اخبار ویژه
نقد-سینما
نگاهی به فیلم آن شب روشن شدن چراغ اول در سینمای ترسناک ایرانی 17 بهمن 1398
نگاهی به فیلم آن شب روشن شدن چراغ اول در سینمای ترسناک ایرانی

نگاهی به فیلم آن شب روشن شدن چراغ اول در سینمای ترسناک ایرانی

یک زن و شوهر ایرانی که در آمریکا زندگی می کنند پس از خروج از میهمانی دوستانشان به دلیل مستی و عدم تعادل مرد در هنگام رانندگی تصمیم میگیرند شب را در هتلی سپری کنند. ورود و حبس آنها در هتل باعث بروز ماجراهای زیادی برای این زوج می شود.

نگاهی به دوزیست/ ضعف در بیان روایت 17 بهمن 1398
نگاهی به دوزیست/ ضعف در بیان روایت

نگاهی به دوزیست/ ضعف در بیان روایت

فیلم جدید نیک نژاد برخلاف دو اثرش قبلی اش لونه زنبور و زاپاس، و البته پیش بینی تماشاگر،کمدی نیست. داستان فیلم درباره دزدیدن یک گاوصندوق است توسط چند جوان که هرکدام مشکلی در زندگی شان دارند.

سکوت مرد آغاز شکستن اوست/ نگاهی به فیلم درخت گردو 14 بهمن 1398
سکوت مرد آغاز شکستن اوست/ نگاهی به فیلم درخت گردو

سکوت مرد آغاز شکستن اوست/ نگاهی به فیلم درخت گردو

داستان درخت گردو، داستان مردى است به نام قادر (با بازى پیمان معادى) که ظرف چند ساعت زندگى اش و هرآنچه داشته و نداشته را از دست مى دهد. قادر مرد ساکتی است. سکوت مى کند تا توانش را براى زندگى با آنچه که برایش باقى مانده حفظ کند. سکوت مى کند تا بجنگد و دوام بیاورد. سکوت مى کند تا سخن بگوید.

حاج کاظم در جاده/ نگاهی به فیلم خروج 13 بهمن 1398
حاج کاظم در جاده/ نگاهی به فیلم خروج

حاج کاظم در جاده/ نگاهی به فیلم خروج

حاتمى کیا با استفاده از پلان هاى بى دلیل طولانى و بدون کاربرد، باوجود آنکه سعى بر آن داشته تا با نشان دادن طبیعت بکر، زیبایى مزرعه ى پنبه، غروب خورشید در راستاى جاده ها و حرکت قطاروار تراکتورها مخاطب را دچار حظ بصری کند اما در این امر شکست خورده اى بیش نیست و بیننده را خسته و بى رمق به دقایق پایانى مى کشاند تا در انتها آنچه را که خودش از پیش مى دانسته را به وى عرضه کند.

سیاه و تلخ/ نگاهی به فیلم «سه کام حبس» 13 بهمن 1398
سیاه و تلخ/ نگاهی به فیلم «سه کام حبس»

سیاه و تلخ/ نگاهی به فیلم «سه کام حبس»

سالور بار دیگر نشان داد که می‌توان یک کارگردان و جامعه‌شناس بود و سیاهی‌های جامعه را به مخاطب نشان داد. فیلم سالور فلاکت‌ها را در چشم مخاطب فرو می‌کند و به او اجازه تنفس برای همراهی نمی‌دهد.‌

در «نقد سینما» مطرح شد: «جهان با من برقص» بدون تقلیل مرگ مخاطب را می‌خنداند 28 دی 1398
در «نقد سینما» مطرح شد: «جهان با من برقص» بدون تقلیل مرگ مخاطب را می‌خنداند

در «نقد سینما» مطرح شد: «جهان با من برقص» بدون تقلیل مرگ مخاطب را می‌خنداند

آرش خوشخو گفت: مرگ تنها چیزی است که آگاهی ما را فعال می‌کند و «جهان با من برقص» هم از نوعی اندیشه و جهان‌بینی ناشی شده است. آدم‌ها در پایان فیلم فکر می‌کنند مرگ کاراکتر اصلی نقطه جمع شدن بعدی آن‌هاست.

درباره فيلم «جاندار»/ يك تولد خونين 6 دی 1398
درباره فيلم «جاندار»/ يك تولد خونين

درباره فيلم «جاندار»/ يك تولد خونين

فيلمِ جاندار پتانسيل قدرتمندي براي پيشبرد يك روايت پيچيده دارد اما خواسته يا ناخواسته براي سازندگان فيلم جاندار بيشتر از آنكه روايت پيچيدگي زياد تعليق‌ها، كنش‌ها و واكنش برخي شخصيت‌ها اهميت داشته باشد چيدن يك پيرنگ عمده‌ ساده و بي‌پيرايه مهم‌تر است كه در آن همگي بار ننگين اشتباهات همديگر را به دوش مي‌كشند اما راه گريزي را بر همديگر نيز دوچندان مشكل‌تر كرده‌اند.

«اشک‌های نريخته جوکر» 5 دی 1398
«اشک‌های نريخته جوکر»

«اشک‌های نريخته جوکر»

خنده‌هاي جوکر از سر تفنن نيست بلکه اعتراض به نظامي اجتماعي است که در آن تبعيض نژادي، بي‌کاري، خيانت و له‌شدن حقوق تهيدستان در حال افزايش است.

