یکشنبه , ۳۰ اردیبهشت, ۱۴۰۳
نقد فیلم های ایرانی
نگاهی به فیلم «مرزهای بی‌پایان» از عباس امینی/ سینمای اجتماعی و دغدغه‌‌مند یا زیرزمینی و جشنواره‌ای؟ 29 اردیبهشت 1403
نگاهی به فیلم «مرزهای بی‌پایان» از عباس امینی/ سینمای اجتماعی و دغدغه‌‌مند یا زیرزمینی و جشنواره‌ای؟

نگاهی به فیلم «مرزهای بی‌پایان» از عباس امینی/ سینمای اجتماعی و دغدغه‌‌مند یا زیرزمینی و جشنواره‌ای؟

با اینکه سینمای اجتماعی در سال‌های اخیر نزول قابل‌توجهی در ایران داشته و محدودیت و سانسور عامل اصلی این اتفاق بوده، اما نمی‌شود تصویرسازی عباس امینی از ایران امروز را به مثابه سینمای اجتماعی ایران معاصر متصور شد. فیلمی که ایران در آن به مثابه یک ویرانه و بیابان تصویر می‌شود و استفاده از این فضاسازی و جغرافیا نه برای مردم بلکه در راستای اعمال پروتکل‌ها انجام شده است.

نگاهی به فیلم «چهارشنبه سوری» به مناسبت سالروز تولد اصغر فرهادی/صعود مقاومت ناپذیر و حیرت انگیز آقای کارگردان 22 اردیبهشت 1403
نگاهی به فیلم «چهارشنبه سوری» به مناسبت سالروز تولد اصغر فرهادی/صعود مقاومت ناپذیر و حیرت انگیز آقای کارگردان

نگاهی به فیلم «چهارشنبه سوری» به مناسبت سالروز تولد اصغر فرهادی/صعود مقاومت ناپذیر و حیرت انگیز آقای کارگردان

یکی از جذابیت های چهارشنبه سوری به بازی گرفتن و به چالش کشیدن ذهن مخاطب توسط خالقان اثر(فیلمنامه نویسان و کارگردان) است؛ به این شکل که در طول تماشای فیلم مولفان اثر هرگز اجازه نمی دهند، که مخاطب از آنها پیشی بگیرد.

نظر مسعود فراستی درباره فیلم مست عشق 19 اردیبهشت 1403
نظر مسعود فراستی درباره فیلم مست عشق

نظر مسعود فراستی درباره فیلم مست عشق

مسعود فراستی منتقد سینما در نقد فیلم سینمایی «مست عشق» گفت: «مست عشق» یک فیلم بد تلویزیونی با دو-سه نمای سینمایی بیشتر نیست؛ این فیلم یک دوبله بسیار فاجعه دارد که صداهایش در بیشتر موارد سینک نیست.

نقد فیلم «روز مبادا» هدیه تهرانی؛ «کلوزاپ» زنانه به سبک «مشق شب» 14 اردیبهشت 1403
نقد فیلم «روز مبادا» هدیه تهرانی؛ «کلوزاپ» زنانه به سبک «مشق شب»

نقد فیلم «روز مبادا» هدیه تهرانی؛ «کلوزاپ» زنانه به سبک «مشق شب»

«روز مبادا» مشخصاً متأثر از سینمای عباس کیارستمی و به طور ویژه شکل کارش در فیلمی مثل «کلوزاپ» است. کمی رنگ اصغر فرهادی به خود می‌گیرد، در وجه زنانه‌اش به سینمای رخشان بنی‌اعتماد نزدیک و در لحظاتی یادآور سینمای تجربی علیرضا داوودنژاد می‌شود.

نگاهی دیگر به فیلم «شهرک» ساخته علی حضرتی/ مصائب یک عشق کاملا سینمایی 13 اردیبهشت 1403
نگاهی دیگر به فیلم «شهرک» ساخته علی حضرتی/ مصائب یک عشق کاملا سینمایی

نگاهی دیگر به فیلم «شهرک» ساخته علی حضرتی/ مصائب یک عشق کاملا سینمایی

شهرک تجربه‌ای است متفاوت در رابطه با سینما و مکان. بدون زیستن در یک مکان ایزوله و تن دادن به مفهوم «شهرک‌بودگی»، سلوک روحی بازیگران برای نزدیکی به نقش ناممکن خواهد بود. اما همچنان باید این نکته را متذکر شد که علی حضرتی در خلق یک «فضا/مکان»، کمابیش محافظه‌کارانه عمل کرده و بیش از اندازه به مناسبات امروزی زندگی در ایران، وفادار مانده است.

