چهارشنبه , ۳۰ خرداد, ۱۴۰۳
نقد فیلم های ایرانی
 نگاهی به فیلم «غریب»؛ متن قربانی اجرا 30 اردیبهشت 1402
نگاهی به فیلم «غریب»؛ متن قربانی اجرا

نگاهی به فیلم «غریب»؛ متن قربانی اجرا

فیلم به رغم ریتم مناسب نتوانسته خرده روایت‌هایش را در ساختار کلی فیلم به درستی جا دهد، به کاراکترهایش نزدیک نمی‌شود و الگوی قهرمان‌پروری در آن از ظرفیت کلی درام بیرون می‌زند.

نقد فیلم جنگ جهانی سوم به کارگردانی هومن سیدی؛ هیتلریسم! 21 اردیبهشت 1402
نقد فیلم جنگ جهانی سوم به کارگردانی هومن سیدی؛ هیتلریسم!

نقد فیلم جنگ جهانی سوم به کارگردانی هومن سیدی؛ هیتلریسم!

در فیلم «جنگ جهانی سوم» با نگاه نمادین و سمبلیکی که به مسائل پیرامونی کاراکتر شکیب و تعریف آدم‌های جهان فیلم بر اساس ضداتوپیا (ضدآرمانشهر) دارد، ابتدا به نظر می‌رسد مکانمندی گروه پشت صحنه فیلمسازی همه جغرافیای این کاراکتر را در برگرفته است. ولی به مرور و با تحول شخصیتی او، مشخص می‌گردد اگرچه لباس هیتلر به قواره و قد و قامت او گشاد بوده است و سیبیل هیتلری تصویری کمیک از او ساخته است ولیکن به مرور این طراحی چهره از او شخصیت مخوف‌تر و جانی‌تر از هیتلر می‌سازد.

درباره فیلم «برادران لیلا»؛ هجا کردن «نداری» 16 اردیبهشت 1402
درباره فیلم «برادران لیلا»؛ هجا کردن «نداری»

درباره فیلم «برادران لیلا»؛ هجا کردن «نداری»

«برادران لیلا» تم دیگری را هم به صورت موازی با «نداری» پیش می‌برد. موضوعی که تاثیرپذیری جدی آن را قرار است بر آن ببینیم. «هویت» در شاخه‌های فردی، خانواده و جمعی رکن اصلی دیگر فیلم است و شاید بعد از اتمام فیلم در ذهن‌مان وول بخورد که اصلا ما به چه می‌گوییم «هویت»؟ پول؟ مقام؟ یا به قول پدر «کلاه پادشاهی»؟ کار؟ حرف مردم؟ عزت عمومی؟

نگاهی به فیلم «ملاقات خصوصی»؛ زمستان، بهار، تابستان، پاییز و دوباره زمستان! 10 اردیبهشت 1402
نگاهی به فیلم «ملاقات خصوصی»؛ زمستان، بهار، تابستان، پاییز و دوباره زمستان!

نگاهی به فیلم «ملاقات خصوصی»؛ زمستان، بهار، تابستان، پاییز و دوباره زمستان!

پریناز ایزدیار که در «ملاقات خصوصی» نقشی مشابه سمیه (ابد و یک روز) را به عهده دارد، موفق شده از زاویه‌ای دیگر دختر فداکار خانواده‌ای فقیر را جوری بازسازی کند که کمتر نشانی از سمیه تقدیرگرای آن فیلم ببینیم. او با عشق معصومانه اش رنگی دیگر به آن دختر رنج کشیده بخشد.

درباره سه کام حبس؛ یک تلخی بی پایان 10 اردیبهشت 1402
درباره سه کام حبس؛ یک تلخی بی پایان

درباره سه کام حبس؛ یک تلخی بی پایان

فیلم سینمایی سه کام حبس که پس از گذشت سال‌ها از زمان تولید به تازگی و در روزهای اخیر روی پرده اکران قرار گرفته، بیش از آن که یک درام اجتماعی باشد یک پایان تلخ است.

