلر/ روایت‌های ۳ هزار ساله یک جن اسیر برای زنی تنها در استانبول

تیلدا سوئینتون و ادریس البا، در فیلم جدید جرج میلر، داستان پریان مدرنی را به تصویر می‌کشند. نمایش این فیلم در جشنواره کن امسال، با استقبال زیادی همراه بوده است.

نگاهی به فیلم «مرد بازنده»، ساخته‌ محمدحسین مهدویان/ آنچه بر زبان جاری نمی‌شود 20 تیر 1401
نگاهی به فیلم «مرد بازنده»، ساخته‌ محمدحسین مهدویان/ آنچه بر زبان جاری نمی‌شود

نگاهی به فیلم «مرد بازنده»، ساخته‌ محمدحسین مهدویان/ آنچه بر زبان جاری نمی‌شود

اگر یکی از درون‌مایه مجموعه نمایش خانگی مهدویان را هم فساد و تاثیر ویرانگرش بدانیم، «مرد بازنده» تلاشی است برای بسط این مضمون. با این‌حال همان‌قدر که «زخم کاری» در میانه راه از پرداخت دقیق میان دو مسیر روایی‌اش سر باز می‌زند، «مرد بازنده» هم در برقراری این پیوند ناتوان می‌ماند. در نتیجه با وجود کارگردانی قابل توجه مهدویان در هر دو اثر، «مرد بازنده» همچون مجموعه جاه‌طلبانه پیشین کارگردانش، در بیان آنچه می‌خواهد بر زبان بیاورد الکن باقی می‌ماند.

درباره فیلم «آخرالزمان» به کارگردانی یوناس کاروپ یورت/ مصائب بی‌پایان یک مامور آب و فاضلاب 20 تیر 1401
درباره فیلم «آخرالزمان» به کارگردانی یوناس کاروپ یورت/ مصائب بی‌پایان یک مامور آب و فاضلاب

درباره فیلم «آخرالزمان» به کارگردانی یوناس کاروپ یورت/ مصائب بی‌پایان یک مامور آب و فاضلاب

انباشته از برگ‌های درختان پاییزی، خیره به آسمان در پی امر استعلایی و مطلق می‌شوند.
فیلم «آخرالزمان» (The Penultimate) از نسل تازه کارگردانان سینمای اسکاندیناویایی است. وامدار جهان مفرح، بی‌سروته و البته تماشایی نویسنده بزرگی همچون کافکا. بازگشت به حال و هوای کافکایی یا همان‌طور که منتقدان ادبی می‌گویند «کافکائسک» می‌تواند روشنگر مناسبات هولناک انسان معاصر باشد که چگونه در کشاکش چرخ‌دنده‌های بازار و بروکراسی، در حال له شدن است و فردیتش در خطر مستحیل شدن در اکثریت برسازنده اجتماعات توده‌ای.

تحلیلی بر فیلم «کشف نشده» به کارگردانی روبن فلیشر/ گنجی که با رنج نابرده میسر می‌شود! 20 تیر 1401
تحلیلی بر فیلم «کشف نشده» به کارگردانی روبن فلیشر/ گنجی که با رنج نابرده میسر می‌شود!

تحلیلی بر فیلم «کشف نشده» به کارگردانی روبن فلیشر/ گنجی که با رنج نابرده میسر می‌شود!

فیلم به لحاظ ساختاری می‌خواهد مقلدانه عمل کند؛ با فرم مشخصی ارتباط برقرار نمی‌کند و هر از گاهی قالبی ایندیانا جونزی به خود می‌گیرد. پاره‌ای به شکل جیمز باند درمی‌آید و اوقاتی خود را به شکل دزدان کشتی کاراییب می‌بیند. از این رو نمی‌توان با قطعیت گفت این فیلم اقتباسی از بازی‌های ویدیویی به صورت آزادانه عمل کرده است یا به صورت وفادار یا حتی به صورت کلمه به کلمه و مو به مو.