چگونه «مست عشق» فیلمی پرفروش، اما بی‌کیفیت از کار درآمد؟/ پرداخت سطحی به مضامین عمیق 13 اردیبهشت 1403
چگونه «مست عشق» فیلمی پرفروش، اما بی‌کیفیت از کار درآمد؟/ پرداخت سطحی به مضامین عمیق

چگونه «مست عشق» فیلمی پرفروش، اما بی‌کیفیت از کار درآمد؟/ پرداخت سطحی به مضامین عمیق

«مست عشق» به دلیل پرداخت ضعیف، سطحی و دم دستی به مضامین عمیقی چون عشق و مذهب اثری نه چندان قابل توجه در کارنامه حسن فتحی محسوب می‌شود که به دلایل ذکر شده که بیشتر به ایرادات فیلمنامه‌ای مربوط می‌شود فاقد مرجعیت هنری برای به تصویرکشیدن ماجرای مولانا و شمس به شمار می‌آید.

نقد فیلم «مست عشق»؛ وقتی شمس و مولانا فدای رنگ و لعاب می‌شوند 11 اردیبهشت 1403
نقد فیلم «مست عشق»؛ وقتی شمس و مولانا فدای رنگ و لعاب می‌شوند

نقد فیلم «مست عشق»؛ وقتی شمس و مولانا فدای رنگ و لعاب می‌شوند

«مست عشق» مانند تمام آثار تاریخی حسن فتحی قاب‌بندی‌های درست و رنگ و لعابی که بیننده را جذب کند دارد. اما به دلیل تصمیم گروه بر ساخت فیلم در ترکیه و فضاسازی به سبک طراحان صحنه ترک برای فیلم، امضا یا حضور خود فتحی در پشت صحنه فیلم احساس نمی‌شود. بیشتر از آن بینندگانی که سریال‌های تاریخی ترکی مانند «حریم سلطان» را دیده باشند، احساس می‌کنند که پارسا پیروزفر و شهاب حسینی در آن سریال‌ها حضور دارند تا اینکه یک کارگردان ایرانی «مست عشق» را ساخته است.

نگاهی به فیلم سینمایی «مست عشق» / تکه‌پاره‌های یک روایت 10 اردیبهشت 1403
نگاهی به فیلم سینمایی «مست عشق» / تکه‌پاره‌های یک روایت

نگاهی به فیلم سینمایی «مست عشق» / تکه‌پاره‌های یک روایت

نقد فیلم «جنگل پرتقال» به کارگردانی آرمان خوانساریان؛ نفرین به سفر که هر چه کرد او کرد 27 فروردین 1403
نقد فیلم «جنگل پرتقال» به کارگردانی آرمان خوانساریان؛ نفرین به سفر که هر چه کرد او کرد

نقد فیلم «جنگل پرتقال» به کارگردانی آرمان خوانساریان؛ نفرین به سفر که هر چه کرد او کرد

انسان در وجودش مملو از ویژگی‌های متناقض است که هر کدام او را به سویی می‌کشد. چگونه می‌شود در یک پیکر نیروهای کاملا متضاد وجود داشته باشد و هر کدام از این نیرو‌ها این پیکر بیچاره را به سمت خود سوق دهد. دوگانگی یا چندگانگی ویژگی‌های انسان زمانی مانند اژدهای چند سر نمود بیرونی پیدا كرده و فرد در مواجهه با خویشتنش دچار بهت و حیرت می‌شود.

نگاهی به فیلم سینمایی «تمساح خونی» ساخته‌ جواد عزتی؛ ملغمه 27 فروردین 1403
نگاهی به فیلم سینمایی «تمساح خونی» ساخته‌ جواد عزتی؛ ملغمه

نگاهی به فیلم سینمایی «تمساح خونی» ساخته‌ جواد عزتی؛ ملغمه

کم‌مایه‌بودن چاشنی داستانی فیلم از مشکلات آشکار کلیت فیلم است که تقریبا در تمام طول اثر به کندی ضرباهنگ و کش داده‌شدن موقعیت‌هایی که پس از دو سه دقیقه اول دیگر دستاورد دراماتیکی برای بیننده ندارند انجامیده است، ولی زمانی که از میدان دید بازتری به داستان نگاه شود فصل فرار دو قهرمان علاوه بر آکندگی از کش داده‌شدن‌های سرتاسر داستان که به این فصل هم سرایت کرده، در نگاهی کلی‌تر یک بی‌توازنی و بی‌تعادلی فاحش را هم به فیلم تحمیل کرده است تا انسجام میان سه پرده فیلم کاملا مخدوش شود.