نگاهی به فيلم «داستان ازدواج»/ صحنه‌هايی از يك زناشويی 4 دی 1398
نگاهی به فيلم «داستان ازدواج»/ صحنه‌هايی از يك زناشويی

نگاهی به فيلم «داستان ازدواج»/ صحنه‌هايی از يك زناشويی

فيلم اداي ديني است به ميراث‌داران ايبسن. گريز از قهرمانان مرد و تلاش براي نشان دادن زنان، خواست و اميال آنان و درونياتي كه كمتر مورد مداقه هنرمندان قرار گرفته بود. همه‌ چيز در ساحت مردانه به تصوير كشيده مي‌شد، جهاني مملو از المان‌هاي مردپسند، زنان تخت، گاهي وفادار و گاهي خيانتكار، بدون آنكه مهم باشد اين خيانت و وفاداري محصول چيست.

نگاهی به فیلم «جان‌دار» / دست فیلمساز برای پایان بسته، بسته است 4 دی 1398
نگاهی به فیلم «جان‌دار» / دست فیلمساز برای پایان بسته، بسته است

نگاهی به فیلم «جان‌دار» / دست فیلمساز برای پایان بسته، بسته است

فیلم «جان‌دار» که به تازگی نمایش خود را در سینماهای کشور آغاز کرده، داستان خانواده‌ای‌ست که درگیر پدیده قصاص می‌شود؛ اما این معضل همه داستان نیست چرا که نوع مواجهه آدم‌های قصه در این فیلم مساله است، آدم‌هایی که حالا دیگر نقش بازی نمی‌کنند و خود واقعیشان را به تصویر می‌کشند.

نگاهی به تازه‌ترین اثر جیرانی/«آشفتگی» در فرم، سرگردانی در محتوا 3 دی 1398
نگاهی به تازه‌ترین اثر جیرانی/«آشفتگی» در فرم، سرگردانی در محتوا

نگاهی به تازه‌ترین اثر جیرانی/«آشفتگی» در فرم، سرگردانی در محتوا

فیلم‌های اخیر جیرانی نشان می‌دهد که وی بعد از عمری فعالیت حرفه‌ای در سینما دچار آشفتگی در کار خود شده است.

مشرق: مقلدان معکوس مسعود ده‌ نمکی در سینما چه کسانی هستند؟! 30 آذر 1398
مشرق: مقلدان معکوس مسعود ده‌ نمکی در سینما چه کسانی هستند؟!

مشرق: مقلدان معکوس مسعود ده‌ نمکی در سینما چه کسانی هستند؟!

مشرق درباره فیلم مطرب یادداشتی را از احمد میراحسان منتشر ساخت. مشرق نوشت: ظاهراً مطرب بنا به جریان دفاع از سینمای عامه پسند که زمانی موسوم به فیلم فارسی بود، ساخته شده است.

نگاهی به فيلم «سرخ‌ پوست» به بهانه توزيع در شبكه نمايش خانگی/  رستگاری در زندان 29 آذر 1398
نگاهی به فيلم «سرخ‌ پوست» به بهانه توزيع در شبكه نمايش خانگی/ رستگاری در زندان

نگاهی به فيلم «سرخ‌ پوست» به بهانه توزيع در شبكه نمايش خانگی/ رستگاری در زندان

سرخ‌پوست در واقع خود حقيقت است. حقي است كه ناديده گرفته شده. مظلومي است كه حقش ضايع شده و براي احقاق حقش بر ظالم شوريده و حالا بايد تاوان پس بدهد. از اين روست كه تصويري از او ديده نمي‌شود. تنها لانگ‌شاتي است در اواخر فيلم كه قابل شناسايي نيست و مي‌تواند هر مظلوم ديگري باشد.

درباره انيميشن «آخرين داستان» به كارگردانی اشكان رهگذر/ اين يك شروع تازه است 24 آذر 1398
درباره انيميشن «آخرين داستان» به كارگردانی اشكان رهگذر/ اين يك شروع تازه است

درباره انيميشن «آخرين داستان» به كارگردانی اشكان رهگذر/ اين يك شروع تازه است

داستان‌پردازي در «انيميشن آخرين داستان» بر سه محور اصلي صورت مي‌گيرد؛ يكي مراجعه به تاريخ و اسطوره‌پردازي (پيوند روايي واقعيت و افسانه)، ديگري مواجهه قهرمانان با بدمن‌ها (درگيري نيروهاي بد و خوب) و سومي تاكيد بر فراز و فرودهاي دراماتيك رخدادهاي ثانويه. اين گوناگوني روايي هم در فرم و هم در اجرا، ساختار چند پاره‌اي را ايجاد كرده كه چندان در كليت اثر لكنتي ايجاد نمي‌كند؛ شاهد اين مدعا شيوه طراحي متفاوت بخش آغازين اين انيميشن (طراحي بر پايه خطوط رقصان و مورف كردن اشكال و فرم‌ها) و مقايسه آن با پرده‌هاي دوم در بخش معرفي شخصيت‌ها و بسط داستان (با تاكيد بر طراحي دوبعدي) در كنار پرده آخر نبرد ضحاك با سپاه آفريدون (تاكيد بر جزييات بافت و رنگ و نور با افكت‌هاي سه‌بعدي) است.