نگاهی به فیلم اشعه سبز ساخته اریک رومر/ نوری که از اندوخته خورشید بر زمین می‌تابد 20 تیر 1401
نگاهی به فیلم اشعه سبز ساخته اریک رومر/ نوری که از اندوخته خورشید بر زمین می‌تابد

نگاهی به فیلم اشعه سبز ساخته اریک رومر/ نوری که از اندوخته خورشید بر زمین می‌تابد

سینمای رومر سینمای افکار است، نه سینمای کنش‌ها. به همان سیاق، در اشعه سبز هم بیش از آنکه شاهد کارها، تفریحات، تنبلی‌ها یا خوش‌گذرانی‌های دلفین در تعطیلات باشیم، شنونده افکارش درباره خود، رابطه‌ها، سبک زندگی، سلیقه‌ها و عادت‌هایش هستیم.

چگونه «هویت بورن» بستر لازم برای فیلم‌های اکشن قرن بیست و یکم را آماده کرد؟ 14 تیر 1401
چگونه «هویت بورن» بستر لازم برای فیلم‌های اکشن قرن بیست و یکم را آماده کرد؟

چگونه «هویت بورن» بستر لازم برای فیلم‌های اکشن قرن بیست و یکم را آماده کرد؟

برخی از فیلم‌ها می‌توانند تحولات بزرگی را ایجاد نمایند. از آنجایی که امسال سالی است که فیلم «هویت بورن» بیست ساله می‌شود، تحلیل فیلمی که توانست بستر لازم را برای ساخته شدن محبوب‌ترین فرنچایزهای قرن حاضر ایجاد کند و جان تازه‌ای به فیلم‌های اکشن فرسوده‌ی دهه‌ی نودی ببخشد، چندان خالی از لطف نخواهد بود.

نگاهی به فیلم «مجبوریم» ساخته رضا درمیشیان/ سیاه باش و ستایش شو 23 خرداد 1401
نگاهی به فیلم «مجبوریم» ساخته رضا درمیشیان/ سیاه باش و ستایش شو

نگاهی به فیلم «مجبوریم» ساخته رضا درمیشیان/ سیاه باش و ستایش شو

شاید بتوان جسارت فیلم در نمایش نابسامانی‌های اجتماعی را ستود؛ با این‌حال «مجبوریم» در نهایت چیزی فراتر از نمایش سیاهی و تلخی نابسامانی‌های اجتماعی تصویر نمی‌کند؛ بی‌آنکه حرف زیادی در مورد تقابل مرکزی و مهمش(تقابل قانون و اخلاق) داشته باشد.

درباره فیلم «برادران لیلا»/ دور تسلسل سعید روستایی 23 خرداد 1401
درباره فیلم «برادران لیلا»/ دور تسلسل سعید روستایی

درباره فیلم «برادران لیلا»/ دور تسلسل سعید روستایی

«برادران لیلا» خورجینی از اجناس درهم است. داستانی است در یک بازه زمانی نسبتا طولانی با شخصیت‌های متعدد (چهار برادر، یک خواهر و پدر و مادر) که گاه سر صبر به مقدمه‌چینی یک ماجرا‌ یا معرفی یک آیین خانوادگی عجیب می‌پردازد، و گاه هم دمدمی‌مزاج است و حوادث سرعتی خارج از منطق فیلم می‌گیرند.

نگاهی به فیلم «مغز استخوان» / فرصت از دست رفته 23 خرداد 1401
نگاهی به فیلم «مغز استخوان» / فرصت از دست رفته

نگاهی به فیلم «مغز استخوان» / فرصت از دست رفته

مشکل اصلی فیلمنامه مغز استخوان به قلم علی زرنگار این است که لایه‌هایی سطحی از شخصیت‌ها را آشکار می‌کند و به عمق روابط میان شخصیت‌ها و دلایل تصمیمات سرنوشت سازشان وارد نمی‌شود.

