اخبار ویژه
نقد-فیلم-های-ایرانی
درباره فیلم «زیر نور كم»/ بیرون آمدن از تاریكی یك شب بی‌پایان 6 اردیبهشت 1400
درباره فیلم «زیر نور كم»/ بیرون آمدن از تاریكی یك شب بی‌پایان

درباره فیلم «زیر نور كم»/ بیرون آمدن از تاریكی یك شب بی‌پایان

«زیر نور كم» برای اولین تجربه كارگردانی محمد پرویزی می‌توانست مسیر هموارتری را طی كند و به قواعد قصه‌گویی بیش از این تن دهد. اما راه دشواری انتخاب شده كه به نظر می‌آید نتیجه چندان مطلوبی به بار نیاورده.

نگاهی به فیلم «شنای پروانه» / عبور از باتلاق 17 فروردین 1400
نگاهی به فیلم «شنای پروانه» / عبور از باتلاق

نگاهی به فیلم «شنای پروانه» / عبور از باتلاق

«شنای پروانه» دو نقطه قوت بزرگ دارد كه نمی‌توان به آسانی از كنارشان عبور كرد، اولی ضرباهنگ دقیق و سنجیده كار است و دوم شیوه گره‌گشایی است.

نقدی بر اپیزود «ریحانه» از فیلم «دعوت» به كارگردانی ابراهیم حاتمی‌كیا / ناباروری باورها 16 فروردین 1400
نقدی بر اپیزود «ریحانه» از فیلم «دعوت» به كارگردانی ابراهیم حاتمی‌كیا / ناباروری باورها

نقدی بر اپیزود «ریحانه» از فیلم «دعوت» به كارگردانی ابراهیم حاتمی‌كیا / ناباروری باورها

منطقی و غیرمنطقی بودن پرسوناژ ریحانه در خصوص مساله بارداری‌اش فارغ از دیدگاه‌های فرمایشی و تزریقی و مذكرانه «حامد» می‌خواهد عقلانی بودن را همچون قبحی بشكند.گویی قرار است «ریحانه» فیلم كوتاهی به اسم «به نام مادر» حاتمی‌كیا باشد كه هیچگاه ساخته نشده است، ولو به قیمت پردازش ناباروری باورهای این شخصیت!

نگاهی به فیلم شنای پروانه/ ماندن در پیله پروانه 23 اسفند 1399
نگاهی به فیلم شنای پروانه/ ماندن در پیله پروانه

نگاهی به فیلم شنای پروانه/ ماندن در پیله پروانه

شاید اگر همین فیلم چند سال پیش ساخته شده و شاخصه‌هایش تداعی‌گر دیالوگ‌نویسی آثار سعید روستایی یا فضاسازی اگزوتیک «مغزهای کوچک زنگ‌زده» اثر هومن سیدی‌ نمی‌بود زیر سایه آن آثار متقدم قرار نگرفته و امتیاز بالاتری کسب می‌کرد. ولی در‌حال‌حاضر با فیلمی صرفا خوش‌ساخت طرفیم که در انتها وقتی گره‌هایش را گشود و تعلیقش فروکش کرد دیگر چیزی برای ارائه‌کردن ندارد

نگاهی به فیلم «شنای پروانه» به كارگردانی محمد كارت / بسترسازی ناتورالیسم تاریك 3 اسفند 1399
نگاهی به فیلم «شنای پروانه» به كارگردانی محمد كارت / بسترسازی ناتورالیسم تاریك

نگاهی به فیلم «شنای پروانه» به كارگردانی محمد كارت / بسترسازی ناتورالیسم تاریك

ژانر فیلم «شنای پروانه» تركیبی از ژانرهای درام خانوادگی، درام رازآمیز، درام گنگستری و تریلر (تعقیب و گریز دلهره‌آور) است. جالب است كه ژانرهای محدودی چون كمدی مسخره‌بازی، كمدی نوستالژیك و درام بدبختی در كنار درام سیاسی پروپاگاندا و ملودرام‌های آپارتمانی، بخش بزرگی از سینمای ایران را تشكیل می‌دهند.