درباره فیلم «جوکر» ساخته تاد فيليپس / تقلیل به کلیشه‌ها 24 آذر 1398
درباره فیلم «جوکر» ساخته تاد فيليپس / تقلیل به کلیشه‌ها

درباره فیلم «جوکر» ساخته تاد فيليپس / تقلیل به کلیشه‌ها

. «جوکر» پر است از موقعیت‌های کلیشه‌ای که پشت بازی خوب واکین فینیکس پنهان شده‌اند. از ادعای اینکه آرتور پسر آقای وین است بگیرید تا آزار او در کودکی توسط مادرش، همگی در فروکاستن یک پروژه سیاسی تاثیرگذارند.

استاد بازی با كليشه‌ها 24 آذر 1398
استاد بازی با كليشه‌ها

استاد بازی با كليشه‌ها

در «مرد ايرلندي» روايت از زبان يكي از شخصيت‌ها تعريف مي‌شود. روايتي چند پاره با رفت‌وبرگشت‌هاي بسيار زياد در زمان كه احتياج مبرمي به يك نخ روايي دارد.

درباره فيلم «مرد ايرلندی» به كارگردانی مارتين اسكورسيزی بازگويی وقايع تاريخی كافی نيست! 24 آذر 1398
درباره فيلم «مرد ايرلندی» به كارگردانی مارتين اسكورسيزی بازگويی وقايع تاريخی كافی نيست!

درباره فيلم «مرد ايرلندی» به كارگردانی مارتين اسكورسيزی بازگويی وقايع تاريخی كافی نيست!

اگر «مرد ايرلندي» را نه به مثابه‌ حضور و همنشيني دنيرو/پاچينو/پشي اينك مسن، يا حتي آدم‌هاي واقعي و شمايل تاريخي بلكه از منظر شخصيت‌هاي فيلميك يعني شيرن/هافا/بوفالينو بنگريم پاشنه‌ آشيل ساخته‌ اسكورسيزي و ضعف‌ها و كاستي‌هاي جدي فيلمنامه‌نويسي استيون زايلين هرچه بيشتر عيان شده و مانعي اساسي براي ارتباط، نزديكي، همراهي و همدلي با فيلم و شخصيت‌هايش مي‌شود.

«جوكر» / فرصتی استثنايی برای كاسب‌كارها 18 آذر 1398
«جوكر» / فرصتی استثنايی برای كاسب‌كارها

«جوكر» / فرصتی استثنايی برای كاسب‌كارها

«جوكر» واجد بسياري از كيفياتي است كه هاليوود نياز دارد؛ از توجه به طبقه فرودست و طردشدگان اجتماعي گرفته (در عمده نوشته‌هاي نظري معمولا به پيروي فيلم از «راننده تاكسي» (مارتين اسكورسيزي، 1976) اشاره شده است) تا انتقاد از سياست‌هاي اقتصادي ترامپ كه به هاليوود امكان مي‌دهد تا بر ژستش در حمايت از حزب دموكرات پافشاري كند. اما شايد مهم‌ترين امتياز فيلم براي برادران وارنر اين باشد كه «جوكر» تلاشي است تا ژانر اين روزها بدنام ابرقهرماني را به جايگاه اثر هنري نزديك كند.

نگاهی به فيلم «جوكر» ساخته تاد فيليپس/ لابه‌ لای نبردهای طبقاتی روزگار 18 آذر 1398
نگاهی به فيلم «جوكر» ساخته تاد فيليپس/ لابه‌ لای نبردهای طبقاتی روزگار

نگاهی به فيلم «جوكر» ساخته تاد فيليپس/ لابه‌ لای نبردهای طبقاتی روزگار

تاد فيليپس به طرز هوشمندانه‌اي از ميانه‌ تراژدي‌هاي زندگي جوكر، تسري ياغي‌گري‌هاي جوكر پس از كشتن سه نفر در مترو به‌طور ناخواسته تصويرگر انتقال تنش از زندگي فرد به عرصه‌‌ گسترده‌تري از پيكار به سبب وضعيت وخيم سياسي، اقتصادي است.

نگاهی كوتاه به فيلم «معكوس»/ سينمای كيميايی جونيور 18 آذر 1398
نگاهی كوتاه به فيلم «معكوس»/ سينمای كيميايی جونيور

نگاهی كوتاه به فيلم «معكوس»/ سينمای كيميايی جونيور

ملغمه يك دهه سينماي مسعود كيميايي. ردپاي «قاتل اهلي» در فيلم عيان است، مخصوصا با حضور پدر سالار در نقش سالار مرد عرصه سياست ، با همه ابهاماتش. رفاقت پسرانه همه آثار كيميايي به خصوص «جرم»، در «معكوس» نخ‌نما مي‌شود و در نهايت فضاسازي اغراق‌آميز «متروپل»، در آن مكان‌هاي ناديده با آدم‌هايي كه انگار فارسي حرف نمي‌زنند، جان مي‌دهند.

نگاهی به فیلم مطرب؛ یک فیلمفارسی تمام عیار 17 آذر 1398
نگاهی به فیلم مطرب؛ یک فیلمفارسی تمام عیار

نگاهی به فیلم مطرب؛ یک فیلمفارسی تمام عیار

کارگردان بارکد که به تدریج پله های ترقی در سال های اخیر پشت سر هم طی کرده بود با ساخت مطرب، ضعیف ترین و مبتذل ترین فیلم در کارنامه‌اش را به ثبت رساند .