چرا «موقعیت مهدی» درباره موقعیت مهدی باکری نیست؟ 16 خرداد 1401
چرا «موقعیت مهدی» درباره موقعیت مهدی باکری نیست؟

چرا «موقعیت مهدی» درباره موقعیت مهدی باکری نیست؟

«موقعیت مهدی» ساختاری اپیزودیک دارد. اما با وجود اینکه اپیزودیک است یک شخصیت‌محوری و یک مسئله مشخص را دنبال می‌کند. پس باید هر اپیزود در آن زاویه دید کلی فیلم و آنچه که فراتر از هر داستان حلقه اتصال و انسجام اثر است پرداخت شود. اما اپیزودهای «موقعیت مهدی» فاقد این انسجام و زاویه دید واحد هستند.

«مغز استخوان»؛ فاقد هسته مرکزی دراماتیک 7 خرداد 1401
«مغز استخوان»؛ فاقد هسته مرکزی دراماتیک

«مغز استخوان»؛ فاقد هسته مرکزی دراماتیک

فیلم «مغز استخوان» از مشکلات فیلمنامه بیشتر از فرم و ساختار ضربه می‌خورد زیرا هسته مرکزی دراماتیک ندارد و این ضعف اثر را تبدیل به فیلمی خسته‌کننده و بی‌هدف می‌کند.

درباره‌ فیلم «دختر و عنکبوت» به کارگردانی رامون و سیلوان زورشر / شیطان در جزییات است 31 اردیبهشت 1401
درباره‌ فیلم «دختر و عنکبوت» به کارگردانی رامون و سیلوان زورشر / شیطان در جزییات است

درباره‌ فیلم «دختر و عنکبوت» به کارگردانی رامون و سیلوان زورشر / شیطان در جزییات است

فیلم در مرزی حرکت می‌کند که مکانیسم‌های جدایی و تنهایی را می‌کاود. لیزا آپارتمان مشترک با مارا را ترک می‌کند تا به ‌تنهایی زندگی کند. این لیزا است که می‌رود اما از طریق احساسات مارا آن را دنبال می‌کنیم. در «دختر و عنکبوت» مانند فیلم پیشین برادران زورشر درک لحظات و موقعیت‌های شخصیت‌ها اهمیت دارد و زندگی در جریان این نیروها طنین‌انداز می‌شود.

نگاهی به فیلم «عنکبوت»/ تاریخی که سینما نشد 27 اردیبهشت 1401
نگاهی به فیلم «عنکبوت»/ تاریخی که سینما نشد

نگاهی به فیلم «عنکبوت»/ تاریخی که سینما نشد

در چنین داستان‌هایی (واقعیت‌هایی) مخاطب و یا دست کم بیشتر مخاطبین از ابتدا و انتهای آن آگاه هستند، این هنر فیلمساز است که بتواند با عناصر سینمایی، بیننده را نگه دارد. و با خرده پیرنگ‌هایی درست اصل داستان را پرورش دهد. رخدادی به این بزرگی و در تاریخ ماندگار، شود فیلمی به نام «عنکبوت» با بازی‌های ضعیفش؛ با کارگردانی نابجایش و متاسفانه موسیقی غیر تاثیرگذارش؛ جز افسوس برای سینما، نامی نمی‌توان بر آن نهاد.

«بی رویا» سردرگم در ژانر 11 اردیبهشت 1401
«بی رویا» سردرگم در ژانر

«بی رویا» سردرگم در ژانر

آنتونیا شرکا : من تا انتهای فیلم نتوانستم کلیدی برای ورود به فیلم پیدا کنم و این موضوع باعث شد که درک و پسندی از این فیلم نداشته باشم.

درباره محمدحسین مهدویان و مرد بازنده‌اش/ ملاقات در شب بارانی 11 اردیبهشت 1401
درباره محمدحسین مهدویان و مرد بازنده‌اش/ ملاقات در شب بارانی

درباره محمدحسین مهدویان و مرد بازنده‌اش/ ملاقات در شب بارانی

مهدویان در مرد بازنده هم می‌خواهد به علایق شخصی (مثلا فیلم‌های ملویل) بپردازد، هم قصه روزگار را بگوید (مانند اشاره به فساد آقازاده‌ها و انتقاد اجتماعی از سیستم) و هم با مهارت اجرایی و خلق لحظه‌های سینمایی کار را پیش ببرد.