نگاهی به فیلم سینمایی «جنگ جهانی سوم»؛ مسخ‌شدگی 4 اردیبهشت 1402
نگاهی به فیلم سینمایی «جنگ جهانی سوم»؛ مسخ‌شدگی

نگاهی به فیلم سینمایی «جنگ جهانی سوم»؛ مسخ‌شدگی

«جنگ جهانی سوم» برخلاف تمام آن چه تا امروز از هومن سیدی مشاهده کرده‌ایم، یک درام روانشناختی است که در لایه‌های زیرین خود، انفعالات نفسانی کاراکتر را به عنوان محکی برای جریانات قصه قرار داده است.

نگاهی به فیلم «جنگ جهانی سوم»؛ پر از جزییات 27 فروردین 1402
نگاهی به فیلم «جنگ جهانی سوم»؛ پر از جزییات

نگاهی به فیلم «جنگ جهانی سوم»؛ پر از جزییات

در «جنگ جهانی سوم» با فیلمی استیلیزه طرف هستیم که بر خلاف عموم کارهای پیشین فیلمسازش، مسیرهای مختلفی را برای بیان منظورش استفاده نمی‌کند و با تمرکز روی روایت و شخصیت‌پردازی، تبدیل به فیلمی سر راست و پر از جزییات می‌کند.

نگاهی به فیلم «برادران لیلا»؛ حذف یا اصلاح؟ 21 فروردین 1402
نگاهی به فیلم «برادران لیلا»؛ حذف یا اصلاح؟

نگاهی به فیلم «برادران لیلا»؛ حذف یا اصلاح؟

از عجایب فیلم برادران لیلا این است که با فیلم رئالیستی طرف هستیم اما یکهو پایانی متفاوت از کل فیلم را نظاره‌گر می‌شویم. که میزانسن و دکوپاژ، لحن فیلم را تغییر می‌دهند و فیلم را دوپاره می‌کنند. درواقع با فیلمی چندپاره طرف هستیم.

نگاهی به فیلم «برادران لیلا»؛ وقتی شخصیت‌ها دوست‌داشتنی نیستند 14 فروردین 1402
نگاهی به فیلم «برادران لیلا»؛ وقتی شخصیت‌ها دوست‌داشتنی نیستند

نگاهی به فیلم «برادران لیلا»؛ وقتی شخصیت‌ها دوست‌داشتنی نیستند

لیلای فیلم برادران لیلا، علیرغم شخصیت دلسوز و همراه با برادرانش، متاسفانه نزد تماشاگر فیلم، از شخصیت جذاب و قهرمانی برخوردار نیست. چرا؟! چون خود او از اساس کاراکتری منفعل و عاصی دارد. از همان سکانس های آغازین، او مدام یا غُر می زند یا گریه می کند.

درباره فیلم «ملاقات خصوصی»؛ چگونه می‌توان از فرشته‌ها‌ قاچاقچی ساخت؟ 8 فروردین 1402
درباره فیلم «ملاقات خصوصی»؛ چگونه می‌توان از فرشته‌ها‌ قاچاقچی ساخت؟

درباره فیلم «ملاقات خصوصی»؛ چگونه می‌توان از فرشته‌ها‌ قاچاقچی ساخت؟

آندره بازن می‌گفت وفاداری به یک اثرِ اقتباسی، خیانت به متن است. اما از آن بیش نیز می‌توان گفت وفاداری به واقعیتِ اقتباسی، خیانت به تخیل است. قطع نظر از آنچه در دنیای واقعی اتفاق می‌افتد، بینشِ فیلمنامه‌نویس اهمیت دارد که ذهنِ مخاطب را با ویترینی و شیرین کردن پایانِ حادثاتِ یک قصه به ‌شدت تلخ به سوی برداشت‌های «تزریقی» نکشاند. چیزی که در فیلمِ «ملاقات خصوصی» از آن غفلت شده است.

نگاهی به فیلم «برادران لیلا»؛ سمبلیک و مضمون‌گرا 8 فروردین 1402
نگاهی به فیلم «برادران لیلا»؛ سمبلیک و مضمون‌گرا

نگاهی به فیلم «برادران لیلا»؛ سمبلیک و مضمون‌گرا

سومین فیلم سعید روستایی را باید بهترین و کامل‌ترین اثر او دانست هر چند که این اثر نیز فاقد عیب و ایراد ساختاری و دراماتیک نیست.