در باغ نبودن «گیج گاه» 30 بهمن 1399
در باغ نبودن «گیج گاه»

در باغ نبودن «گیج گاه»

فیلم گیج‌گاه حتی توالی رویداد هم ندارد كه موقعیتی را از یك به دو برساند بلكه توالی صحنه‌هایی است كه تنها كنار یكدیگر چیده شده‌اند.

نقد فیلم «تی‌ تی» / یك مصنوع تمام‌عیار 30 بهمن 1399
نقد فیلم «تی‌ تی» / یك مصنوع تمام‌عیار

نقد فیلم «تی‌ تی» / یك مصنوع تمام‌عیار

«تی‌ تی» بر سر چند راهی شاعرانگی، درام و مضامین شعاری به سرگشتگی و بیراهه افتاده است و به وفاق آرمانی فیلمساز نزدیك نمی‌شود.

نگاهی به فیلم ابلق به كارگردانی نرگس آبیار / علیه زنان 30 بهمن 1399
نگاهی به فیلم ابلق به كارگردانی نرگس آبیار / علیه زنان

نگاهی به فیلم ابلق به كارگردانی نرگس آبیار / علیه زنان

فیلم بیش از آنكه بازتابی انتقادی از جامعه باشد تنها آن را استوارتر می‌كند، زیرا در رویكرد بازتابی به چالش كشیدن و انتقاد از وضعیت است كه اثر را ارتقا می‌بخشد نه یك گزارش صرف و صدالبته القای آن كه برای آرامش و پرهیز از قصاص بهتر است سكوت كنیم.

«زالاوا» فیلمی متوسط اما جسورانه/ هژمونی باور 28 بهمن 1399
«زالاوا» فیلمی متوسط اما جسورانه/ هژمونی باور

«زالاوا» فیلمی متوسط اما جسورانه/ هژمونی باور

«زالاوا» فیلمی متوسط اما جسورانه در بخش‌های ایده، روایت، صحنه پردازی و تدوین در پرونده «ارسلان امیری» فیلمنامه‌نویس با سابقه و كارگردان نوپا و خوش آتیه كشورمان ثبت خواهد شد و ما را به مسیر روشن خود خوش‌بین می‌كند.

«مامان» فیلمی که قربانی فیلمنامه ‌می‌شود/روایتی بدون تعلیق از «آرش انیسی» 28 بهمن 1399
«مامان» فیلمی که قربانی فیلمنامه ‌می‌شود/روایتی بدون تعلیق از «آرش انیسی»

«مامان» فیلمی که قربانی فیلمنامه ‌می‌شود/روایتی بدون تعلیق از «آرش انیسی»

فیلم سینمایی «مامان» به کارگردانی «آرش انیسی» از جمله آثاری بود که در جشنواره فیلم فجر به نمایش درآمد، اثری که در کاخ رسانه با اقبال خوبی روبرو نشد اما در عین حال توانست در پنج بخش نامزد دریافت سیمرغ بلورین شود. با وجود پرتعداد بودن نامزدی این فیلم در نهایت تنها یک سیمرغ آن هم بر شانه‌های «رویا افشار» بازیگر نقش اول اثر تکیه زد.

«نرگس آبیار» و چالش فیلم جدیدش / «ابلق» و روایتی که کمی از جامعه خود عقب است 27 بهمن 1399
«نرگس آبیار» و چالش فیلم جدیدش / «ابلق» و روایتی که کمی از جامعه خود عقب است

«نرگس آبیار» و چالش فیلم جدیدش / «ابلق» و روایتی که کمی از جامعه خود عقب است

فیلم سینمایی «ابلق» همچون نام خود درگیر چند رنگی در فرم و محتوا است، اثر حاوی موضوع و حرف مهمی است اما نمی تواند به درستی و همگام با مشکلات جامعه آن را بیان کند، انگار که کارگردان چندین گام از زمانه خود عقب مانده و موضوعی را مطرح می کند که جامعه امروز عکس آن را طلب می کند.

درباره فیلم «تی‌تی»/ چهره آبی عشق 21 بهمن 1399
درباره فیلم «تی‌تی»/ چهره آبی عشق

درباره فیلم «تی‌تی»/ چهره آبی عشق

شاعرانگی فیلم «تی‌تی» محصول احساسات لطیفی است که بین آدم‌ها رد و بدل می‌شود. فیلم بدون آن‌که در دام احساس‌گرایی بیفتد، یک عشق واقعی را به تصویر می‌کشد. عشقی که پر سوز و گداز و هیجانی نیست؛ بلکه ریشه‌های عمیقی دارد و نتیجه‌اش بهبود اوضاع طرفین است.