نگاهی به فیلم «قدغن» / روزگار تمام شده فیلمفارسی 14 فروردین 1401
نگاهی به فیلم «قدغن» / روزگار تمام شده فیلمفارسی

نگاهی به فیلم «قدغن» / روزگار تمام شده فیلمفارسی

«قدغن» به کارگردانی مجید مافی تازه‌ترین فیلم این کمپانی، که نوروز اکران عمومی شده بود، پس از دو هفته به چرخه اکران آنلاین وارد شد. «قدغن» به سبک و سیاق تولیدات پویافیلم، مناسبات، روابط و شخصیت‌هایی را بازتعریف می کند که از دل فیلمفارسی آمده‌اند. سینمایی که خوب یا بد با هر کیفیت، محصول دوران و جامعه‌ای بوده که دیگر وجود ندارد.

درباره «جنایت بی دقت» ساخته شهرام مکری/ عطف به ساعت دقیق حادثه 15 اسفند 1400
درباره «جنایت بی دقت» ساخته شهرام مکری/ عطف به ساعت دقیق حادثه

درباره «جنایت بی دقت» ساخته شهرام مکری/ عطف به ساعت دقیق حادثه

یکی از ترفندهای مرسوم در آشنازداییِ نمایشی، روبه‌روکردن تماشاگر با تفاوت‌هاست. در فیلم «جنایت بی‌دقت» شناخت تماشاگر در مواجهه با یک میزانسن ناآشنا، چرخه‌ای نامنظم و معیوب را تجربه می‌کند که البته فرجامی تثبیت‌شده و اخلاقی دارد.

درباره عنکبوت / یک گزارش آرشیوی ناقص 8 اسفند 1400
درباره عنکبوت / یک گزارش آرشیوی ناقص

درباره عنکبوت / یک گزارش آرشیوی ناقص

داستان‌های مربوط به قتل‌های زنجیره‌ای می‌توانند با معما و وحشت‌های سرگرمی‌ساز پیوند بخورند. در فیلم عنکبوت اما خبری از این چیزها نیست.عنکبوت حتی به شکلی کاملا آیینه‌وار تصویر خود همان قاتل زنجیره‌ای معروف را هم به مخاطبش نشان نمی‌دهد تا خود آن مخاطب برداشت‌های روانشناختی‌اش را صورت بدهد.

درباره «بدون قرار قبلی»/ عقب‌ماندگی در اوج! 24 بهمن 1400
درباره «بدون قرار قبلی»/ عقب‌ماندگی در اوج!

درباره «بدون قرار قبلی»/ عقب‌ماندگی در اوج!

فیلم سفارشی لزوما قرار نیست اثر بدی باشد که به شعور مخاطب توهین کند. البته «بدون قرار قبلی» از این جمله تبعیت نمی‌کند. از آن فیلم‌های سفارشی‌ساز است که حتی فکر نکرده چطور بتواند مخاطب را به سوژه‌ی سفارشی‌اش جلب کند چه برسد به اینکه سفارشی بودنش را لااقل در لایه‌ای از زرورق بپیچاند که توی ذوق نزند.

درباره فیلم «خاندان گوچی»/ فیلمی که تکلیفش با خودش معلوم نیست 24 بهمن 1400
درباره فیلم «خاندان گوچی»/ فیلمی که تکلیفش با خودش معلوم نیست

درباره فیلم «خاندان گوچی»/ فیلمی که تکلیفش با خودش معلوم نیست

تدوین شتاب‌زده‌ی فیلم باعث شده که اتفاقات فیلم از بار احساسی تهی شوند و ما صرفاً شاهد وقوع یک سری اتفاق باشیم که تجربه‌ی تماشایشان با تجربه‌ی تماشای مستندی که هدفش اطلاع‌رسانی است تفاوت چندانی نداشته باشد. با این حال فیلم از لحاظ احساسی دو صحنه‌ی درخشان دارد

