اخبار ویژه
نقد-فیلم
درباره «جهان با من برقص» / سینمای پیام‌محور و نوگرایی 18 تیر 1399
درباره «جهان با من برقص» / سینمای پیام‌محور و نوگرایی

درباره «جهان با من برقص» / سینمای پیام‌محور و نوگرایی

شاید فیلم «جهان با من برقص» تماشاگرانِ سینمادوست را متوجه کپی‌برداری یا برداشتی علاقه‌مندانه از فیلم «زندگی یک معجزه است»، ساخته امیر کاستوریکا کند یا نمونه‌های سینمایی دیگری که در دسته‌بندی‌های روایی رایج «ضدقصه» خوانده می‌شوند.

«جای نگرانی نیست!»؛ تا می‌توانید در جنگل‌های هیرکانی زباله بریزید! 16 تیر 1399
«جای نگرانی نیست!»؛ تا می‌توانید در جنگل‌های هیرکانی زباله بریزید!

«جای نگرانی نیست!»؛ تا می‌توانید در جنگل‌های هیرکانی زباله بریزید!

مستند نیمه بلند «جای نگرانی نیست!» با توجه به اسم کنایه‌آمیزش نشان می‌دهد در کشوری که دارای بیشترین خط زیستی قدیمی‌ترین رویشگاه جنگلی جهان است چگونه با سوء مدیریت و عدم آموزش همگانی می‌توان یک ثروت بزرگ را با خاک یکسان کرد!.

یک بازی برای میخکوب کردن تماشاگر/ نگاهی به «باشگاه مشت‌زنی» 16 تیر 1399
یک بازی برای میخکوب کردن تماشاگر/ نگاهی به «باشگاه مشت‌زنی»

یک بازی برای میخکوب کردن تماشاگر/ نگاهی به «باشگاه مشت‌زنی»

پرداخت سینمایی مسئله مصرف گرایی مفرط، بسیار کار مشکلی است و فینچر خود را درگیر پروراندن مفهوم سختی می کند. اینکه مثلا یک مبل را نشان دهیم و در عین حال به پوچ بودنش هم اشاره کنیم و این اتمسفر را کم و بیش حفظ کنیم و گسترش اش دهیم، به شدت فرایند پیچیده و دشواری است.

درباره «خوب، بد، جلف2»/ سینمای کمدی زوج می‌خواهد 14 تیر 1399
درباره «خوب، بد، جلف2»/ سینمای کمدی زوج می‌خواهد

درباره «خوب، بد، جلف2»/ سینمای کمدی زوج می‌خواهد

شاید پیمان قاسم‌خانی با تکیه بر تجربه موفق حضور خودش و محسن تنابنده در «سن پترزبورگ» راه موفقیت را فهمید و سراغ ایجاد یک زوج تازه در سینمای ایران رفت. زوج درخشانی و جمشیدی متفاوت با زوج‌های مشابه سینمای ایران هستند.

یک پیشنهاد لذت‌ بخش/ نگاهی به فیلم «کشتارگاه» 14 تیر 1399
یک پیشنهاد لذت‌ بخش/ نگاهی به فیلم «کشتارگاه»

یک پیشنهاد لذت‌ بخش/ نگاهی به فیلم «کشتارگاه»

کشتارگاه را می توان با خیال راحت تماشا کرد که هم جذابیت بصری بالقوه ای دارد و هم شعور مخاطبش را دست بالا فرض می کند و در این سالها،سینمای ایران به این فیلم ها، بیشتر نیاز دارد. فیلم هایی مثل کشتارگاه، هجوم، تومان و …

یک دورهمی فاقد داستان‌گویی/ نگاهی به فیلم «جهان با من برقص» 14 تیر 1399
یک دورهمی فاقد داستان‌گویی/ نگاهی به فیلم «جهان با من برقص»

یک دورهمی فاقد داستان‌گویی/ نگاهی به فیلم «جهان با من برقص»

لطفا کمی و فقط کمی به شعور مخاطبتان رحم کنید. یعنی بازیگرانی که چند نفر از آنها کارنامه پر و پیمانی دارند و حتی چند سیمرغ و تندیس بازیگری هم گرفته اند، یک بار هم از نویسندگان و کارگردان نپرسیده اند، علت و معلول این موقعیت های پا در هوا چیست؟!

لطفا اسامی را نادیده بگیریم/ نگاهی به فیلم «حکایت دریا» 14 تیر 1399
لطفا اسامی را نادیده بگیریم/ نگاهی به فیلم «حکایت دریا»

لطفا اسامی را نادیده بگیریم/ نگاهی به فیلم «حکایت دریا»

«حکایت دریا» فیلمی است که در سطح پایینی از بیان سینمایی قرار دارد و حتی نمی‌توان آن را به عنوان یک اثر شخصی نیز پذیرفت، زیرا هیچ بعدی از ذهن و درونیات شخصیت اصلی را به ما نشان نمی‌دهد.