درباره آخرین ساخته وحید جلیلوند «شب داخلی دیوار »؛ نقض قرارداد فیلمساز 24 فروردین 1403
درباره آخرین ساخته وحید جلیلوند «شب داخلی دیوار »؛ نقض قرارداد فیلمساز

درباره آخرین ساخته وحید جلیلوند «شب داخلی دیوار »؛ نقض قرارداد فیلمساز

هوشنگ گلمکانی نوشت: ویژگی اصلی فیلم «شب داخلی دیوار »مضمونش نیست، بلکه فرم روایتش است که البته مضمون را تأثیرگذارتر می‌کند.

نقد فیلم «تارا»؛ تلاشی نافرجام برای ساخت فیلمی هنری 21 فروردین 1403
نقد فیلم «تارا»؛ تلاشی نافرجام برای ساخت فیلمی هنری

نقد فیلم «تارا»؛ تلاشی نافرجام برای ساخت فیلمی هنری

فیلمی مثل «تارا» فقط حوصله‌اش را سر می‌برد و گاهی حتی به خنده می‌اندازد. تلاش کارگردان برای ساخت چنین فیلمی در چنین وضعیت در سینما و عرصه فرهنگی هنری ایران قابل تحسین است اما به هیچ وجه کافی نیست.

درباره فیلم «تمساح خونی»، نخستین اثر جواد عزتی؛  کارگردانی جذاب، فیلم نامه نحیف 19 فروردین 1403
درباره فیلم «تمساح خونی»، نخستین اثر جواد عزتی؛ کارگردانی جذاب، فیلم نامه نحیف

درباره فیلم «تمساح خونی»، نخستین اثر جواد عزتی؛ کارگردانی جذاب، فیلم نامه نحیف

موفق‌ترین عنوان اکران نوروزی ۱۴۰۳، اولین تجربه کارگردانی جواد عزتی است؛ فیلمی کمدی با مایه‌های پررنگ اکشن که در اجرا قابل توجه، در بازیگری متوسط و در قصه ضعیف است.

نقد فیلم «فسیل» ساخته کریم امینی؛  اینجا دقیقا نقطه‌ سقوط زیبایی‌شناسی است 18 فروردین 1403
نقد فیلم «فسیل» ساخته کریم امینی؛ اینجا دقیقا نقطه‌ سقوط زیبایی‌شناسی است

نقد فیلم «فسیل» ساخته کریم امینی؛ اینجا دقیقا نقطه‌ سقوط زیبایی‌شناسی است

مساله اینجاست که فیلمساز نه شرایط قبل انقلاب را به ‌درستی درک کرده و نه از بعد انقلاب اطلاع دقیقی دارد. با حرف‌هایی که از مردم کوچه و ‌بازار شنیده، قصد دارد سیمای تاریخ پیش ‌و پس از انقلاب را اغراق شده ترسیم کند تا مخاطب را برای خریدن بلیت ترغیب کند.

نگاهی به فیلم «بی‌بدن»؛ ریسک‌ناپذیزی 17 فروردین 1403
نگاهی به فیلم «بی‌بدن»؛ ریسک‌ناپذیزی

نگاهی به فیلم «بی‌بدن»؛ ریسک‌ناپذیزی

«بی‌بدن» فیلمی متوسط است که می‌توانست از پتانسیل درونی موضوع پرچالش و منحصر به فرد خود چه در اجرا و چه در روایت‌پردازی بهره‌ی بهتری بگیرد. با این حال همچنان فیلم بهتری نسبت به بسیاری از فیلم‌های ضعیف فجر سال گذشته است و عدم حضورش در بخش رقابتی جشنواره جای سوال دارد!

نگاهی به فیلم بی‌بدن؛ تکرار قصه پر غصه 16 فروردین 1403
نگاهی به فیلم بی‌بدن؛ تکرار قصه پر غصه

نگاهی به فیلم بی‌بدن؛ تکرار قصه پر غصه

باید اذعان داشت فیلم با اینکه خوش ساخت محسوب می شود و سوژه حیف نشد اما گاهی انسجام خود را از دست می دهد. در بی بدن گذر زمان برای مخاطب حس نمی‌شود و ما شاهد بازه زمانی از قتل تا قصاص نمی‌شویم.