نگاهی به فیلم «دسته دختران» ساخته منیر قیدی/ نچسب و بی‌منطق 24 بهمن 1400
نگاهی به فیلم «دسته دختران» ساخته منیر قیدی/ نچسب و بی‌منطق

نگاهی به فیلم «دسته دختران» ساخته منیر قیدی/ نچسب و بی‌منطق

عصبیت بیشتر از غم و رنج این زنان در دل این فضای سخت، ملتهب و رنج‌آور، برای نگارنده توجیه‌پذیر نبود مگر اینکه کارگردان قصد آن داشته که با رویکردی جنسیت‌گرایانه به عصبیت آن زنان به خاطر موانع ایجاد شده بر سر راه‌شان توسط مردان بپردازد.

نگاهی به فیلم «مرد بازنده» ساخته محمدحسین مهدویان/ معماهایی که حل نمی‌شوند 24 بهمن 1400
نگاهی به فیلم «مرد بازنده» ساخته محمدحسین مهدویان/ معماهایی که حل نمی‌شوند

نگاهی به فیلم «مرد بازنده» ساخته محمدحسین مهدویان/ معماهایی که حل نمی‌شوند

از نیمه فیلم بیننده آنقدر درگیر ماجراهای مختلف شده که شوقی برای تماشای بقیه ماجرا ندارد و عملا حوصله‌اش سر می‌رود. فضای همیشه بارانی هم معلوم نیست قرار است چه پیامی را به بیننده انتقال دهد و اگر قرار بوده فضای تیره و تار پرونده را به بیننده منتقل کند و در مجموع در پی نزدیک شدن به سبک نوآر باشد هم باید بگویم که در دستیابی به این موضوع ناموفق بوده است.

درباره فیلم «نگهبان شب»/ بازگشتی آرام به دنیای نمکین سیدرضا 22 بهمن 1400
درباره فیلم «نگهبان شب»/ بازگشتی آرام به دنیای نمکین سیدرضا

درباره فیلم «نگهبان شب»/ بازگشتی آرام به دنیای نمکین سیدرضا

نگهبان شب فیلمی است که زمان ساخته شدنش کمی دیر بود، هرچند بی‌موقع نبود. این بازگشت بی‌سر و صدا و آرام رضا میرکریمی به سینمایی که از معمولی‌ترین آدم‌ها به‌واسطه شرافت‌شان قهرمان می‌ساخت، در زمانه‌ای اتفاق می‌افتد که تقریبا همه فهمیده‌اند چاره‌ای جز بازگشت به شرافت نداریم.

نگاهی به مسیر اشتباهی که «نگهبان شب» پیمود/ قرارگرفتن میرکریمی بر سر دوراهی آینده هنری خود 22 بهمن 1400
نگاهی به مسیر اشتباهی که «نگهبان شب» پیمود/ قرارگرفتن میرکریمی بر سر دوراهی آینده هنری خود

نگاهی به مسیر اشتباهی که «نگهبان شب» پیمود/ قرارگرفتن میرکریمی بر سر دوراهی آینده هنری خود

برخلاف آنچه «نگهبان شب» را فیلمی با ریتم تند می‌نامند، اتفاقا مسیر داستانی، روی ریتم کندی از یک‌سری‌ اتفاق‌های کلیشه‌ای و غیرجذاب در حرکت است. شاید اگر گفته می‌شد ریتم این فیلم در قیاس با دیگر ساخته‌های کارگردان، از سرعت بیشتری برخوردار است، مفهوم درست‌تری را منتقل می‌کردند اما نه ریتم «نگهبان شب» تند است و نه فرآیندی که برای تصویرگری از دو قطب داستانی خود انتخاب کرده، در مسیری داستانی و دغدغه‌مند پیش می‌رود.