نگاهی به فيلم «خانه پدری» كيانوش عياری/ رفو شدن اصل مطلب در فيلمی شتابزده 12 آذر 1398
نگاهی به فيلم «خانه پدری» كيانوش عياری/ رفو شدن اصل مطلب در فيلمی شتابزده

نگاهی به فيلم «خانه پدری» كيانوش عياری/ رفو شدن اصل مطلب در فيلمی شتابزده

اگر فيلمي راجع به بحران اخلاقي ساخته مي‌شود بايد بحران را نشان دهد؛ رساندن پيام خبري كه پدر و پسري دختري را كشتند، چه عكس‌العملي در ذهن بيننده و نفي اين كار به جا مي‌گذارد؟

درباره «روزی روزگاری در هاليوود» ساخته كوئنتين تارانتينو/ سينما، بدلِ تاريخ 7 آذر 1398
درباره «روزی روزگاری در هاليوود» ساخته كوئنتين تارانتينو/ سينما، بدلِ تاريخ

درباره «روزی روزگاری در هاليوود» ساخته كوئنتين تارانتينو/ سينما، بدلِ تاريخ

نهمين و تازه‌ترين فيلم كوئنتين تارانتينو «روزي روزگاري... در هاليوود» كه براي نخستين‌ بار در بخش رقابتي فستيوال فيلم كن به اكران درآمد به معناي دقيق كلمه تجربه‌اي تازه و متفاوت در كارنامه‌ سينمايي تارانتينو است؛ فيلمي كه تشخيص فاصله چشمگير با ساخته‌هاي پيشين مولفش احتما‌لا از همان نخستين دقايق آغازين‌ توجه‌مان را به خود جلب مي‌كند. فاصله‌اي كه از بلوغ و پختگي اثر پيش ‌رو خبر مي‌دهد؛ آن‌ هم نه الزاما در نحوه‌ ساخت فيلم بلكه بلوغ و پختگي‌اي كه به چگونگي نگاه و بيان و ابعاد متنوع شخصيت‌هاي فيلم و البته انسجام در صورت‌بندي بصري و روايي بازمي‌گردد. فيلمي به مراتب دروني‌تر و ژرف‌نگرتر در مقياس كلي سينماي تارانتينو كه چيزي بيش از شوك‌، غافلگيري، خشونت و جنون افسارگسيخته را دنبال مي‌كند.

درباره فيلم هزارتو / مخاطب هم به درك 6 آذر 1398
درباره فيلم هزارتو / مخاطب هم به درك

درباره فيلم هزارتو / مخاطب هم به درك

با كمي دقت به سينماي دو، سه سال گذشته ايران مي‌توان ديد فيلم‌هاي ايراني چيزي براي عرضه در فيلمنامه ندارند. نه مي‌توانند موقعيت‌هاي دراماتيكي بيافرينند و نه مي‌توانند شخصيت‌پردازي قابلي روي پرده نمودار كنند. همه ‌چيز به همان تصويري بازمي‌گردد كه فيلمساز از بازيگران انتخابي‌اش دارد. چون فلان بازيگر در فلان فيلم چنان بوده، چرا در فيلم من نباشد. پس شما دعوت مي‌شويد به يك فيلم تكراري با بازي‌هاي تكراري و از همه مصيبت‌بارتر پيرنگ تكراري.

درباره فيلم هزار تو / قصه‌ای در كلانشهر 6 آذر 1398
درباره فيلم هزار تو / قصه‌ای در كلانشهر

درباره فيلم هزار تو / قصه‌ای در كلانشهر

«هزارتو» در پيچيدگي طبقاتي نهفته است. در اين هم‌آميزي طبقاتي كه هيچ فردايي را براي كودك قصه متصور نيست و اصلا مساله‌‌اش نجات كودك نيست.نماي ابتدايي و انتهاي «هزارتو» را بايد بهترين معرف اين دنياي پيچيده دانست.

فیلمی که می‌توانست موفق باشد / نگاهی به «سمفونی نهم» ساخته محمدرضا هنرمند 5 آذر 1398
فیلمی که می‌توانست موفق باشد / نگاهی به «سمفونی نهم» ساخته محمدرضا هنرمند

فیلمی که می‌توانست موفق باشد / نگاهی به «سمفونی نهم» ساخته محمدرضا هنرمند

داستان "سمفونی نهم" دائما در حال رفت و برگشت به گذشته و حال است و نقطه پیوند این زمان ملک الموت است.

نگاهی به فیلم جوکر / سیر تکامل یک ضد قهرمان 4 آذر 1398
نگاهی به فیلم جوکر / سیر تکامل یک ضد قهرمان

نگاهی به فیلم جوکر / سیر تکامل یک ضد قهرمان

فیلمنامه ی جوکر یکی از قویترین فیلنامه های دهه ی اخیرست که ما را با تاریخچه منفورترین نقش تاریخ سینما آشنا می کند.در سایر فیلم های بتمن هیچوقت از گذشته ی جوکر باخبر نیستیم اما این بار جوکر یا آرتور فلک است که فیلم را به اثری دیدنی تبدیل کرده است.