 نقدی بر فیلم «یلدا» از نگاه منتقد نیویورکی/ «یلدا» یک اثر کامل است 10 تیر 1399
نقدی بر فیلم «یلدا» از نگاه منتقد نیویورکی/ «یلدا» یک اثر کامل است

نقدی بر فیلم «یلدا» از نگاه منتقد نیویورکی/ «یلدا» یک اثر کامل است

منتقد و نویسنده نیویورکی معتقد است که فیلم سینمایی یلدا داستانی معمایی را با انگیزه‌های بخشش، درست مثل یک اثر جنایی هیجان آمیز روایت می‌کند. نکته ای که همه تماشاگران فیلم در آن توافق داشتند این است که یلدا بدرستی یک اثر کامل است.

نگاهی به نخستین ساخته پولاد کیمیایی/ پسر کو ندارد نشان از پدر! 8 تیر 1399
نگاهی به نخستین ساخته پولاد کیمیایی/ پسر کو ندارد نشان از پدر!

نگاهی به نخستین ساخته پولاد کیمیایی/ پسر کو ندارد نشان از پدر!

مهم‌ترین تفاوت سینمای مسعود کیمیایی با فیلم «معکوس» پولاد به تفاوت نوع نگاه این پدر و پسر به «لوطی گری» است، مسعود کیمیایی همچنان در فیلم هایش به دنبال «قیصر» زمانش می‌گردد، درست با همان ویژگی‌های سنتی.

نقد فیلم «حکایت و دریا» تازه‌ترین ساخته بهمن فرمان‌آرا / سنگی بر گوری 2 تیر 1399
نقد فیلم «حکایت و دریا» تازه‌ترین ساخته بهمن فرمان‌آرا / سنگی بر گوری

نقد فیلم «حکایت و دریا» تازه‌ترین ساخته بهمن فرمان‌آرا / سنگی بر گوری

حالا نوبت حکایت ماست. یک فیلم که بسادگی زندگی است و نیازی به افزونه های داستانی ندارد تا پیامش را در زرورق پیچیده و به خورد مخاطب دهد. شاید برای همین است که پیشکشی است به کیارستمی.

سعید عقیقی: «حکایت دریا» حکایت ماست 28 خرداد 1399
سعید عقیقی: «حکایت دریا» حکایت ماست

سعید عقیقی: «حکایت دریا» حکایت ماست

سعید عقیقی در نوشتاری تحت عنوان «دست ِ تاریک ، دستِ تاریک» نقطه نظرش را درباره جدیدترین ساخته‌ی بهمن فرمان آرا «حکایت دریا» که اکران آنلاین شده است، در اختیار ایسنا گذاشت.

نگاهی به فیلم «حکایت دریا»/ مرثیه‌ای بر هنر و اندیشه 23 خرداد 1399
نگاهی به فیلم «حکایت دریا»/ مرثیه‌ای بر هنر و اندیشه

نگاهی به فیلم «حکایت دریا»/ مرثیه‌ای بر هنر و اندیشه

زمانی که فرمان آرا بعنوان یک کارگردان پیشکسوت با پیشینه قابل قبول، فیلم سیاسی اجتماعی می سازد باید داعیه جمع را سرلوحه حرکت فرهنگی خود قرار دهد و تنها به ارائه مانیفستِ شخصی خود بسنده نکند. او در این فیلم تنها دیدگاه شخصی اش درباره مسائل سخت و پیچیده جامعه را روایت می کند.

نگاهی به فیلم «خروج»/ خروج از مدیوم سینما 14 خرداد 1399
نگاهی به فیلم «خروج»/ خروج از مدیوم سینما

نگاهی به فیلم «خروج»/ خروج از مدیوم سینما

این فیلم نیز مانند فیلم‌های دیگری که شعار دادن را به جای پرداخت به زیرمتن‌های درست برگزیده‌اند، به زودی فراموش خواهد شد.

نگاهی به فیلم کشتارگاه / به‌خاطر یک مشت دلار 21 خرداد 1399
نگاهی به فیلم کشتارگاه / به‌خاطر یک مشت دلار

نگاهی به فیلم کشتارگاه / به‌خاطر یک مشت دلار

میزانسن پایانی و پادرهوای امیر در میان گوسفندان نماینده کلیت اثری است که بین پلات درونی و پلات بیرونی معلق مانده و ابهام ناشی از فقدان وحدت سیستماتیک بین این دو، رشته‌های نیمه اول قصه‌گوی فیلم را به‌خاطر سکانس‌هایی با یک مشت دلار پنبه کرده است.

«آنان در شب می‌رانند» ساخته رائول والش هشتاد ساله شد 21 خرداد 1399
«آنان در شب می‌رانند» ساخته رائول والش هشتاد ساله شد

«آنان در شب می‌رانند» ساخته رائول والش هشتاد ساله شد

نخستین نکته‌ای که در مورد رائول والش به چشم می‌آید تداوم حیرت‌انگیز اوست؛ فیلمسازی که با تمام‌شدن، بیگانه بود. در طول بیش از نیم‌قرن، بیش از ۱۰۰‌فیلم را کارگردانی کرد. از معدود کارگردان‌های دوره صامت (او محضر گریفیث را هم درک کرده بود) که آمدن صدا به سینما، محوش نکرد بلکه آثارش را غنی‌تر کرد.