نگاهی به فیلم «مصلحت»/ از غفلت تا تمکین 21 بهمن 1399
نگاهی به فیلم «مصلحت»/ از غفلت تا تمکین

نگاهی به فیلم «مصلحت»/ از غفلت تا تمکین

شاید بتوان فیلم «مصلحت» را تلاشی دانست از سوی طیفی که همواره سعی در پاسخ به پرسش‌های مردمی دارند که با بی عدالتی‌های امروز در جامعه دست و پنجه نرم می‌کنند.

نگاهی به فیلم «ابلق» / سینما زجر 19 بهمن 1399
نگاهی به فیلم «ابلق» / سینما زجر

نگاهی به فیلم «ابلق» / سینما زجر

ابلق از تمهیدات بصری خوبی برخوردار است و بازی هوتن شکیبا نیز مثل همیشه مجذوب کننده و از نقاط قوت فیلم است اما نقاط ضعف فیلم آنقدر زیاد است که آبیار را در مسیر عقبگرد کارنامه فیلم سازی اش قرار داده است.

درباره فیلم «مصلحت»/ یک فیلم سفارشی خوب 19 بهمن 1399
درباره فیلم «مصلحت»/ یک فیلم سفارشی خوب

درباره فیلم «مصلحت»/ یک فیلم سفارشی خوب

مصلحت در مواجهه اول یک فیلم سفارشی محسوب می شود که خیلی واضح می‌خواهد پروپاگاندا باشد و بخشی از دستاوردهای حاکمیت را با گفتمان به روز تر و چالشی تر روایت کند از این رو نمی توان تنها به خاطر سفارشی بودن یا محصول یک ارگان بودن فیلم را تقبیح کرد چرا که امتیازات فیلم ورای سفارشی یا پروپاگاندا بودن آن است.

نگاهی به فیلم «روشن» / آوانگارد 19 بهمن 1399
نگاهی به فیلم «روشن» / آوانگارد

نگاهی به فیلم «روشن» / آوانگارد

«روشن» فیلمی به غایت متفاوت و سخت که ریسک در نیامدنش خیلی بیشتر از موفقیت اش بود؛ اما حجازی در فیلم های قبلی اش هم نشان داده بود که فارغ از موفقیت یا شکست، فیلمساز جسور و تجربه گرایی است.

درباره «روزی روزگاری آبادان» / وقتی موشک‌های اشتباهی عذرخواهی می‌کنند 19 بهمن 1399
درباره «روزی روزگاری آبادان» / وقتی موشک‌های اشتباهی عذرخواهی می‌کنند

درباره «روزی روزگاری آبادان» / وقتی موشک‌های اشتباهی عذرخواهی می‌کنند

کارگردان خانواده ایرانی را خوب می شناسد. جنوب و آبادان را خوب می شناسد و از همه مهمتر اینکه بلد است فیلم ضد جنگ هم بسازد. بلد است که طنز اجتماعی را خوب در دل کار جا دهد. بلد است که حتی بازیگران نابلد و کم سن و سال را خوب به درخشش وادارد.

نگاهی به فیلم «زالاوا» / متوسط و درگیرکننده 19 بهمن 1399
نگاهی به فیلم «زالاوا» / متوسط و درگیرکننده

نگاهی به فیلم «زالاوا» / متوسط و درگیرکننده

بزرگترین اشتباه کارگردانی، موسیقی انتخابی فیلم است که ضربه‌ی مهلکی به فیلم می‌زند. هر آنچه از فیلم ترسناک فرنگی بوده، وارد فیلم شده اما در روستایی کردنشین در ایران!

 نگاهی به فیلم «روزی روزگاری آبادان» / گفتمان نقادانه تازه درباره جنگ در سینمای ایران 19 بهمن 1399
نگاهی به فیلم «روزی روزگاری آبادان» / گفتمان نقادانه تازه درباره جنگ در سینمای ایران

نگاهی به فیلم «روزی روزگاری آبادان» / گفتمان نقادانه تازه درباره جنگ در سینمای ایران

حمیدرضا آذرنگ در ساخت نخستین فیلم سینمایی خود نشان داد سینما را می شناسد و در این مدیوم با ذهنیت خلاق و به دور از شعار زدگی می تواند رشد کند.