نقدی بر فیلم «هزارتو»/ «رازهای پردردسر» 4 آذر 1398
نقدی بر فیلم «هزارتو»/ «رازهای پردردسر»

نقدی بر فیلم «هزارتو»/ «رازهای پردردسر»

«هزارتو» کاملاً به بازی شهاب حسینی و ساره بیات وابسته است. شهاب حسینی بازیگری­ست که علیرغم سمپاتیک بودنش قابلیت ایفای نقش­ های مختلفی را دارد و به خوبی می­ داند چگونه بازی دو نفره­­ ی مطلوبی را با بازیگر نقش مقابلش رد و بدل کند. در این فرآیند، گاه ساره بیات از او عقب می­ ماند؛ که در نهایت با عبور دادن نقش از خود می­ تواند خودش را به بازیگر مقابلش برساند.

پدیده «جوکر»/ فیلمی که یک میلیاردی شد و در فرانسه ۵ میلیون تماشاگر را پشت سرگذاشت! 19 آبان 1398
پدیده «جوکر»/ فیلمی که یک میلیاردی شد و در فرانسه ۵ میلیون تماشاگر را پشت سرگذاشت!

پدیده «جوکر»/ فیلمی که یک میلیاردی شد و در فرانسه ۵ میلیون تماشاگر را پشت سرگذاشت!

پدید آمدن جوکر با چنین قدرتی زمینه های اجتماعی، و عصیان های فروخورده بسیاری از مردم را در کشورهای گوناگون، ازجمله آمریکا، زادگاه جوکر در خود دارد که توانسته، با مقوله های سیاسی و شرایط اجتماعی خود گره خورده باشد.

«خانه پدری»؛ پژوهشی قابل تأمل! 8 آبان 1398
«خانه پدری»؛ پژوهشی قابل تأمل!

«خانه پدری»؛ پژوهشی قابل تأمل!

در بحث موضوعات اجتماعی و پژوهش های اجتماعی، نگاه به سوژه بسیار متفاوت از نگاه عمومی است. در این نوع نگرش ها، معمولا عطف به یافته ها و برداشتی که برایمان ایجاد شده، فرضیه نخست در دسترس تغییر یا تحول یا تثبیت قرار می گیرد. اکنون در موضوع مطرح در فیلم «خانه پدری»، می توان دریچه ای متفاوت از نظریات لحظه ای و سوگیرانه باز کرد و زاویه دید دیگری بر آن طرح نمود.

گودالِ سینما/ نگاهی به مفهوم «سینمای اجتماعی» در فیلم «متری شیش و نیم» 8 آبان 1398
گودالِ سینما/ نگاهی به مفهوم «سینمای اجتماعی» در فیلم «متری شیش و نیم»

گودالِ سینما/ نگاهی به مفهوم «سینمای اجتماعی» در فیلم «متری شیش و نیم»

فیلم «متری شیش و نیم» در دسته بندی­ های سینمای ایران، «فیلم اجتماعی» خوانده می شود. وقتی حرف از فیلم اجتماعی به میان می­ آید، دقیقا چه نوع سینمایی مد نظر است؟ آیا مطرح شدن موضوعات اجتماعی در سینما قادر است سینما و مکانیزم آن را تغییر دهد؟ حاصل مواجهه مخاطبِ ایرانی با مشکل اجتماعی ­اش از طریق سینما چیست و «سینمای اجتماعی» به دنبال برانگیختن جه نوع واکنشی از سوی مخاطب است؟ برای پاسخ به این سوالات بهتر است نگاهی به فرآیند «سینماشدنِ» یک مشکل اجتماعی در فیلم «متری شیش و نیم» و چرخه­ نظریه ­پردازیِ پس از آن بیاندازیم.

«تیغ و ابریشم»/ نگاهی به فیلم «خانه پدری»؛ یک سند تصویری زنده 8 آبان 1398
«تیغ و ابریشم»/ نگاهی به فیلم «خانه پدری»؛ یک سند تصویری زنده

«تیغ و ابریشم»/ نگاهی به فیلم «خانه پدری»؛ یک سند تصویری زنده

خانه پدری روایت بکر و جسورانه ای دارد و همین در سالهایی که اغلب فیلم های ایرانی،به خصوص فیلم های جریان اصلی و بدنه، فاقد حتی ایده مرکزی هستند و نمی شود داستانی چند خطی برایشان جفت و جور کرد! غنیمتی است.

تحلیل فیلم «زندگی خصوصی» ساخته تامارا جنکینز / تنهایی پرهیاهو 3 آبان 1398
تحلیل فیلم «زندگی خصوصی» ساخته تامارا جنکینز / تنهایی پرهیاهو

تحلیل فیلم «زندگی خصوصی» ساخته تامارا جنکینز / تنهایی پرهیاهو

«زندگی خصوصی»، تلاش دونفره زوجی برای دست‌یافتن به مفهوم خوشبختی است و آنچه زندگی را در پرتوی خورشید کوچکی همچون فرزند روشن می‌کند. فیلم که از میانه ماجرای ناباروری زوجی میان‌سال آغاز می‌شود، به‌خوبی توانسته است روایت را در قالب زنجیره‌ علت و معلولی کنش‌های فیلم‌نامه‌ای و نگاه دقیق و ریزبینانه درمان‌های علمی به نتیجه برساند.