نگاهی به دهمین اثر سینمایی رضا میرکریمی/ محافظه‌کاری به‌نفع تکنوکراسی 22 بهمن 1400
نگاهی به دهمین اثر سینمایی رضا میرکریمی/ محافظه‌کاری به‌نفع تکنوکراسی

نگاهی به دهمین اثر سینمایی رضا میرکریمی/ محافظه‌کاری به‌نفع تکنوکراسی

اکران فیلم تازه رضا میرکریمی با تحسین و تمجیدهای بسیاری همراه است. برایم مشهود است که چرا فیلم تحسین می‌شود. قاب‌های زیبا، بازی‌های هایپررئالیستی و آرامش ساده‌دلانه شخصیت‌ها به‌همراه اتمسفری که شما را به خود نزدیک می‌کند؛ اما همه این زیبایی‌های محبوب بازنمایی چه چیزی است!؟ شاید در نگاه نخست، همه‌چیز به ذهنیت ساده‌لوحانه شخصیت رسول بازگردد.

نگاهی به «ضد»/ پادفیلم، پادتاریخ 22 بهمن 1400
نگاهی به «ضد»/ پادفیلم، پادتاریخ

نگاهی به «ضد»/ پادفیلم، پادتاریخ

تمرکز فیلم بر شخصیتی است که در قامت یک نفوذی مجاهد خلقی در دستگاه حراستی حزب جمهوری اسلامی ظاهر می‌شود. شخصیت اصلی، در شمای فردی مذهبی و به‌اصطلاح حزب‌اللهی، چنان اعتماد حزب را به خود جلب می‌کند که شرایط برای ترور و انفجار را مهیا می‌کند؛ اما چطور و چگونه، خدا می‌داند.

درباره «هناس»/ تغییر ریل سینمای امنیتی 22 بهمن 1400
درباره «هناس»/ تغییر ریل سینمای امنیتی

درباره «هناس»/ تغییر ریل سینمای امنیتی

هناس تنها فیلم امنیتی کشور است که به نقش خانواده تا این اندازه اشاره می‌کند. تا جایی که اول‌شخص داستانی را «شهره پیرانی» (مریلا زارعی) برعهده دارد و حال آنکه در عموم فیلم‌هایی از این‌دست، یا زاویه روایت در دست دانشمند هسته‌ای است یا فرآیند فیلم، با استانداردهای پرریتم تریلر، در نشان دادن طراحی و نقشه برای ترور خلاصه می‌شود.

درباره «بدون قرار قبلی»/ سفر در دل تاریخ و جغرافیای ایران فیلمی از جنس خاک 22 بهمن 1400
درباره «بدون قرار قبلی»/ سفر در دل تاریخ و جغرافیای ایران فیلمی از جنس خاک

درباره «بدون قرار قبلی»/ سفر در دل تاریخ و جغرافیای ایران فیلمی از جنس خاک

فیلم بدون حاشیه در یک خط مستقیم پیش می‌رود و بین روایت‌های گوناگون، خود را سرگردان نمی‌کند. مانند سایر فیلم‌های شعیبی، کودکان جزء شخصیت‌های مهم فیلم هستند، گرچه در اصل قصه تاثیری ندارند.

«بی مادر»، عجول و شلخته 22 بهمن 1400
«بی مادر»، عجول و شلخته

«بی مادر»، عجول و شلخته

بی مادر نه‌تنها نتوانسته باتوجه به موضوع فیلم یک داستان مادرانه آرام و عاطفی را به تصویر بکشد بلکه در نقطه مقابل و بدون کارکرد منطقی، صحنه‌های خفگی دختر بچه‌ای در آب یا مردن فرزند را نشان می‌دهد و این مقدار سیاه‌نمایی کارکردی در فیلم ندارد و نقطه طلایی یا ایجاد اتفاقی خاص نیست و تنها بار مصیبت‌زدگی و تلخی آزاردهنده‌ای را به بیننده منتقل می‌کند و به‌طور کلی توازن تلخی و شیرینی یا بهتر است بگوییم مادرانگی را در اثر از بین می‌برد.