نگاهی به فیلم «گیج گاه» / نوستالژیک و سرگرم کننده 19 بهمن 1399
نگاهی به فیلم «گیج گاه» / نوستالژیک و سرگرم کننده

نگاهی به فیلم «گیج گاه» / نوستالژیک و سرگرم کننده

مهمترین خصوصیت بارز اولین فیلم عادل تبریزی، صداقت در روایت آن است. یعنی فیلمی اورجینال است. نه سراغ کپی کاری رفته و نه ادای فیلم های روشنفکرانه را درآورده، بلکه کارگردان چیزی که خودش انگار با پوست و استخوانش لمس کرده را عینیت بخشیده است.

درباره فیلم «مامان»/ دور و نزدیک 19 بهمن 1399
درباره فیلم «مامان»/ دور و نزدیک

درباره فیلم «مامان»/ دور و نزدیک

مامان فیلم ساده ای ست؛ ساده از این حیث که سادگی را به عنوان جهتی برای پرداختن به چنین دستمایه ای برگزیده است. مفاهیمی که علیرغم ظاهری ساده جزو پیچیده ترین مباحث در گستره ی روابط فردی _ خانوادگی محسوب می شوند.

نگاهی به فیلم «منصور» / شتابزدگی 19 بهمن 1399
نگاهی به فیلم «منصور» / شتابزدگی

نگاهی به فیلم «منصور» / شتابزدگی

«منصور» به جای اینکه پروژه ای ملی تلقی شود به فیلمی قهرمان پرور با پس زمینه و کنایه های سیاسی بدل شده که به طور قطع باعث تقلیل ارزش سینمایی آن به جهت این تداخل سیاست و هنر در فیلم شده است.

درباره «روشن» / شِبه جوکر 18 بهمن 1399
درباره «روشن» / شِبه جوکر

درباره «روشن» / شِبه جوکر

روشن تازه ترین فیلم روح الله حجازی، یک فیلم شخصیت محور است. او کاراکتری خلق کرده که به هیچ وجه اِلمان های قهرمان بودن ندارد و به شدت قرار است مُنفعل و بی خاصیت باشد. یک شخصیت عجیب و غریب که هیچ کاری نمی کند و در جهان ذهنی خود دست و پا می زند.

نگاهی به فیلم سینمایی «روشن» / تلاش برای تزریق حال بد 18 بهمن 1399
نگاهی به فیلم سینمایی «روشن» / تلاش برای تزریق حال بد

نگاهی به فیلم سینمایی «روشن» / تلاش برای تزریق حال بد

فیلم روشن نود دقیقه‌ مخاطبش را در دنیایی چرک، بی‌رحم و تاریک رها می‌کند. انگار مسابقه‌ای برپا شده که چه کسی می‌تواند بیشتر مخاطب را افسرده کند و فیلمساز می‌خواهد برنده این رقابت باشد. جمع آوری خرده‌داستان‌هایی درباره فقر، بی‌خانمانی، تن‌فروشی، اعتیاد، خیانت، طلاق و خیلی چیزهای دیگر کار دشواری است که متاسفانه کارگردان از عهده‌اش برآمده است.

نگاهی به فیلم «بی همه چیز» / کاراکترهایی که با دست خود طناب‌دار می‌بافند 18 بهمن 1399
نگاهی به فیلم «بی همه چیز» / کاراکترهایی که با دست خود طناب‌دار می‌بافند

نگاهی به فیلم «بی همه چیز» / کاراکترهایی که با دست خود طناب‌دار می‌بافند

بارها گفته شده است که فیلمنامه اصلی ترین عنصر در پی ریزی یک اثر سینمایی مطلوب است و قرایی در "بی همه چیز" به خوبی نشان می دهد که چگونه می توان با یک زیر ساخت صحیح اثری قابل تامل را روانه پرده نقره ای کرد.