درباره فیلم کشتارگاه/ برای قربانیان فساد 18 خرداد 1399
درباره فیلم کشتارگاه/ برای قربانیان فساد

درباره فیلم کشتارگاه/ برای قربانیان فساد

سلطان! مافیا! دست‌های پشت‌پرده! سکه، ارز، ملک، خودرو... . سرسام گرفتیم! حناق شد! و «کشتارگاه» عباس امینی می‌خواسته درباره اینها باشد؛ درباره این سلطان‌ها، درباره این سرسام‌ها.

نگاهی به فيلم«مرگ در وِنيز»/ همپوشانی گوستاو منحرف و ويروس كشنده 17 خرداد 1399
نگاهی به فيلم«مرگ در وِنيز»/ همپوشانی گوستاو منحرف و ويروس كشنده

نگاهی به فيلم«مرگ در وِنيز»/ همپوشانی گوستاو منحرف و ويروس كشنده

فيلم با الهام از رماني به همين نام به قلم «توماس مان» نوشته شده البته «ويسكونتي» از شالوده داستان استفاده كرده تا جهان‌بيني خاص خود را به مخاطب نشان دهد، از همين رو به رمان وفادار نبوده و چشم‌انداز جديدي پيش روي مخاطب گذاشته است. از تفاوت اين دو اثر، آهنگساز بودن شخصيت اصلي است كه در كتاب به نويسندگي مشغول است.

درباره فيلم «آشفتگی» ساخته فريدون جيرانی/ چگونه بد شدن مرد خوب 17 خرداد 1399
درباره فيلم «آشفتگی» ساخته فريدون جيرانی/ چگونه بد شدن مرد خوب

درباره فيلم «آشفتگی» ساخته فريدون جيرانی/ چگونه بد شدن مرد خوب

قاب‌هاي مورب؛ نظمي كه در كج‌بودگي كادرها، القاي «آشفتگي» مي‌كند و حركت در مسيري كه برخلاف خفگي انتزاع صرف در كار نيست و كمتر بي‌مكان است و بيشتر متكي به شهر و فضاي هراسناك برآمده از مناسبات شهرنشيني، مساله اصلي و قابل توجه فيلم است.

نگاهی به فيلم «جواهرات تراش نخورده» / جواهرِ ديده نشده سفدی‌ها 17 خرداد 1399
نگاهی به فيلم «جواهرات تراش نخورده» / جواهرِ ديده نشده سفدی‌ها

نگاهی به فيلم «جواهرات تراش نخورده» / جواهرِ ديده نشده سفدی‌ها

«آدام سندلر» كه پيش از اين در آثار كمدي زيادي به عنوان شخصيتي-لوده- بازي كرده بود حالا در اثر «سفدي‌ها» چنان بازي زيبا و فوق‌العاده‌اي از خود نشان داده كه اگر بگوييم نقش‌آفريني‌اش بيننده را به ياد بازي‌هاي هنرمندانه «داستين هافمن» يا «آل‌پاچينو» در آثار دهه 70 مي‌اندازد، اصلا اغراق نكرده‌ايم.

نگاهی به فیلم طلا ساخته پرویز شهبازی/ بنایی بر خرابه‌ها 17 خرداد 1399
نگاهی به فیلم طلا ساخته پرویز شهبازی/ بنایی بر خرابه‌ها

نگاهی به فیلم طلا ساخته پرویز شهبازی/ بنایی بر خرابه‌ها

در اين فيلم، تمام بحران‌هاي برخاسته از علت و معلول‌هاي پيرنگ متناسب با واقعيتي سياه كه فيلم طلا در بستر آن ساخته شده است، مركبي شده‌اند براي حمل بارهاي كجي كه پايان فيلم نقاب را از نماي واپسين منزلگاه‌شان برمي‌دارد.

نگاهی به فیلم «کشتارگاه» ساخته‌ عباس امینی/ طمع 14 خرداد 1399
نگاهی به فیلم «کشتارگاه» ساخته‌ عباس امینی/ طمع

نگاهی به فیلم «کشتارگاه» ساخته‌ عباس امینی/ طمع

شروع فیلم تا زمانی که اجساد از سردخانه‌ی کشتارگاه خارج می‌شوند، بسیار خوب و حساب شده است. سه شخصیت اصلی به ما معرفی شده و معضلی که با آن مواجه هستند در زمانی کوتاه نمایان می‌شود. سرمای قاب‌های این دقایق و نورپردازی مناسب برای چنین آغازی می‌تواند نویدبخش ادامه‌ای پرکشش باشد. اما «کشتارگاه» به همین ده دقیقه ابتدایی بسنده می‌کند.