درباره فیلم «نگهبان شب»/ فیلمی سرشار از جزئیات دقیق 22 بهمن 1400
درباره فیلم «نگهبان شب»/ فیلمی سرشار از جزئیات دقیق

درباره فیلم «نگهبان شب»/ فیلمی سرشار از جزئیات دقیق

میرکریمی در هدایت بازیگر آنچنان از خود توانمندی نشان می‌دهد که از بازیگران ناآشنا در سینما، بازی‌هایی می‌گیرد که به شدت اعجاب‌آور و قابل باور است. برای مثال تورج الوند، بازیگر نقش اول فیلم که پیش از این کارنامه‌ای جز بازی در فیلم‌های کوتاه نداشته، آنچنان در نقش خود جا افتاده که از آغاز تا پایان فیلم، مخاطب با او همراه می‌شود.

شخصیت‌ها در «خائن کشی» بی‌شناسنامه‌اند 21 بهمن 1400
شخصیت‌ها در «خائن کشی» بی‌شناسنامه‌اند

شخصیت‌ها در «خائن کشی» بی‌شناسنامه‌اند

هم‌ترین مشکل «خائن کشی» روایت مخدوش فیلمنامه است، فیلم نه قصه‌گوست و نه ضد قصه و باید گفت شخصیت‌ها در این فیلم همگی بی‌شناسنامه‌اند.

درباره فیلم «ضد»/ سینمای سیاسی در ایران؛ مقبول یا مطرود؟ 21 بهمن 1400
درباره فیلم «ضد»/ سینمای سیاسی در ایران؛ مقبول یا مطرود؟

درباره فیلم «ضد»/ سینمای سیاسی در ایران؛ مقبول یا مطرود؟

سینمای سیاسی یکی از گونه های مهم و مطرح سینمایی در جهان است که متاسفانه در سینمای ایران نادیده گرفته شده و کمتر به آن پرداخته شده است و اگر هم هر از چندگاهی یکبار فیلمسازی به سراغ موضوعی سیاسی در تاریخ معاصر کشورمان رفته متاسفانه با واکنش های متناقض و بازدارنده مواجه شده است.

«خائن کشی» نوستالژی رنگ و رو رفته در بستر تاریخ 21 بهمن 1400
«خائن کشی» نوستالژی رنگ و رو رفته در بستر تاریخ

«خائن کشی» نوستالژی رنگ و رو رفته در بستر تاریخ

«خائن کشی» با تاکیدات فراوان تلاش دارد نشان دهد یک برهه خاص تاریخی را مورد بازسازی قرار داده‌ است و در نهایت همه چیز به دکتر مصدق ختم می‌شود.

مروری بر «برف آخر» ساخته امیرحسین عسگری/ رستگاری با گرگ‌ها 21 بهمن 1400
مروری بر «برف آخر» ساخته امیرحسین عسگری/ رستگاری با گرگ‌ها

مروری بر «برف آخر» ساخته امیرحسین عسگری/ رستگاری با گرگ‌ها

برف آخر بر دوش یک نفر سوار است و از این بابت فیلمساز و البته بازیگر نقش اول انتخاب سختی انجام داده‌اند. انتخابی که به نظر هر دو تا حد زیادی در به سرانجام رسیدن آن موفق بوده‌اند.

نگاهی به فیلم «دسته دختران» ساخته منیر قیدی/ سیمرغ سعادت 21 بهمن 1400
نگاهی به فیلم «دسته دختران» ساخته منیر قیدی/ سیمرغ سعادت

نگاهی به فیلم «دسته دختران» ساخته منیر قیدی/ سیمرغ سعادت

ساختار فیلم یادآور «تنگه ابوقریب» (بهرام توکلی) است؛ در آنجا دسته‌ای از پسران، در اینجا دسته دختران! فیلم با توجه به شلوغی صحنه‌های پرجمعیت و فراوانی جلوه‌های میدانی، در نهایت قابل قبول است اما به کلیت سینمای دفاع مقدس چیزی اضافه نمی‌کند.