درباره فیلم «منصور» / یک پُرتره تر و تمیز 18 بهمن 1399
درباره فیلم «منصور» / یک پُرتره تر و تمیز

درباره فیلم «منصور» / یک پُرتره تر و تمیز

منصور نمونه بارز یک اتفاق خوب در سینمای ایران است. فیلم خوش ساختی که روایتگر بخش مهمی از زندگی تیمسار ستاری فرمانده نیروی هوایی ارتش است. یک فیلم شخصیت محورِ درست و اصولی است که اسطوره سازی نمی کند، شخصیت را بی خود و بی جهت مقدس نمی‌کند، شعارهای گل درشت و مزخرف نمی دهد و همین امر باعث می‌شود شخصیت پردازی منسجم و وفادار به کاراکتر به درستی شکل بگیرد و منصور به فیلم جذابی برای مخاطب تبدیل شود.

سفر به حاشیه برای نقد مردم 18 بهمن 1399
سفر به حاشیه برای نقد مردم

سفر به حاشیه برای نقد مردم

بی‌همه‌چیز داستان زنی به نام لی‌لی است که سال‌ها پیش معشوقه یکی از جوانان روستای خود بوده است و از او صاحب فرزندی شده؛ اما این جوان که نامش امیر است، فرزندش را گردن نگرفته و باعث شده مردم روستا لی‌لی را به‌عنوان بدکاره از آنجا بیرون کنند.

درباره «ستاره‌ بازی» هاتف علیمردانی/ افتادن ستاره از آسمان 17 بهمن 1399
درباره «ستاره‌ بازی» هاتف علیمردانی/ افتادن ستاره از آسمان

درباره «ستاره‌ بازی» هاتف علیمردانی/ افتادن ستاره از آسمان

هاتف علیمردانی با وجود دقتش در کارگردانی نتوانسته فیلمی قابل قبول بسازد و مخاطب هدف فیلمش هم معلوم نیست. ستاره‌بازی یک فیلم تلف شده و سردرگم است که چیز تازه‌ای به کارنامه‌ی کارگردانش اضافه نمی‌کند.

چرا فیلم جدید نرگس آبیار یک عقبگرد برای این فیلمساز است / ابلق یعنی هیچ 16 بهمن 1399
چرا فیلم جدید نرگس آبیار یک عقبگرد برای این فیلمساز است / ابلق یعنی هیچ

چرا فیلم جدید نرگس آبیار یک عقبگرد برای این فیلمساز است / ابلق یعنی هیچ

نرگس آبیار با ابلق که گویی باید بسان معنی لغوی‌اش سیاه و سفید توامان باشد دقیقا نه سیاه است و نه سفید. ابلق البته خاکستری هم نیست چون حالا باید به این فیلمساز بااستعداد هشدار داد که فیلم آخر شما نه سفارشی است و نه مستقل و نه حتی بدون وابستگی به هیچ سمت و سویی رنگ و بوی جریان‌سازی‌ دارد.

درباره «ابلق» نرگس آبیار / یک فیلم ملتهب و چند لکنت 16 بهمن 1399
درباره «ابلق» نرگس آبیار / یک فیلم ملتهب و چند لکنت

درباره «ابلق» نرگس آبیار / یک فیلم ملتهب و چند لکنت

«ابلق» فیلمی است که تجربه و ریسکی جدید همچون آثار قبلی آبیار برای این فیلمساز به‌همراه داشته اما طراحی یک فینال سؤال برانگیز، مانع از تبدیل شدن آن به اثری تمام و کمال شده است.

درباره فیلم «ابلق» ساخته نرگس آبیار / جدال فُرم و محتوا 16 بهمن 1399
درباره فیلم «ابلق» ساخته نرگس آبیار / جدال فُرم و محتوا

درباره فیلم «ابلق» ساخته نرگس آبیار / جدال فُرم و محتوا

وقتی یک کارگردان تمام توان، دانش و تخصص برای ارائه یک فیلم خوش ساخت و درست را به کار بگیرد؛ خروجی که روی پرده سینما می رود به یک اثر قابل قبول تبدیل می شود.

«شیشلیک»؛ مرثیه‌ای بر یکی از مهمترین استعدادهای سینمای ایران 15 بهمن 1399
«شیشلیک»؛ مرثیه‌ای بر یکی از مهمترین استعدادهای سینمای ایران

«شیشلیک»؛ مرثیه‌ای بر یکی از مهمترین استعدادهای سینمای ایران

«شیشلیک» مرثیه‌ای است برای مهدویان، به عنوان یکی از مهمترین استعدادهای سینمای ایران. کسی که «ایستاده در غبار» و «ماجرای نیمروز» را ساخته بود حالا چقدر زود به این سطح نازل از فیلمسازی رسید.