نگاهی به فیلم سینمایی«کاپون»/ تصویر یک گنگستر خرد شده 11 خرداد 1399
نگاهی به فیلم سینمایی«کاپون»/ تصویر یک گنگستر خرد شده

نگاهی به فیلم سینمایی«کاپون»/ تصویر یک گنگستر خرد شده

سینمای آمریکا طی ۹۰ سال گذشته از این چهره منفور شخصیت بسیار جذابی ساخته است. پس از آل‌کاپون، از طرف کمیسیون جرایم شیکاگو جان دلینگر به عنوان دشمن ملت شناخته شد؛ البته او هم از سینمای آمریکا سهمی داشت. اما دلینگر بر خلاف آل‌کاپون بین مردم زمانه‌اش محبوبیت داشت. او به رابین هود شبیه بود و نه‌تنها چیزی از فقرا نمی‌دزدید، بلکه بلافاصله پس از هر سرقت مقداری از پول‌ها را بین مردم کوچه و خیابان پخش می‌کرد.

کدام «تیغ و ترمه» را تماشا کرده‌ایم و چرا هنوز می‌توان به کیومرث پوراحمد امید داشت؟ 11 خرداد 1399
کدام «تیغ و ترمه» را تماشا کرده‌ایم و چرا هنوز می‌توان به کیومرث پوراحمد امید داشت؟

کدام «تیغ و ترمه» را تماشا کرده‌ایم و چرا هنوز می‌توان به کیومرث پوراحمد امید داشت؟

تیم بازیگری این فیلم نتوانسته‌اند به خوبی نقش آفرینی کنند و در سکانس‌هایی، آنچنان اگزجره بازی می‌کنند که بر خلاف کاسنپت، تماشاگر را به خنده وامی‌دارد. بی‌شک بازیگردانی و تنظیم حس و روابط بازیگران در مقابل دوربین جزو وظایف کارگردان است؛ اما این توانایی نسبت مستقیمی با بضاعت حرفه‌ای بازیگران نیز دارد و نمی‌توان از هر بازیگر توقع داشت در حد مارلون براندو بازی کند!

نگاهی به فیلم «حوا، مریم، عایشه»، ساخته صحرا کریمی/ پرسشگریِ دراماتیک 10 خرداد 1399
نگاهی به فیلم «حوا، مریم، عایشه»، ساخته صحرا کریمی/ پرسشگریِ دراماتیک

نگاهی به فیلم «حوا، مریم، عایشه»، ساخته صحرا کریمی/ پرسشگریِ دراماتیک

«حوا، مریم، عایشه»، با اشباع‌شدن موضوعِ فیلم از لحنی که بیشتر متأثر از آموخته‌های کارگردان از هنر سینما و تحصیلات آکادمیک اوست، شخصیت‌های فیلم را وادار به نوعی اعتراف در برابر دوربین می‌کند. اعترافی که هرچند رنگ‌و‌لعابی سینمایی دارد و در برخی موارد چشمگیر است، اما مانع از مواجهه مخاطب با خواسته اصلی شخصیت‌ها می‌شود.

نگاهی به فیلم «درباره بی‌کرانگی» ساخته روی اندرسون/  زنی زیبا در آستانه زوال 10 خرداد 1399
نگاهی به فیلم «درباره بی‌کرانگی» ساخته روی اندرسون/ زنی زیبا در آستانه زوال

نگاهی به فیلم «درباره بی‌کرانگی» ساخته روی اندرسون/ زنی زیبا در آستانه زوال

نوع نگاه اندرسون به هستی که با احساسات ژرف انسانی همراه است، در نوع به‌کارگیری دوربین که به شخصیت بدل می‌شود، به گونه‌ای تبیین شده که شفقت و همراهی خیرخواهانه‌اش با انسان مستأصل و رهاشده را در نوع میزانسن و زاویه دوربین و عناصر ارگانیک طبیعت، آشکار می‌کند.

نقدی بر فیلم سینمایی پلتفرم/ نمایش نمادین شکاف‌ها و طبقات اجتماعی 9 خرداد 1399
نقدی بر فیلم سینمایی پلتفرم/ نمایش نمادین شکاف‌ها و طبقات اجتماعی

نقدی بر فیلم سینمایی پلتفرم/ نمایش نمادین شکاف‌ها و طبقات اجتماعی

این فیلم که به ژانر علمی تخیلی وحشتناک تعلق دارد در طول یک ساعت و نیم زمان داستان به خوبی ذهن مخاطب را درگیر خود می‌کند،نقش اصلی این اثر را ایوان مساگوئه (مسگیو) در قالب کاراکتر گورنگ عهده‌دار است.