درباره انيميشن «داستان اسباب‌بازی 4»/ آخرين ماموريت وودی 25 مهر 1398
درباره انيميشن «داستان اسباب‌بازی 4»/ آخرين ماموريت وودی

درباره انيميشن «داستان اسباب‌بازی 4»/ آخرين ماموريت وودی

اهميت و كيفيت «داستان اسباب‌بازي ٤» فقط به پيشرفت‌هاي چشمگير و روزآمد تكنولوژي cgi محدود و خلاصه نمي‌شود كه مي‌توان آن را در بسياري از پرداخت جزييات اعم از دقت بر بافت‌ها و رنگ‌هاي صحنه‌ها، طراحي شخصيت‌ها و لوكيشن‌ها، ظرافت در نورپردازي يا كوچك‌ترين اشياء و خردريزها نيز مشاهده كرد. چهارمين قسمت از مجموعه «داستان اسباب‌بازي» شايد بيش و پيش از هر چيز ارايه‌ تصويري خيال‌انگيز و سرشار از فراز و نشيب است.

درباره «مردی بدون سايه» ساخته عليرضا رييسيان /  فضای عمومی به مثابه فضای خصوصی 24 مهر 1398
درباره «مردی بدون سايه» ساخته عليرضا رييسيان / فضای عمومی به مثابه فضای خصوصی

درباره «مردی بدون سايه» ساخته عليرضا رييسيان / فضای عمومی به مثابه فضای خصوصی

فيلم «مردي بدون سايه» به كارگرداني عليرضا رييسيان كه اين روزها روي پرده سينماها است در لايه‌هاي آشكار و بيروني‌اش، فيلمي فمينيستي و عليه نظام مردسالار جامعه ايراني است. ساختار نامنسجم و دوپاره فيلم با موضوعات و خرده‌پيرنگ‌هاي متعدد همراه است؛ موضوعاتي كه نه‌تنها كمكي براي پيشبرد مساله اصلي فيلم كه سوءظن است تلقي نمي‌شوند؛ بلكه همچون اشياي باقيمانده از مسافران كشتي غرق شده‌اي، روي سطح آب باقي مي‌مانند و در عمق درياي فيلمنامه نفوذ نمي‌كنند.

رام‌نشدنی‌ها مقصرند يا قربانی؟ 5 مهر 1398
رام‌نشدنی‌ها مقصرند يا قربانی؟

رام‌نشدنی‌ها مقصرند يا قربانی؟

موستانگ مخاطب را به‌آرامي با شخصيت رومن و بستري كه در آن قرار دارد آشنا مي‌كند؛ خشم، نفرت و اشك و محبت او را بجا و به‌موقع به مخاطب نشان مي‌دهد و شرايطي را آماده مي‌كند كه ما تغييرات دروني شخصيت او را بپذيريم. در همين حين، اسبِ وحشي‌اي كه رومن مسووليتش را برعهده گرفته، ذره‌ذره بيشتر با شخصيت او همسان مي‌شود؛ انگار جاي آنها مدام عوض مي‌شود؛ تا جايي كه حتي آسيبي كه اسب به رومن مي‌زند، دقيقا مشابه آسيبي است كه رومن به قرباني‌اش زده! تا سكانسي كه براي نخستين‌بار اسب و رومن به تفاهم و صلح مي‌رسند، يكي از درخشان‌ترين سكانس‌هاي فيلم بشود.

به بهانه اكران فيلم «سركوب» ساخته‌ رضا گوران/ نسخه‌ بهتر پيش از مميزی؟ 11 دی 1348
به بهانه اكران فيلم «سركوب» ساخته‌ رضا گوران/ نسخه‌ بهتر پيش از مميزی؟

به بهانه اكران فيلم «سركوب» ساخته‌ رضا گوران/ نسخه‌ بهتر پيش از مميزی؟

آيا مضمون «سركوب» را بايد آسيب ديدن زنان يك خانه از پدري مستبد تعبير كرد كه اتفاقا نسبتي با قدرت نيز دارد؟ حتي در خوش‌بينانه‌ترين شكل، بيان صريح چنين مضموني با اين شكل و ساختار هم نتيجه‌اي بهتر از آنچه مي‌بينيم به دست نمي‌داد. بيش از هر چيز به اين خاطر كه فيلم باز هم به جاي تلاش براي توصيف نسبت و رابطه ميان زنان خانه و مردان غايب‌شان سراغ بازتوليد مضاميني تكراري رفته كه پيش‌تر بارها و بارها در نمونه‌هاي ديگر تكرار شده‌اند و حالا بدون خلاقيت و ظرافت در «سركوب» تكرار شده‌اند. از اين‌رو لااقل در موضع‌گيري نسبت به يك معضل اجتماعي (و آيا سياسي؟) فيلم نه واجد نگاه ويژه‌‌اي است و نه ظرافتي در بيان دارد.

نگاهی به فيلم در جست ‌و جوی فريده / در جست ‌و جوی گذشته گمشده 6 شهریور 1398
نگاهی به فيلم در جست ‌و جوی فريده / در جست ‌و جوی گذشته گمشده

نگاهی به فيلم در جست ‌و جوی فريده / در جست ‌و جوی گذشته گمشده

«در جست‌وجوي فريده» بيش از آنكه جست‌وجويي در زندگي فريده باشد، جست‌وجويي در باب خانواده ايراني است. خانواده‌اي كه مملو از تضاد است. از فرهنگ ديني‌اش گرفته تا رابطه ميان اعضايش. ساختار اين خانواده‌ها بسيار به يكديگر شباهت دارد؛ هر چند پيرامتن خانواده چيز ديگري مي‌گويد.