بی‌ همه ‌چیز؛ بی‌هیچ چیز در اقتباس 15 بهمن 1399
بی‌ همه ‌چیز؛ بی‌هیچ چیز در اقتباس

بی‌ همه ‌چیز؛ بی‌هیچ چیز در اقتباس

بی‌‌ همه‌ چیز یك ماكت بی‌روح و ویران از نمایشنامه درخشان ملاقات با بانوی سالخورده نوشته فردریش دورنمات است كه نه تنها به متن اصلی نكته‌ای اضافه نكرده است بلكه بسیاری از لحظات و نكات قابل تامل آن را نیز از بین برده است.

شیشلیك و سیب‌زمینی‌‌خورها 15 بهمن 1399
شیشلیك و سیب‌زمینی‌‌خورها

شیشلیك و سیب‌زمینی‌‌خورها

شیشلیك از آن دسته آثاری است كه پا گذاشتن به بحث درباره آن مانند ورود به مرداب است. فیلم به وضوح مخالفان فراوانی دارد. تركیب امیرمهدی ژوله و محمدحسین مهدویان تركیبی ناهماهنگ و عجیبی است. دو جهان متفاوت كه معجونی به نام شیشلیك را فراهم آوردند و از قضا مورد پسند اكثریت منتقدان نبوده است.

درباره «ستاره بازی» ساخته هاتف علیمردانی / خوش‌ساخت و امیدواركننده 15 بهمن 1399
درباره «ستاره بازی» ساخته هاتف علیمردانی / خوش‌ساخت و امیدواركننده

درباره «ستاره بازی» ساخته هاتف علیمردانی / خوش‌ساخت و امیدواركننده

علیمردانی از لحاظ اجرا بهترین فیلم كارنامه‌اش را ساخته و شاید تنها ضعف ‌فیلم، افت ریتم آن در میانه‌های داستان است كه لطمه اساسی به‌ پیكره فیلم نمی‌زند.

درباره «شیشلیک» / كمدی روحوضی با دورهمی بی‌سروته 15 بهمن 1399
درباره «شیشلیک» / كمدی روحوضی با دورهمی بی‌سروته

درباره «شیشلیک» / كمدی روحوضی با دورهمی بی‌سروته

ژوله طنزهای نود شبی را با شوخی‌های اینستاگرامی و تلگرامی تركیب كرده و یك معجون عجیب و غریب به مخاطب ارایه كرده است كه از هر طرف نگاه كنی شخصیت‌ها و موقعیت‌ها نه طولی دارند و نه عرضی و نه عمقی‌.

نگاهی به فیلم «ابلق» نرگس آبیار / موشها و آدمها 15 بهمن 1399
نگاهی به فیلم «ابلق» نرگس آبیار / موشها و آدمها

نگاهی به فیلم «ابلق» نرگس آبیار / موشها و آدمها

نرگس آبیار اینبار تصویری از فرودستان را با خط روایی کامل به ما نشان می دهد. آدمها و حاشیه هایشان که اگر نبود آن کات های سریع، همچنان ما در حواشی فیلم می ماندیم و به متن نمی رسیدیم.

نگاهی به فیلم «شیشلیک»/ حرکت بر روی سطح 15 بهمن 1399
نگاهی به فیلم «شیشلیک»/ حرکت بر روی سطح

نگاهی به فیلم «شیشلیک»/ حرکت بر روی سطح

مشکل شیشلیک در وهله نخست به شوخی های تکراری، بهره گیری از الگوی مفهوم افعال و اعمال معکوس و کلیشه هایی بر می گردد که ژوله در نوشته های طنز خود و بخصوص شب های برره پیش از این، تجربه کرده و اینجا در بستری سینمایی با برخی زیرلایه های اجتماعی آن را قوام بخشیده است.