درباره فیلم «شیرین» ساخته عباس کیارستمی؛ مثل عشق زنانه 6 فروردین 1403
درباره فیلم «شیرین» ساخته عباس کیارستمی؛ مثل عشق زنانه

درباره فیلم «شیرین» ساخته عباس کیارستمی؛ مثل عشق زنانه

کارگردان با به نمایش درآوردن احساسات واقعی افرادی که به صورت حرفه‌ای می‌توانند خودشان را درک و بازی کنند در واقع بخش زنانه هر کدام از بازیگران زن سینمای ایران را نیز به تصویر کشیده است و از آنجا که هیچ بازیگری و نقش حرفه‌ای در کار نیست، احتمالاً ما بدون واسطه با احساسات زنان برجسته سینمای ایران و در واقع با احساسات زن ایرانی آشنا می‌شویم و عشق را از نگاه زنان ایرانی روی پرده سینما می‌بینیم و درک می‌کنیم.

نگاهی به فیلم «روشن»؛ اسیر در تنگنای زمانه 6 فروردین 1403
نگاهی به فیلم «روشن»؛ اسیر در تنگنای زمانه

نگاهی به فیلم «روشن»؛ اسیر در تنگنای زمانه

روح‌الله حجازی فیلم‌سازی شهودگراست و این موضوع از عوامل جذابیت سینمای او به شمار می‌رود. با این‌حال نسبت به دیگر آثار این کارگردان، «روشن» فیلمی است که تا حدی بر اساس قواعد و ساختارهای معمول کلاسیک شکل گرفته است.

نگاهی به فیلم «پرویز خان»؛ تلاش برای تحریف تاریخ 4 فروردین 1403
نگاهی به فیلم «پرویز خان»؛ تلاش برای تحریف تاریخ

نگاهی به فیلم «پرویز خان»؛ تلاش برای تحریف تاریخ

وقتی کسی نه با فضای فوتبال آشناست، نه درست و حسابی فوتبالیست‌ها را می‌شناسد، نه بلد است یک صحنه باورپذیر داخل زمین فوتبال و بیرون زمین بسازد، نه تحقیق بدردبخوری کرده، نه تسلطی در فیلمسازی دارد و نه بلد است از زاویه درستی به ماجرا نگاه کند، نتیجه‌اش می‌شود یک فیلم یکسویه‌ی سفارشی که نه به لحاظ تاریخی قابل اعتناست، نه از حیث سینمایی به حداقل‌ها دست پیدا می‌کند.

تحلیل جامعه‌شناختی فیلم «جاده خاکی» به کارگردانی پناه پناهی؛ مهاجرت واکنشی به تضادهای ساختاری 20 اسفند 1402
تحلیل جامعه‌شناختی فیلم «جاده خاکی» به کارگردانی پناه پناهی؛ مهاجرت واکنشی به تضادهای ساختاری

تحلیل جامعه‌شناختی فیلم «جاده خاکی» به کارگردانی پناه پناهی؛ مهاجرت واکنشی به تضادهای ساختاری

جاده خاکی یک روایت از زیست اجتماعی طبقه متوسط ایرانی است که مختصات این طبقه اجتماعی را در بستر یک سفر کوتاه با چینش دقیق، سنجیده و منطقی از گفت‌وگوها و موقعیت‌ها، بازنمایی می‌کند و با ریتمی مناسب گره‌گشایی‌ها انجام می‌شود و در فصل پایانی یک پایان‌بندی در بافتار رویکرد شکل‌دهی ارایه می‌کند.

درباره فیلم «شب داخلی دیوار»؛ مرا چشمی است خون افشان 12 اسفند 1402
درباره فیلم «شب داخلی دیوار»؛ مرا چشمی است خون افشان

درباره فیلم «شب داخلی دیوار»؛ مرا چشمی است خون افشان

فیلم «شب، داخلی، دیوار» به نویسندگی و کارگردانی «وحید جلیلوند» نمونه بارز سینمای جریال سیال است که مخاطب خود را در دوئیتی خواب‌گونه (Hypnotic) و رویاوار می‌بیند که نمی‌داند به کدام یک از موقعیت‌های فیزیکی تداعی شده در طول فیلم اعتماد کند و رفته‌رفته درمی‌یابد که منطق روایی فیلم به عنوان تکنیک و لحن فیلمساز، بر منطق زمان و مکان نامرتب چیده شده، چیره گردیده است.

فیلم برادران جلیلوند آدم را در معذوریت اخلاقی قرار می‌دهد 12 اسفند 1402
فیلم برادران جلیلوند آدم را در معذوریت اخلاقی قرار می‌دهد

فیلم برادران جلیلوند آدم را در معذوریت اخلاقی قرار می‌دهد

فیلم همه المان‌هایی که ممکن است مخاطب ایرانی خسته از شرایط اجتماعی و مخاطب خارجی علاقه‌مند به روایت‌های سرشار از درد و رنج و زندان و شکنجه برآمده از داخل کشور را همراه کند، دارد و اتفاقا این هم شده یکی از پاشنه آشیل‌های فیلم.