یاددداشتی بر فیلم «ایده اصلی»/ «اینسرت» یک فریب شیک 2 شهریور 1398
یاددداشتی بر فیلم «ایده اصلی»/ «اینسرت» یک فریب شیک

یاددداشتی بر فیلم «ایده اصلی»/ «اینسرت» یک فریب شیک

موگویی به عنوان یک کارگردان زن، در دنیای مردانه ی سینمای ایران می خواهد، حرفش را در قالبی جذاب و امروزی بزند، او اینکار را با یک روایت شیک و جذاب انجام می دهد و برای این کار تلاش می کند لحنش کمدی یا فانتزی نباشد، او تماشاگران این فیلم سرگرم کننده را هرچند دست خالی اما راضی از سالن بدرقه می کند.

ابوالحسن داوودی به «نقد سینما» می‌آید/ بررسی معرفی فیلم به اسکار 1 شهریور 1398
ابوالحسن داوودی به «نقد سینما» می‌آید/ بررسی معرفی فیلم به اسکار

ابوالحسن داوودی به «نقد سینما» می‌آید/ بررسی معرفی فیلم به اسکار

در برنامه امشب «نقد سینما» روند انتخاب فیلم برای اسکار بررسی می‌شود.

پشتِ ­پا زدن به راه‌­های رستگاری در سینما / درباره فیلم «شبی که ماه کامل شد» 25 مرداد 1398
پشتِ ­پا زدن به راه‌­های رستگاری در سینما / درباره فیلم «شبی که ماه کامل شد»

پشتِ ­پا زدن به راه‌­های رستگاری در سینما / درباره فیلم «شبی که ماه کامل شد»

آنچه در نهایت فیلمی درباره یکی حساس ترین جنایات تروریستی چند سال اخیر در ایران و منطقه شده است، اثری با تاریخ مصرف کوتاه است که موضوع را حیف کرده. نرگس آبیار با یک فیلم سخت دیگر موفق شد توجه برخی از جمله جشنواره فیلم فجر را جلب کند. اما واقعیت این است که شاید دلایل توجه همان دلایل ضعف فیلم هستند؛ «شبی که ماه کامل شد» به علایق دولتی این سالها در سینمای ایران بسیار نزدیک است، یعنی همان پرداختن تبلیغاتی به یک موضوع در حالی که در واقعیت نه از نظر دراماتیک و و سینمایی و نه حتی به لحاظ فرامتنی و سیاسی موضوع پرداخته نمی شود.

درباره فيلم «سوزاننده جسد» به كارگردانی يورای هرتز / استحاله به هيتلر 13 مرداد 1398
درباره فيلم «سوزاننده جسد» به كارگردانی يورای هرتز / استحاله به هيتلر

درباره فيلم «سوزاننده جسد» به كارگردانی يورای هرتز / استحاله به هيتلر

سوزاننده جسد» محصول 1969 چكسلواكي به كارگرداني يوراي «هرتز»، از مهم‌ترين فيلم‌هايي است كه به ظهور نازيسم در اروپاي شرقي يا به عبارت بهتر استحاله به پديده فاشيسم مي‌پردازد. «سوزاننده جسد» روايت مردي با نام كيفركينگل است؛ مردي كه به‌طور بيمارگونه‌اي منضبط، مودب و اهل خانواده است و مكاني را كه اجساد را در آن مي‌سوزانند، اداره مي‌كند.

درباره فيلم «عاشق‌ يك‌روزه» ساخته فيليپ گرل / ابديتِ لحظات گذرای زندگی 13 مرداد 1398
درباره فيلم «عاشق‌ يك‌روزه» ساخته فيليپ گرل / ابديتِ لحظات گذرای زندگی

درباره فيلم «عاشق‌ يك‌روزه» ساخته فيليپ گرل / ابديتِ لحظات گذرای زندگی

مهارت و ظرافت گرل در «عاشق يك‌روزه» را اما – تقريبا همچون هر اثر ديگر او - بايد پيش از هرچيز جايي وراي روايتِ به ظاهر ساده‌ داستان فيلم جست‌وجو كرد؛ در ژرفا و غناي تك‌تك لحظاتي كه او با بي‌پيرايگي و ايجاز بسيار، خويشتندارانه و فروتنانه از پيوندها و ارتباطات عميق انساني تصوير مي‌كند، به نحوي كه گويي دوربين گرل براي او واسطه و امكاني است تمام‌عيار به منظور دستيابي و به چنگ درآوردنِ جان‌مايه ديرپاي آنه‌ها و لمحاتِ گذرا از حضورهاي انساني - چه آنگاه كه يك شخصيت به همراه ديگري در صحنه حضور دارد يا هنگامي كه صرفا در خلوت يا تنهايي خويش و در برابر دوربين ظاهر مي‌شود.