نگاهی به دومین ساخته کاوه صباغ‌ زاده / رمانتیسم عماد و طوبا گرفتار سندروم عقب‌گرد کارگردان فیلم اولی 15 بهمن 1399
نگاهی به دومین ساخته کاوه صباغ‌ زاده / رمانتیسم عماد و طوبا گرفتار سندروم عقب‌گرد کارگردان فیلم اولی

نگاهی به دومین ساخته کاوه صباغ‌ زاده / رمانتیسم عماد و طوبا گرفتار سندروم عقب‌گرد کارگردان فیلم اولی

گرچه کاوه صباغ‌زاده در ساخت فیلم رمانتیسم عماد و طوبا در ارائه و خلق فضایی رمانتیک و فانتزی توانسته شمایی از موفقیت را نشان دهد، در قیاس با ساخته پیشین او گامی به عقب است و به سندروم عقب‌گرد کارگردان فیلم اولی گرفتار شده است.

نگاهی به فیلم «بی‌ همه‌ چیز» ساخته محسن قرایی / تله عوام‌گرایی و درد قهرمان‌کشی 15 بهمن 1399
نگاهی به فیلم «بی‌ همه‌ چیز» ساخته محسن قرایی / تله عوام‌گرایی و درد قهرمان‌کشی

نگاهی به فیلم «بی‌ همه‌ چیز» ساخته محسن قرایی / تله عوام‌گرایی و درد قهرمان‌کشی

فیلم «بی‌همه‌چیز» ساخته «محسن قرایی» میهمان اولین روز سی و نهمین جشنواره فیلم فجر در سینمای رسانه‌ها، آسیب‌های رفتارهای عوام‌گرایانه را در عرصه سیاست و اجتماع به نمایش می‌گذارد.

نقدی بر شیشلیک/ بلاتکلیف در ژانر؛ متوقف در ایدئولوژی 15 بهمن 1399
نقدی بر شیشلیک/ بلاتکلیف در ژانر؛ متوقف در ایدئولوژی

نقدی بر شیشلیک/ بلاتکلیف در ژانر؛ متوقف در ایدئولوژی

سینما متشکل است از ژانرهای مختلف و گونه‌های متفاوت و همین تنوع ژانر است که شاید در جذب مخاطب؛ سینما را نسبت به مدیوم‌های دیگر متفاوت می‌کند.

درباره فیلم «بی همه چیز» / اسرار گنج دره جنی 14 بهمن 1399
درباره فیلم «بی همه چیز» / اسرار گنج دره جنی

درباره فیلم «بی همه چیز» / اسرار گنج دره جنی

«بی همه چیز» معلوم نیست چرا بی همه چیز است. آدم یاد اسرار گنج دره جنی می افتد که آخرش بی همه چیزی است.

نگاهی به فیلم «بی همه چیز» / پیوند موفق ادبیات و سینما 14 بهمن 1399
نگاهی به فیلم «بی همه چیز» / پیوند موفق ادبیات و سینما

نگاهی به فیلم «بی همه چیز» / پیوند موفق ادبیات و سینما

«بی همه چیز» اگرچه شاهکار از آب در نیامده و شیمی شخصیت ها تا اندازه ای خام به نظر می رسد اما در سطح سینمای ایران و ارتباط با تماشاگر تا حدزیادی موفق عمل کرده است.

درباره «رمانتیسم عماد و طوبا»/ کمدی فانتزی برای تعدیل کلیشه‌ها 14 بهمن 1399
درباره «رمانتیسم عماد و طوبا»/ کمدی فانتزی برای تعدیل کلیشه‌ها

درباره «رمانتیسم عماد و طوبا»/ کمدی فانتزی برای تعدیل کلیشه‌ها

اینکه صباغ‌زاده تلاش می‌کند با تمهیدات روایی به سویه‌هایی جدید از یک دغدغه محوری بپردازد، می‌تواند نقطه قوت و امتیازی در تداوم و قوام نگاه او تلقی شود که هر بار رنگ‌آمیزی خاصی پیدا می‌کند.