درباره فيلم «طلا»/ حيف از فرصتی كه هدر رفت 7 خرداد 1399
درباره فيلم «طلا»/ حيف از فرصتی كه هدر رفت

درباره فيلم «طلا»/ حيف از فرصتی كه هدر رفت

شهبازي همچنان مي‌كوشد تا با اجرايي مبتني بر سهولت و گريز از توليد دست‌و‌پاگير كار كند، درست نقطه مقابل «انگل» كه مبتني است بر يك اجراي دقيق و اتفاقا پرطمطراق. پس «طلا» در بهترين شكل، فيلمي محلي باقي مي‌ماند كه تنها مي‌كوشد، قصه‌‌اش را تا حد ممكن سرراست تعريف و در ازايش جزييات مضموني‌ را قرباني شكل توليد كند.

ظرافت‌های دنيای زنان / نگاهی به فيلم «اما» به كارگردانی آتمن دا وايلد 7 خرداد 1399
ظرافت‌های دنيای زنان / نگاهی به فيلم «اما» به كارگردانی آتمن دا وايلد

ظرافت‌های دنيای زنان / نگاهی به فيلم «اما» به كارگردانی آتمن دا وايلد

در اين فيلم براي زمان تقابل شخصيت‌ها در كنار نوع كنش آنها براي بيان احساسات‌شان همزمان از برخي ديالوگ‌ها بهره‌گيري شده است تا طبق همان منطق‌هاي سينمايي كه نويسنده‌هايي مانند اروين بلكر بدان اشاره كرده‌اند جنبه‌هاي نازك و عميق برخي شخصيت‌هاي ايده‌آل ترسيم‌ شده جين آستين و حتي خود سازنده فيلم جلوه‌گر شوند

ميزگرد بررسی فيلم خروج/ دل مان برای حاتمی‌كيايی مهاجر و ديده‌بان تنگ شده 6 خرداد 1399
ميزگرد بررسی فيلم خروج/ دل مان برای حاتمی‌كيايی مهاجر و ديده‌بان تنگ شده

ميزگرد بررسی فيلم خروج/ دل مان برای حاتمی‌كيايی مهاجر و ديده‌بان تنگ شده

روزي روزگاري مرحوم هوشنگ كاووسي (منتقد قديمي سينما) درباره فيلم قيصر با تحقير و كنايه گفته بود؛ فيلمفارسي است! كيميايي هم در جواب او گفته بود تخمه‌هايي كه تماشاگران من سر فيلم قيصر شكستند، بيشتر از فروش كل كارهاي تو بوده است. شايد اين جمله از نظر تاريخي نكته‌اي را يادآوري كند، اما قطعا چيزي به كيميايي يا فيلم «قيصر» اضافه نكرده است. «ديده‌بان» حاتمي‌كياي اصيل ما، به‌خاطر اين سرپاست كه از جنس سينما است يا «خاكستر سبز» كه من خيلي دوستش دارم، فيلمي است قابل تحليل و ارزشمند و رو به جلويي كه حقيقتي را براي تماشاگرش فراهم آورده.

نگاهی به فيلم «جوجو خرگوشه» / در ميان عمارت ميانی 6 خرداد 1399
نگاهی به فيلم «جوجو خرگوشه» / در ميان عمارت ميانی

نگاهی به فيلم «جوجو خرگوشه» / در ميان عمارت ميانی

75 سال از پايان جنگ جهانگير دوم گذشته است و انگار هنور داستان‌ها در قالب «كلمات سرگشته» براي بدل شدن به هنر جاري و ساري‌اند. با آنكه تصور مي‌كنيم ديگر مقوله جنگ چيزي براي روايت پلشتي‌هايش ندارد؛ ناگهان سروكله‌ روايت تازه‌اي پيدا مي‌شود.

درباره طلا و كارنامه «پرويز شهبازی»/ روباه‌های مكار و پينوكيوهای ساده شهرستانی 6 خرداد 1399
درباره طلا و كارنامه «پرويز شهبازی»/ روباه‌های مكار و پينوكيوهای ساده شهرستانی

درباره طلا و كارنامه «پرويز شهبازی»/ روباه‌های مكار و پينوكيوهای ساده شهرستانی

اين فيلم‌ها فقط يك جمله در تيتراژ كم دارند و اگر پيش از آغاز بر سياهي نوشته مي‌شد:«هر چه كني به خود كني، ‌گر همه نيك و بد كني» لااقل تكليف تماشاگر با اثر معلوم مي‌شد و در مرز بين بدويت ملموس و روشنفكري نامحسوس برآمده از مطبوعات گير نمي‌كرد.

نگاهی به فيلم پسر بومی ساخته رشيد جانسون/  زندگی كوتاه يك اعتماد 6 خرداد 1399
نگاهی به فيلم پسر بومی ساخته رشيد جانسون/ زندگی كوتاه يك اعتماد

نگاهی به فيلم پسر بومی ساخته رشيد جانسون/ زندگی كوتاه يك اعتماد

در روايت رشيد جانسون اندكي ديرتر تنش‌ها براي شكل گرفتن پيرنگ اصلي آغاز مي‌شوند اما نوع داستان آن تا حدودي آشنا به نظر مي‌رسد و مثل برخي فيلم‌هاي ديگر تعليق‌هايي ايجاد خواهد كرد مانند فيلم شناخته شده «انگل» و تمامي آن دسته از فيلم‌هايي كه آغازي پر تعليق احتمالي در آنها احساس مي‌شود.