درباره «حيات زندگی» تازه‌ترين ساخته كلر دنی/ واپسين بارقه‌های هستی 31 تیر 1398
درباره «حيات زندگی» تازه‌ترين ساخته كلر دنی/ واپسين بارقه‌های هستی

درباره «حيات زندگی» تازه‌ترين ساخته كلر دنی/ واپسين بارقه‌های هستی

چگونه مي‌توانيم درباره‌ تازه‌ترين اثر سينماگر منحصربه‌فرد، تجربه‌گرا و سرسخت فرانسوي، كلر دُني، سخن گفته يا تجربه‌ استثنايي مواجهه با آن را در قالب كلمات به رشته‌ تحرير درآوريم؟ اين شايد اصلي‌ترين و مهم‌ترين پرسشي باشد كه در وهله‌ نخست پيش‌روي هر يك از مخاطبان فيلم قرار دارد و تماشاگر را به يك چالش اساسي دعوت مي‌كند

نگاهی به فیلم «ماهمه باهم هستیم»/ مرثیه‌ای برای تبریزی؛ کارگردانی که دوستش داریم 9 تیر 1398
نگاهی به فیلم «ماهمه باهم هستیم»/ مرثیه‌ای برای تبریزی؛ کارگردانی که دوستش داریم

نگاهی به فیلم «ماهمه باهم هستیم»/ مرثیه‌ای برای تبریزی؛ کارگردانی که دوستش داریم

نوزدهمین تجربه سینمایی بلند کمال تبریزی درست در ۳۰ سالگی فعالیت او به عنوان کارگردان به فیلمی رسید که شاید بار و نام کمدی را با خود به همراه داشته باشد ولی در عمل به اثری مانند است که تکلیفش با خودش و عواملش مشخص نیست چه رسد به مخاطب.

نگاهی به فيلم «كارت پرواز»/ رقص با مرگ 4 تیر 1398
نگاهی به فيلم «كارت پرواز»/ رقص با مرگ

نگاهی به فيلم «كارت پرواز»/ رقص با مرگ

«كارت پرواز» براساس يك آمار تلخ و واقعي ساخته شده، رحماني تلاش كرده در فيلمش به واقعيت هراسناكي كه زنان، مردان و كودكان را احاطه كرده وفادار باشد و فيلمي درباره سرنوشت تراژيك آدم‌هايي بسازد كه در سوداي زندگي بهتر، قرباني مرگ مي‌شوند

«قصر شیرین» فیلمی در حال و هوای شاهکار «دسیکا» 3 تیر 1398
«قصر شیرین» فیلمی در حال و هوای شاهکار «دسیکا»

«قصر شیرین» فیلمی در حال و هوای شاهکار «دسیکا»

منتقد هالیوود ریپورتر در یادداشتی درباره فیلم «قصر شیرین» آن را اثری معرفی کرد که با ظرافت نوشته شده و با حساسیت کارگردانی شده و می‌تواند نماینده اسکار سینمای ایران باشد.

نگاهی به فیلم «به دنیا آمدن»/ «یک‌بار برای همیشه» در طبقه متوسط! 28 خرداد 1398
نگاهی به فیلم «به دنیا آمدن»/ «یک‌بار برای همیشه» در طبقه متوسط!

نگاهی به فیلم «به دنیا آمدن»/ «یک‌بار برای همیشه» در طبقه متوسط!

از آنجا که «طبقه متوسط» در اغلب جوامع دغدغه فرهنگ و هنر و بسیاری دیگر از مطالبات اجتماعی و سیاسی را به دوش می‌کشد، به‌دنیاآوردن فرزند این خانواده به شکل نمونه‌وار با دغدغه‌های یادشده پیوند معنی‌داری پیدا می‌کند. به‌وجودآمدن تنگناهای اقتصادی و فرهنگی برای افراد این طبقه مهم اجتماعی، به‌خصوص در سالیان اخیر، گذشته از سایر دغدغه‌های زیستی و اجتماعی در فیلم «به‌دنیاآمدن» مسئله به‌دنیاآوردن فرزند و از اساس معنای «بودن یا نبودن» در جهان فعلی را به ذهن متبادر می‌کند، به صورتی که اگر در سایر فیلم‌ها شاهد به‌تصویرکشیده‌شدن دغدغه‌های انسانی، اخلاقی و فرهنگی شخصیت‌های طبقه‌متوسطی بوده‌ایم، در فیلم محسن عبدالوهاب به طور زیرپوستی و غیرمستقیم تا انتها با مفهوم وجود یا نبود این طبقه هم مواجه هستیم.

نقدو بررسی مستند «MDMA»» در پردیس سینمایی رازی 28 خرداد 1398
نقدو بررسی مستند «MDMA»» در پردیس سینمایی رازی

نقدو بررسی مستند «MDMA»» در پردیس سینمایی رازی

مستند MDMA به کارگردانی امید بنکدار و کیوان علی محمدی در پردیس سینمایی رازی نقد و بررسی می‌شود.

کارگاه آموزشی ویژه برنامه‌ریزان و دستیاران کارگردان برگزار می‌شود 28 خرداد 1398
کارگاه آموزشی ویژه برنامه‌ریزان و دستیاران کارگردان برگزار می‌شود

کارگاه آموزشی ویژه برنامه‌ریزان و دستیاران کارگردان برگزار می‌شود

مسئول کمیته فرهنگی انجمن برنامه‌ریزان و دستیاران کارگردان سینما از برگزاری کارگاه یک روزه نرم‌افزار «shotpro» در خانه سینما خبر داد.