نقد فيلم مردن در آب مطهر/ زنده شدن با غسل تعميد 6 بهمن 1399
نقد فيلم مردن در آب مطهر/ زنده شدن با غسل تعميد

نقد فيلم مردن در آب مطهر/ زنده شدن با غسل تعميد

فيلم كه هر از گاهي با دوربين خود به بيغوله‌هايي سرك كشيده و با نمايش دادن وضعيت زيست مهاجران افغان قصد اين را دارد تا جنبه‌هاي منفي ترك موطن را عيان كند نه تنها نمي‌تواند مخاطب خود را تحت‌تاثير قرار دهد بلكه با ثبت لانگ‌شات‌هاي بسيار تكرار شده در سينما، خنثي بودن هر چه بيشتر شخصيت‌هايش را به خورد مخاطب مي‌دهد. مشخص است كه فيلمساز از بسياري چيزها دلخور است ولي نمي‌داند به ترتيب كدام را بيان و به چه ميزان پررنگ كند.

نگاهی به فیلم «سازهای ناکوک» / دیکته‌ای پرغلط 17 دی 1399
نگاهی به فیلم «سازهای ناکوک» / دیکته‌ای پرغلط

نگاهی به فیلم «سازهای ناکوک» / دیکته‌ای پرغلط

فیلم پایانی گویا دارد و سعی می کند شخصیت ها را به سرنوشتی مشخص برساند. انگار که نود دقیقه از زمان فیلم را هدر داده باشیم تا پایانی که مدنظرمان است را به مخاطب دیکته کنیم. دیکته ای نوشته شده که سرشار از غلط است!

نگاهی به فیلم «جمشیدیه» / مانیفستی برای کظم غیظ 16 دی 1399
نگاهی به فیلم «جمشیدیه» / مانیفستی برای کظم غیظ

نگاهی به فیلم «جمشیدیه» / مانیفستی برای کظم غیظ

فیلم سینمایی «جمشیدیه» که این روزها به فروشی بیش از ۶۰۰ میلیون تومان در اکران آنلاین دست یافته، فیلمی است که در تلاش برای ترغیب به پرهیز از خشونت، به مانیفستی فرهنگی _ اجتماعی بدل می‌شود.

نگاهی به «جدایی نادر از سیمین»؛ به مناسبت دهمین سالِ اکرانش / دروغ گفتن یا دروغ نگفتن، مسئله تنها این نیست 11 دی 1399
نگاهی به «جدایی نادر از سیمین»؛ به مناسبت دهمین سالِ اکرانش / دروغ گفتن یا دروغ نگفتن، مسئله تنها این نیست

نگاهی به «جدایی نادر از سیمین»؛ به مناسبت دهمین سالِ اکرانش / دروغ گفتن یا دروغ نگفتن، مسئله تنها این نیست

ده سال پس از اکران«جدایی نادر از سیمین»، همچنان نمی‌توان به فضای تلخ آن خُرده گرفت. در این روزگار و زمانه، هنرمند حتی اگر بخواهد منعکس کننده‌ی تنها، بخشی از واقعیت‌های جامعه باشد، بروز و ظهورِ این تلخی در اثرش اجتناب ناپذیر است؛ و بیان صادقانه مصائب و تلخی ها، نه تنها سیاه نمایی و خیانت نیست، بلکه بر عکس، تنها از هنرمندان با وجدان، متعهد و شجاع برمی‌آید.

«شطرنج باد» نمایش مردگان است 9 دی 1399
«شطرنج باد» نمایش مردگان است

«شطرنج باد» نمایش مردگان است

در شطرنج باد، مذهب، متافیزیک، جبر و تقدیر به‌عنوان عناصر خلل‌ناپذیر حاکم بر زندگی و جاه‌طلبی و آز به‌عنوان عناصر انسانی تغییر‌ناپذیر در سرشت آدمی، بی‌زمان و بی‌مکان هستند.

نگاهی به فیلم «ناگهان درخت» ساخته صفی یزدانیان / عامیانه‌های یک اسب بی‌حرکت 9 دی 1399
نگاهی به فیلم «ناگهان درخت» ساخته صفی یزدانیان / عامیانه‌های یک اسب بی‌حرکت

نگاهی به فیلم «ناگهان درخت» ساخته صفی یزدانیان / عامیانه‌های یک اسب بی‌حرکت

«ناگهان درخت» امکان تماشای یک فیلم مستقل در سینمای ایران را برای تماشاگر فراهم می‌کند و به دور از هر گونه فخرفروشیِ متظاهرانه توانایی خود در ارائه بستری سازمند و بیانی منحصربه‌فرد را نشان می‌دهد