نگاهی به فیلم «ضد» ساخته امیرعباس ربیعی؛ ناکام در گیشه، سرگردان بین عشق و سیاست 8 اسفند 1402
نگاهی به فیلم «ضد» ساخته امیرعباس ربیعی؛ ناکام در گیشه، سرگردان بین عشق و سیاست

نگاهی به فیلم «ضد» ساخته امیرعباس ربیعی؛ ناکام در گیشه، سرگردان بین عشق و سیاست

فیلم «ضد» نه اقبال منتقدان را به همراه داشت و نه گیشه پررونقی را بعد از سه ماه اکران تجربه کرد و این یک شکست دوجانبه برای کارگردانی است که تلاش کرده فیلم خوبی بسازد اما نتیجه کار، یک فیلم متوسط است گرچه ارزش حداقل یکبار دیدن را دارد.

درباره سروش صحت و فیلم «صبحانه با زرافه‌ها»؛  فیلمسازی که از نردبان نقد بالا رفت 7 اسفند 1402
درباره سروش صحت و فیلم «صبحانه با زرافه‌ها»؛ فیلمسازی که از نردبان نقد بالا رفت

درباره سروش صحت و فیلم «صبحانه با زرافه‌ها»؛ فیلمسازی که از نردبان نقد بالا رفت

صحت با «صبحانه با زرافه‌ها» نشان داد که می‌توان نقد را به عنوان دیالوگ یک منتقد - که طبیعتا با سینما آشناست - با اثرش بشنود و پله‌های ترقی را با درس گرفتن از این دیالوگ‌ها طی کند. هنوز بعد از گذشت دو ساعت، برایم سخت است بپذیرم که چگونه یک نفر می‌تواند در اوج شلوغی و جلو رفتن در فضای ساخت سریال آن هم به مدل تلویزیونی، ناگهان در فیلم دومش اینقدر کار درست شود.

«آغوش باز» تفاوت میان دو نسل است، همینقدر عمیق! 7 اسفند 1402
«آغوش باز» تفاوت میان دو نسل است، همینقدر عمیق!

«آغوش باز» تفاوت میان دو نسل است، همینقدر عمیق!

کارگردانی را بخاطر چکش کاری نکردن فیلمنامه و عدم نظارت بر تدوین دچار ضعف و در طراحی صحنه و لباس، توجه به رنگ و محتوا و صدا و گرفتن بازی از بازیگرانش قابل تحسین می دانم.

درباره فیلم سینمایی«شب، داخلی، دیوار»؛ نه وهم، نه واقعی 2 اسفند 1402
درباره فیلم سینمایی«شب، داخلی، دیوار»؛ نه وهم، نه واقعی

درباره فیلم سینمایی«شب، داخلی، دیوار»؛ نه وهم، نه واقعی

«شب، داخلی، دیوار» بر ستون‏‌هایی می‏‌خواهد سوار شود که از اساس ساخته نشده است.

درباره فیلم «شب، داخلی، دیوار»؛ رستگاری در حزن 2 اسفند 1402
درباره فیلم «شب، داخلی، دیوار»؛ رستگاری در حزن

درباره فیلم «شب، داخلی، دیوار»؛ رستگاری در حزن

باید گفت، با اینکه فیلمنامه بارها و بارها اصلاح و با جزییات بسیار نوشته شده، اما جذابیت دراماتیک فیلم مدیون تکرار قصه از منظرگاه و زوایای متفاوت و در زمان های مختلف است. این روایت غیرخطی، «تسرکت » وار، در ابعاد دیگری قصه را پیش می برد که در کنار تدوین درست و خلاقانه، به واقع ضعف های نهفته در فیلمنامه را پوشش می‌دهد.

نگاهی به فیلم «شب، داخلی، دیوار»؛ سیر روز در شب 2 اسفند 1402
نگاهی به فیلم «شب، داخلی، دیوار»؛ سیر روز در شب

نگاهی به فیلم «شب، داخلی، دیوار»؛ سیر روز در شب

وحید جلیلوند در شب، داخلی، دیوار بیش از دو فیلم قبلی اش جسارت به خرج می دهد و از همان انتخاب سوژه، دست روی موضوعی ملتهب می گذارد؛ او در واقع در فیلمش به بیان سیر روزشدن شب و تیرگی دست می زند و می کوشد تا ظلمات حاکم بر زندگی یک مرد را تا رسیدن به روشنی ترسیم کند.