آسمان ابری بود و گلوله می بارید/ نگاهی به فیلم «گلوله باران» 5 خرداد 1399
آسمان ابری بود و گلوله می بارید/ نگاهی به فیلم «گلوله باران»

آسمان ابری بود و گلوله می بارید/ نگاهی به فیلم «گلوله باران»

«گلوله باران» نمایش دقایق مکث بر پدیده مرگ است و هم‌زمان تاملی بر اهمیت حفظ زندگی. در مستند «گلوله باران» ساخته  مرتضی پایه شناس و حسین مومن روایت با اتفاق پیش می رود. داستان در طول فیلم شکل می گیرد و تعلیق و کشش مورد نیاز برای همراه نگه داشتن تماشاگر را پیدا می کند.

نگاهی به فیلم سینمایی طلا/ شروعی خوب و پایانی خوب‌تر 2 خرداد 1399
نگاهی به فیلم سینمایی طلا/ شروعی خوب و پایانی خوب‌تر

نگاهی به فیلم سینمایی طلا/ شروعی خوب و پایانی خوب‌تر

«طلا» آخرین ساختۀ پرویز شهبازی که به تازگی اکران اینترنتی خود را آغاز کرده، فیلمی است که خوب شروع می‌کند و مهمتر از آن خوب به پایان می‌رسد؛ فیلم طلا به‌خوبی شیوۀ ناخوشایند پایان باز را که این روزها به یک مد هنری در فیلم‌سازی بدل شده است، می‌شکند.

نگاهی به مستند همه نیمه من / جست‌وجوی هویت گمشده 30 اردیبهشت 1399
نگاهی به مستند همه نیمه من / جست‌وجوی هویت گمشده

نگاهی به مستند همه نیمه من / جست‌وجوی هویت گمشده

مستند «همه نیمه من» به کارگردانی مهدی موسوی‌برزکی را می‌توان یکی از خاص‌ترین اشکال مستند پرتره دانست که دست به یک چهره‌نگاری جنسیتی- اجتماعی می‌زند و در واقع هویت جنسی دوگانه را در نسبت با فردیت و هویت اجتماعی شخصیت‌های خود واکاوی و بازنمایی می‌کند.

نگاهی به فیلم «خاکستری خالص‌ترین سفید است» ساخته جیا ژانگ که/ گریز از ریشه‌های مرموز عشق 30 اردیبهشت 1399
نگاهی به فیلم «خاکستری خالص‌ترین سفید است» ساخته جیا ژانگ که/ گریز از ریشه‌های مرموز عشق

نگاهی به فیلم «خاکستری خالص‌ترین سفید است» ساخته جیا ژانگ که/ گریز از ریشه‌های مرموز عشق

«خاکستری خالص‌ترین سفید است» Ash Is Purest White درامی اجتماعی - عاشقانه است که با اتکا به نقطه عطف مرکزی و زندگی شخصیت‌ها در زمان بحران، مخاطب را درگیر یک سؤال کلیدی هستی‌شناسانه می‌کند: وقتی از عشق حرف می‌زنیم، از چه حرف می‌زنیم؟

 نگاهی به فیلم «مارتین ایدن»/ تماشای فروپاشی خانه اسپنسر 30 اردیبهشت 1399
نگاهی به فیلم «مارتین ایدن»/ تماشای فروپاشی خانه اسپنسر

نگاهی به فیلم «مارتین ایدن»/ تماشای فروپاشی خانه اسپنسر

هرچند نمی‌شود فیلم «مارتین ایدن» را ادای دینی به جایگاه «هربرت اسپنسر» و نظریاتش دانست. اما شخصیت مارتین و سرگذشتش، به روشنی چالش‌های موجود در کشف واقعیت و پیداکردن راهی برای توقف بهره‌کشی از نیروی ضعیف جامعه توسط ابزارهای مدرن امروز را مطرح می‌کند؛ چالشی که با گذشت سالیان دراز و انبوه نظریات علمی و جامعه‌شناسانه، سردرگمی متفکران اجتماعی در برابر واقعیت‌های موجود و ناتوانی دستگاه‌های فکری حاکم را در جهت کسب هویتی انسان‌دوستانه نشان می‌دهد.

همدلی با ذات انسانی/ نگاهی به فیلم «شکستن همزمان بیست استخوان» 30 اردیبهشت 1399
همدلی با ذات انسانی/ نگاهی به فیلم «شکستن همزمان بیست استخوان»

همدلی با ذات انسانی/ نگاهی به فیلم «شکستن همزمان بیست استخوان»

«شکستن هم‌زمان بیست استخوان» یا «رونا؛ مادر عظیم» را باید ستایشی از مقام و جایگاه مادر به شیوه‌ای ظریف و هنرمندانه دانست. فیلمی که قصد دارد با نقب زدن به درونی‌ترین ضعف‌های بشری به این امر مهم دست یابد.