درباره «نگهبان شب» ساخته رضا میرکریمی/ تا صبح سپید 21 بهمن 1400
درباره «نگهبان شب» ساخته رضا میرکریمی/ تا صبح سپید

درباره «نگهبان شب» ساخته رضا میرکریمی/ تا صبح سپید

نقطه قوت فیلم میرکریمی نگاه راوی‌گونه و فارغ از سانتی‌مانتالیسم به طبقه کم‌برخوردار ایران است. نه اینکه نگاه سانتی‌مانتالیسم یکسره بد و بی‌ارزش باشد، بلکه از این بابت که نگهبان شب به این سمت نرفته است که با نشان دادن تصویر افراطی از فقر و بدبختی سعی در درگیر کردن مخاطب کند.

نگاهی به فیلم «شهرک» ساخته علی حضرتی/ درامی در سطوحی چندلایه 21 بهمن 1400
نگاهی به فیلم «شهرک» ساخته علی حضرتی/ درامی در سطوحی چندلایه

نگاهی به فیلم «شهرک» ساخته علی حضرتی/ درامی در سطوحی چندلایه

ویژگی عمده فیلم شهرک این است که مضمون و درونمایه‌اش نیز چند لایه و مانند داستانش درمرز تلقی‌های مختلف است و تأویل‌های مختلفی هم می‌توان از این لحاظ از آن کرد؛ شاید از این رو بتوان حضرتی را موفق دانست چون درخلق نوعی چندلایگی مضمونی و برلبه تیغ قرار دادن مخاطب درست عمل کرده است.

درباره «بی رویا»/ لطفا من را از این سردرگمی نجات بده! 19 بهمن 1400
درباره «بی رویا»/ لطفا من را از این سردرگمی نجات بده!

درباره «بی رویا»/ لطفا من را از این سردرگمی نجات بده!

همه دنیا دور سرم می‌چرخد. عجیب بودن اتفاقات کم نیست. هیچ کس حرف‌هایم را باور نمی‌کند. من هم حرف کسی را باور ندارم. هیچ چیز سر جای خودش نیست. نمی‌دانم مشکل از کجاست؛ انگار همه سرکارم گذاشته‌اند، ولی من ایمان دارم که مسبب اتفاقات اخیر من نیستم.

 نگاهی به فیلم «هناس»/ شمایل یک قهرمان ناکام شمایل یک قهرمان ناکام 19 بهمن 1400
نگاهی به فیلم «هناس»/ شمایل یک قهرمان ناکام شمایل یک قهرمان ناکام

نگاهی به فیلم «هناس»/ شمایل یک قهرمان ناکام شمایل یک قهرمان ناکام

رسول حسنی ولاشجردی در یادداشتی کوتاه، فیلم "هناس" را خالی از مولفه‌های سینمایی دانسته که مخاطب آن را پس می‌زند.

نگاهی به فیلم «بی مادر»/ یک تله‌فیلم متوسط 17 بهمن 1400
نگاهی به فیلم «بی مادر»/ یک تله‌فیلم متوسط

نگاهی به فیلم «بی مادر»/ یک تله‌فیلم متوسط

در «بی مادر»، به برخی سرفصل‌ها اشاره می‌شود نظیر ناباروری یک زوج، بحث رحم اجاره‌ای و در نهایت حس زنانه‌ای که می‌گوید شوهرش درحال نزدیک شدن به زن دیگری است. آنچه در فیلم از این سرفصل‌ها احساس می‌شود این است که نویسنده، ابتدا این سرفصل‌ها را برای خود طراحی کرده و سپس به نگارش فیلمنامه اقدام کرده است.

نقدی بر فیلم «علفزار»/ واقعیت بدون بستر اجتماعی خود، هیچ‌چیز نیست 17 بهمن 1400
نقدی بر فیلم «علفزار»/ واقعیت بدون بستر اجتماعی خود، هیچ‌چیز نیست

نقدی بر فیلم «علفزار»/ واقعیت بدون بستر اجتماعی خود، هیچ‌چیز نیست

اینکه چند زن و شوهر خویشاوند با هم و برهنه به استخر بروند، مساله‌ای است که جامعه ایرانی، آن هم در یک شهرستان حاشیه‌ای تهران هنوز آن را قبیح می‌داند. جامعه فیلم هم یک جامعه ایرانی است اما این قبح هرگز به‌خوبی در آن تصویر نشده است.