درباره فیلم «شب، داخلی، دیوار»؛ پنهان در پس واقعیت 1 اسفند 1402
درباره فیلم «شب، داخلی، دیوار»؛ پنهان در پس واقعیت

درباره فیلم «شب، داخلی، دیوار»؛ پنهان در پس واقعیت

شاید اگر این فیلم به مقطع تاریخی روشن و ملموسی سنجاق نمی‌شد و در یک ناکجاآبادی کاملاً سمبولیک گام می‌گذاشت سوار بر همان عنصر حادثه در موقعیتی دیگر پیش می‌رفت، می‌توانست به یک ساکودرام قابل قبول تبدیل شود که حداقل حرفی برای گفتن داشته باشد، در صورتی که حالا با برداشتن لقمه‌ای بزرگ به نوعی از دست رفته است.

نگاهی به فیلم «پرویز خان»؛ مردی که تد لاسو نبود 29 بهمن 1402
نگاهی به فیلم «پرویز خان»؛ مردی که تد لاسو نبود

نگاهی به فیلم «پرویز خان»؛ مردی که تد لاسو نبود

 درست است که «پرویز خان» در نماهایی مخاطب را به یاد مجموعه معروف «تد لاسو» می اندازد اما داستان پرویز خان برعکس داستان تد لاسو است. اینجا با یک مربی حرفه ای و تیم آماتور مواجهیم. به عبارتی «پرویز خان» پشت دست آن بازی نمی کند اما نماهایی دارد که به نظر می رسد، کارگردان گوشه چشمی به آن اثر داشته و خوشبختانه مقهور نشده است.

نقد فیلم «ظاهر»؛ قصه ای زیبا و ضعف‌هایی بسیار! 26 بهمن 1402
نقد فیلم «ظاهر»؛ قصه ای زیبا و ضعف‌هایی بسیار!

نقد فیلم «ظاهر»؛ قصه ای زیبا و ضعف‌هایی بسیار!

کارگردان را در نگرفتن بازی مناسب از بازیگران، چکش کاری نکردن فیلمنامه، انتخاب زوایای ضعیف، قاب بندی نامتعارف و عدم نظارت بر تدوین دارای ضعف جدی می دانم.

نگاهی به فیلم «آغوش باز»؛ تضاد معنایی و ساختاری 26 بهمن 1402
نگاهی به فیلم «آغوش باز»؛ تضاد معنایی و ساختاری

نگاهی به فیلم «آغوش باز»؛ تضاد معنایی و ساختاری

آغوش باز در زیرلایه متن اصلی نگاهی هم به سختی های کار خوانندگان و برگزار کنندگان کنسرت دارد. نگاهی به آدم های جامعه، ترس ها، طمع ها، زیاده خواهی و خودخواهی هایشان می کند و در انتهای داستانش هم با حذف آدم های سیاه و خاکستری قصه،در کنار آدم های شریف و با اصالت می ایستد و برایشان کف می زند.

نگاهی به فیلم «احمد»؛ کدام احمد؟ 22 بهمن 1402
نگاهی به فیلم «احمد»؛ کدام احمد؟

نگاهی به فیلم «احمد»؛ کدام احمد؟

حمد سوژه‌ای عالی در اختیار دارد اما با تمام امکانات موجود و آن پروداکشن عظیم به واسطه ناتوانی در ارائه داستان نه داستان شهید احمد کاظمی است و نه زلزله بم.

نقد فیلم «صبحانه با زرافه‌ها»؛ دریاب دمی که با طرب می‌گذرد 22 بهمن 1402
نقد فیلم «صبحانه با زرافه‌ها»؛ دریاب دمی که با طرب می‌گذرد

نقد فیلم «صبحانه با زرافه‌ها»؛ دریاب دمی که با طرب می‌گذرد

«صبحانه با زرافه‌ها» طبق تجربیات اخیر صحت در راستای آشنایی‌زدایی از موتیف‌های تکراری و البته ثبت موتیف‌های منحصر به خود اوست و در این راستا ورود او به فضای انتزاعی و کنکاش در پیچ و تاب‌های ذهن کاراکترهای فیلم، موقعیت‌هایی بدیع و کمتر دیده شده را به دست می‌دهد.

درباره فیلم «مجنون» سبک‌تر از سنگینی خیبر و قهرمانان‌اش 22 بهمن 1402
درباره فیلم «مجنون» سبک‌تر از سنگینی خیبر و قهرمانان‌اش

درباره فیلم «مجنون» سبک‌تر از سنگینی خیبر و قهرمانان‌اش

«مجنون» فیلمی غیرتماشایی نیست و کشش لازم برای تماشا را ایجاد می‌کند، اما قطعا در مقابل سنگینی دراماتیک عملیات خیبر و قهرمانان آن، وزنی سبک دارد و حق مطلب را ادا نمی‌کند.