 نگاهی به فیلم «شمشیرباز»/ یک قهرمان واقعی 13 اردیبهشت 1399
نگاهی به فیلم «شمشیرباز»/ یک قهرمان واقعی

نگاهی به فیلم «شمشیرباز»/ یک قهرمان واقعی

«شمشیرباز» فیلمی محصول کشور فنلاند و به  کارگردانی کلاوس هارو است. «شمشیرباز» را می توان جزو آن دسته از آثار بی ادعایی به  شمار آورد که اتفاقا پرقدرت و مهم ظاهر می شوند و مخاطب را به چالش می کشند.

نگاهی به فيلم «درخت گلابی وحشی» ساخته نوری بيگله جيلان به بهانه دوبله شدنش به فارسی/ جيلان، بودلر، هيدگر، نيچه و كوچه پس‌كوچه‌های شيراز 8 اردیبهشت 1399
نگاهی به فيلم «درخت گلابی وحشی» ساخته نوری بيگله جيلان به بهانه دوبله شدنش به فارسی/ جيلان، بودلر، هيدگر، نيچه و كوچه پس‌كوچه‌های شيراز

نگاهی به فيلم «درخت گلابی وحشی» ساخته نوری بيگله جيلان به بهانه دوبله شدنش به فارسی/ جيلان، بودلر، هيدگر، نيچه و كوچه پس‌كوچه‌های شيراز

شخصيت «سنانِ» فيلم نوري بيگله جيلان قرابت بسياري با نسل دهه شصتي ايران دارد، همان نسلي كه از سرزمين‌هاي تاريخي پايش به دانشگاه گشوده مي‌شد و در برابر آزادي‌هايي از جنس دوم خرداد، مي‌خواست بدل به فرهيخته‌ترين موجود روي زمين شود. مدام فلسفه مي‌خواند و براي برتري جستن بر هم‌نسلان خويش هر چيزي را زير سوال مي‌برد.

ایده مضمونی «خروج» تکراری و متکبرانه است 8 اردیبهشت 1399
ایده مضمونی «خروج» تکراری و متکبرانه است

ایده مضمونی «خروج» تکراری و متکبرانه است

آنتونیا شرکا معتقد است ایده مضمونی «خروج» ایده‌ای تکراری و متکبرانه است.

فرامرز قریبیان، برگ برنده خروج 2 اردیبهشت 1399
فرامرز قریبیان، برگ برنده خروج

فرامرز قریبیان، برگ برنده خروج

خروج ابراهیم حاتمی کیا از ضعیف ترین آثار کارنامه فیلمسازی وی به شمار می آید که اگر حضور فراموش نشدنی فرامرز قریبیان در فیلم نبود شاید می توانست سقوط وی نیز لقب گیرد!

وسترن ایرانی با درد و فریاد/ نگاهی به فیلم “روسی” 29 فروردین 1399
وسترن ایرانی با درد و فریاد/ نگاهی به فیلم “روسی”

وسترن ایرانی با درد و فریاد/ نگاهی به فیلم “روسی”

ثقفی در «روسی» عشق و حسرت را با خشم و انتقام گره می‌زند و با یک رویکرد فرمالیستی و وسترن‌گونه از خاک و باد و باران، برای قهرمانانش جهانی آخرالزمانی پدید می‌آورد. این‌بار قصه نخ‌نما و تکراری تجاوز و انتقام و عشق‌های نافرجام، در دایره‌ای از فضاسازی، رمزپردازی و با اغراق در بدن و بیان بازیگران روایت می‌شود.

نگاهی به فیلم «مرده‌ها نمی‌میرند»، ساخته جیم جارموش / شیوع جبران‌ناپذیر 28 فروردین 1399
نگاهی به فیلم «مرده‌ها نمی‌میرند»، ساخته جیم جارموش / شیوع جبران‌ناپذیر

نگاهی به فیلم «مرده‌ها نمی‌میرند»، ساخته جیم جارموش / شیوع جبران‌ناپذیر

مهم‌ترین کاربرد فیلم «مرده‌ها نمی‌میرند»، این است که منتقدان سینمایی را به‌سرعت از خود متنفر می‌کند؛ سینمادوستانی که توقع دیدن صحنه‌های جذاب «گوست داگ» یا لذت‌بردن از آشنایی با شخصیت‌های نایاب «مرد مرده» را دارند و حالا با دیدن این فیلم، نمره منفی را در کارنامه فیلم‌سازی جارموش ثبت می‌کنند.