نقد فیلم «قلب رقه»؛ کلیشه‌ای لاغر برای رفع تکلیف 22 بهمن 1402
نقد فیلم «قلب رقه»؛ کلیشه‌ای لاغر برای رفع تکلیف

نقد فیلم «قلب رقه»؛ کلیشه‌ای لاغر برای رفع تکلیف

«قلب رقه» یک سرمایه‌سوزی آشکار است که توان مقابله با تفکرات مخاطبان امروزی سینما را ندارد. یک قصه کلیشه‌ای لاغر که استراتژی مشخصی نداشته و انگار که فقط برای رفع تکلیف ساخته شده است.

درباره فیلم «آپاراتچی»؛ ساده و تلویزیونی است نه سینمایی! 22 بهمن 1402
درباره فیلم «آپاراتچی»؛ ساده و تلویزیونی است نه سینمایی!

درباره فیلم «آپاراتچی»؛ ساده و تلویزیونی است نه سینمایی!

فیلمنامه خوش طرحی نگاشته بود، دغدغه مند بود، پیرنگ داشت اما خرده پیرنگ هایش کم بود، دیالوگ هایش بمباران اطلاعاتی می کرد، گل درشت بود، گزاف بود ولی طنزهای شیرینی‌ داشت که لا به لای کشمکش هایش کشش ایجاد می کرد، قهرمان و ضد قهرمان خوبی داشت، از ضد ارزشی که ارزش شود بهره می برد.

نقد فیلم «تابستان همان سال»؛ محصور در پس دنیای شخصی 22 بهمن 1402
نقد فیلم «تابستان همان سال»؛ محصور در پس دنیای شخصی

نقد فیلم «تابستان همان سال»؛ محصور در پس دنیای شخصی

«تابستان همان سال» در همان مرحله شخصی و درونی فیلمساز باقی مانده و با تمام تلاشی که صورت گرفته، نتوانسته با ساختن کاراکترهایی جذاب و ایجاد ارتباط ساختارمند و تزریق یک احساس فراگیر در بطن آنها، از پس میله‌های سلول شخصی آزاد شده و به مرحله عمومیت دادن و انتقال حس درونی به مخاطب برسد.

درباره فیلم «آغوش باز»، شکست‌خورده در ساختار انتقال مفهوم 22 بهمن 1402
درباره فیلم «آغوش باز»، شکست‌خورده در ساختار انتقال مفهوم

درباره فیلم «آغوش باز»، شکست‌خورده در ساختار انتقال مفهوم

«آغوش باز» با وجود ردیابی دغدغه‌های انسانی در بطن آن، در چگونگی انتقال مفهوم شکست‌خورده است و در این بین دستورالعمل بصری آن از فیلمبرداری، رنگ و نور، چیدمان صحنه و ... نیز فاقد ارزش می‌شود.

نقد فیلم «پروین»، نقد مردسالاری در جشنواره‌ای که فقط یک فیلمساز زن دارد! 22 بهمن 1402
نقد فیلم «پروین»، نقد مردسالاری در جشنواره‌ای که فقط یک فیلمساز زن دارد!

نقد فیلم «پروین»، نقد مردسالاری در جشنواره‌ای که فقط یک فیلمساز زن دارد!

این نقض غرض است که برای نقد یک موضوعی که معاصران ما هنوز با آن دست به گریبان هستند، به گذشته برویم و چهره‌ای ادبی را دستمایه قرار دهیم تا یک دوره تاریخی در گذشته را سیاه کرده و به نقد بکشیم،

نقد فیلم «آسمان غرب»؛ شعاری در فیلمنامه و درخشان در تصویر 22 بهمن 1402
نقد فیلم «آسمان غرب»؛ شعاری در فیلمنامه و درخشان در تصویر

نقد فیلم «آسمان غرب»؛ شعاری در فیلمنامه و درخشان در تصویر

«آسمان غرب» در میان آثار دسته‌بندی شده در سینمای جنگ که در چهل و دومین جشنواره فیلم فجر حضور دارند، با فاصله کم‌نقص‌ترین اثری است که تا امروز به نمایش درآمده است.

اهمیت فیلم «نوروز» در چیست؟ 22 بهمن 1402
اهمیت فیلم «نوروز» در چیست؟

اهمیت فیلم «نوروز» در چیست؟

فیلمنامه اش دارای ضعف بود، ایده خوبی داشت اما پیرنگش خوب در نیامده، محتوای شجاعانه ای داشت اما با تعلیق هایی ضعیف، خیلی خوب وارد دنیای جادویی می شد.