نگاهی به فیلم «جودی» ساخته روپرت گولد / بدون پول آری، بدون عشق هرگز 28 فروردین 1399
نگاهی به فیلم «جودی» ساخته روپرت گولد / بدون پول آری، بدون عشق هرگز

نگاهی به فیلم «جودی» ساخته روپرت گولد / بدون پول آری، بدون عشق هرگز

فیلم «جودی» سقوط تراژیک و فروپاشی یک استعداد بی‌بدیل را به نمایش می‌گذارد که در 47‌سالگی، شش ماه پس از کنسرت‌های لندن در تنهایی تراژیک و طردشدگی ژرف بر اثر اوردوز و سوء‌مصرف باربیتورات و مواد مخدر، در حمام خانه خود در لندن، جهان هستی را بدرود گفت.

نقد فیلم متاسفیم جا ماندی ساخته کن لوچ؛ برگزیت احمقانه 28 فروردین 1399
نقد فیلم متاسفیم جا ماندی ساخته کن لوچ؛ برگزیت احمقانه

نقد فیلم متاسفیم جا ماندی ساخته کن لوچ؛ برگزیت احمقانه

رویکرد فیلم این برداشت را برای من ایجاد می‌کند که مخاطبین زیادی فیلم را پرتره‌ای نه از طرح برگزیت کهنه احمقانه؛ بلکه از مشکلات مردم در حبابی از لندن می‌بینند. آیا کارگردان چنین قصدی داشته است؟ من نمی‌دانم؛ اما می‌توانم بگویم که اتحادیه اروپا جایی است که به حقوق کارگران بها می‌دهد و خارج از آن جایی است که مردم باید بیشتر و با بدبینی، ستم بیشتر، انزوای اقتصادی بیشتر و به صورت استثمار شده کار کنند. این فیلم درخشان ذهن را بسیار درگیر می‌کند.

نقد فیلم- چرا «متاسفيم جا ماندی» از «پارازيت» فيلم بهتری است؟ 28 فروردین 1399
نقد فیلم- چرا «متاسفيم جا ماندی» از «پارازيت» فيلم بهتری است؟

نقد فیلم- چرا «متاسفيم جا ماندی» از «پارازيت» فيلم بهتری است؟

سينماي كن لوچ شايد در نظر بسياري خيلي دور از سينما به معناي تخيل‌ورزي و بيان هنرمندانه باشد، اما به اصلي‌ترين نياز يك انسان كه همانا تلاش براي ادامه زندگي است، مي‌پردازد. كافي است صحنه پاياني متاسفيم جا ماندي را با خود مرور كنيم تا عمق درد و رنج يك انسان درمانده و زخمي را در منطق خشك زندگي مدرن و صدالبته سيستم سرمايه‌داري دريابيم.

خروج زبان حال زمانه خود است/ اعتراض‌های اندک را جدی بگیریم 27 فروردین 1399
خروج زبان حال زمانه خود است/ اعتراض‌های اندک را جدی بگیریم

خروج زبان حال زمانه خود است/ اعتراض‌های اندک را جدی بگیریم

اتمی‌کیا اما در «خروج» بر خلاف «آژانس شیشه‌ای» نمی‌تواند خواسته شخصیت اصلی معترض خود را محقق کند، چون زمانه عوض شده، سیاست‌ها تغییر کرده، موضع‌گیری‌ها دیگر همان موضع‌گیری‌ها نیست، گرد و خاک جنگ حسابی خوب خوابیده و رزمنده آن روزگار پس سفیدی ریش و موی خود پنهان و مجبور به سکوت و تحمل ظلم می‌شود.

هشت فراز از «خروج» به نیتِ هشت قهرمانش 27 فروردین 1399
هشت فراز از «خروج» به نیتِ هشت قهرمانش

هشت فراز از «خروج» به نیتِ هشت قهرمانش

«خروج» اثری معترض است. بله، پیکانش سوی دولت است، و این سیاست این روزها خیلی نرخ روز است، اما همه می‌دانیم که سطحِ اعتراضِ سینما نمی‌تواند از این بالاتر برود؛ ما اجازه داریم به دولت اعتراض کنیم، چون انتخاب خودمان است، وگرنه گمان‌تان می‌شود فیلمی ساخت که مثلاً اعتراض به دیگر ارکان یا قوه‌ها باشد؟ بی‌تردید خیر!

 به نام کوروساوا به رسم کیارستمی 26 فروردین 1399
به نام کوروساوا به رسم کیارستمی

به نام کوروساوا به رسم کیارستمی

شاید برای تماشاگران پیگیر سینمای جهان کیوشی کوروساوا نام ناآشنایی نباشد، دست‌کم برخی از فیلم‌هایش اینجا و آنجا، در جشنواره فیلم فجر به نمایش در‌آمده‌اند. احتمالاً همین تماشاگران پیگیر این را هم می‌دانند که کوروساوا بیشتر با فیلم‌هایش در ژانر وحشت شناخته می‌شود که تلفیقی ‌‌هستند از عناصری از سنت سینمای وحشت ژاپنی (جی هارور)، علمی/تخیلی و ملودرام با داستان‌هایی درباره گسترش هراسناک تکنولوژی، مردگانی که دنیای زندگان را رها نمی‌کنند، دست‌اندازی به محیط‌زیست که جز فاجعه نتیجه‌ای ندارد و...