نقد فیلم «احمد»، خرده‌پیرنگ‌های خنثی و ساده‌انگارانه 22 بهمن 1402
نقد فیلم «احمد»، خرده‌پیرنگ‌های خنثی و ساده‌انگارانه

نقد فیلم «احمد»، خرده‌پیرنگ‌های خنثی و ساده‌انگارانه

فیلمنامه «احمد» با فقر خرده پیرنگ‌های درگیرکننده روبرو است. موقعیت‌های نیم‌بندی که از منظر فضاسازی احساسی و خروجیِ مفهومی بسیار ساده‌انگارانه پرداخت شده و نمی‌تواند به قهرمان فیلم و در مجموع به کلیت اثر کمک کند.

«صبح اعدام »دفاع بود یا تخریب؟ 22 بهمن 1402
«صبح اعدام »دفاع بود یا تخریب؟

«صبح اعدام »دفاع بود یا تخریب؟

فیلم می خواست سبک اوپنهایمر پیدا کند یا آن سکانس های بسته و پر دیالوگش که سعی می کرد بهره مند از ۱۲ مرد خشمگین باشد اما به شدت افتضاح بود.

درباره فیلم نبودنت؛ زنی که بار نبودن را به دوش می‌کشد 22 بهمن 1402
درباره فیلم نبودنت؛ زنی که بار نبودن را به دوش می‌کشد

درباره فیلم نبودنت؛ زنی که بار نبودن را به دوش می‌کشد

آنچه فیلم «نبودنت» را قوام می‌بخشد؛ نوع نگاه فیلم‌نامه‌نویسان این کار به دو جنس زن و مرد است. نگاهی که برخلاف دیدگاهی است که در جامعه رواج دارد. اصولا در پیرامونمان وقتی زنی به هر دلیل تنها می‌شود.

درباره فیلم دست ناپیدا؛ سوژه نابی که شهید شد 21 بهمن 1402
درباره فیلم دست ناپیدا؛ سوژه نابی که شهید شد

درباره فیلم دست ناپیدا؛ سوژه نابی که شهید شد

فیلم «دست ناپیدا» آخرین ساخته انسیه شاه حسینی تنها زن فیلمساز این دوره جشنواره فجر پس از سالها دوری از سینماست. سوژه فیلم تازه است اما کارگردان در عمل آنچنان که باید از این سوژه ناب استفاده نمی‌کند.

نگاهی به فیلم آبی روشن؛ بازگشتی به سینمای قصه‌گو 21 بهمن 1402
نگاهی به فیلم آبی روشن؛ بازگشتی به سینمای قصه‌گو

نگاهی به فیلم آبی روشن؛ بازگشتی به سینمای قصه‌گو

«آبی روشن» جنس دیگری از سینما است، بابک خواجه پاشا در دومین فیلمش وجوه دیگری از توانایی‌هایش در عرصه کارگردانی را به رخ می‌کشد و بازگشتی به سینمای قصه‌گو داشته است.

درباره فیلم «پروین»؛ وقتی ذوق هنری شاعر را نمی‌بینیم 21 بهمن 1402
درباره فیلم «پروین»؛ وقتی ذوق هنری شاعر را نمی‌بینیم

درباره فیلم «پروین»؛ وقتی ذوق هنری شاعر را نمی‌بینیم

محمدرضا ورزی در فیلم «پروین» بیش از آن‌که به روح لطیف و ذوق هنری پروین اعتصامی نزدیک شود، سراغ جنبه عمومی زندگی او می‌رود.

نقد فیلم «باغ کیانوش»؛ ثمرات یک طراحی درست 21 بهمن 1402
نقد فیلم «باغ کیانوش»؛ ثمرات یک طراحی درست

نقد فیلم «باغ کیانوش»؛ ثمرات یک طراحی درست

باغ کیانوش» توانست به مدد یک طراحی درست، به روند داستانی مهیجی برسد که جذابیت‌های بسیاری را برای طیف‌های مختلف مخاطب دارد.

درباره فیلم پرویز خان؛ ناکارآمدی قهرمان در تقابل با فضاهای مستعد 21 بهمن 1402
درباره فیلم پرویز خان؛ ناکارآمدی قهرمان در تقابل با فضاهای مستعد

درباره فیلم پرویز خان؛ ناکارآمدی قهرمان در تقابل با فضاهای مستعد

«پرویزخان» برخلاف آن‌چه انتظار می‌رفت، فیلم موقعیت است و نمی‌تواند قهرمان خود را در تقابل با فضاهای داستانی متعدد، کنش‌مند نشان دهد.