درباره فیلم «برادران لیلا»؛ آناتومی نکبت 6 فروردین 1402
درباره فیلم «برادران لیلا»؛ آناتومی نکبت

درباره فیلم «برادران لیلا»؛ آناتومی نکبت

روستایی قصه‌گویی درباره بدبختی‌های جامعه معاصر ایران را دوست دارد و آدم‌های قصه‌هایش همچون ترکیب گوناگون و متفاوت ایران امروز، جمع اضدادند.

درباره فیلم برادران لیلا؛ هجویه‌ی روستایی بر سینمای خودش 3 فروردین 1402
درباره فیلم برادران لیلا؛ هجویه‌ی روستایی بر سینمای خودش

درباره فیلم برادران لیلا؛ هجویه‌ی روستایی بر سینمای خودش

مشکل اصلی برادران لیلا خیلی ساده است. مناسبات آدم‌های فیلم و گره اصلی فیلمنامه برای بیننده قابل‌باور نیست و این یعنی فیلمسازی اولترارئالیست در گام اول خودش را برای روایت داستانش نزد بیننده خلع سلاح کرده است. مناسبات شبه‌پدرخوانده‌واری که روستایی بر یک خاندان بزرگ در جنوب شهر تهران حاکم کرده برای بیننده قابل باور نیست.

نگاهی به فیلم «چپ راست» ساخته حامد محمدی؛ دیرهنگام 4 اسفند 1401
نگاهی به فیلم «چپ راست» ساخته حامد محمدی؛ دیرهنگام

نگاهی به فیلم «چپ راست» ساخته حامد محمدی؛ دیرهنگام

اگر فیلمساز در پرداخت چنین ایده‌ای از ابزارهای دراماتیک دراختیار خود ازجمله همان موضوع جابه‌جایی سهوی فرزندان دو خانواده که ضرورت‌های نمایشی بعدی را ایجاب می‌کرد استفاده خلاقانه‌تر و فکر شده‌تری می‌نمود و اگر شاخ و برگ‌هایی نظیر دو پرستاری که در جابه‌جایی دو نوزاد سهوا مقصر بوده‌اند و عشق فکر نشده و بدون مقدمه بازپرس پرونده و پرستار جوان که ظاهرا به عنوان خرده‌پیرنگ به کار گرفته شده‌اند اتصال درست و دقیقی با خط اصلی داستان داشتند با محصولی بهتر و قابل دفاع‌تر مواجه می‌بودیم.

«زالاوا»؛ یک درام سیاسیِ نمادین 23 شهریور 1401
«زالاوا»؛ یک درام سیاسیِ نمادین

«زالاوا»؛ یک درام سیاسیِ نمادین

زالاوا اولین ساختۀ بلند سینمایی ارسلان امیری، به ظاهر داستان مردمانی است که اسیر باورهایی خرافی هستند و اغلب منتقدین آنرا درامی دلهره آور با درونمایه ای انتقادی نسبت به پدیدۀ خرافات شناسایی کرده اند؛ اما در لایه های پنهان خود، زالاوا بیش از هر چیز یک درام سیاسیِ نمادین است.

عنکبوت؛ تحریف یک واقعیت تمام عیار 4 مرداد 1401
عنکبوت؛ تحریف یک واقعیت تمام عیار

عنکبوت؛ تحریف یک واقعیت تمام عیار

نویسنده می توانست کمی از زندگی روسپیان را در درام جای میداد که در چه مناسبات و بافتی به روسپیگری روی آورده اند این گونه مخاطب زوایای دیگری را از معضلات اجتماعی می دید تا اینکه به زندگی سانسور شده این قاتل تمرکز کند.

درباره «علفزار» ساخته کاظم دانشی/ جنایت و جنحه 4 مرداد 1401
درباره «علفزار» ساخته کاظم دانشی/ جنایت و جنحه

درباره «علفزار» ساخته کاظم دانشی/ جنایت و جنحه

نخستین ساخته کاظم دانشی به تهیه کنندگی بهرام رادان، درامی دادگاهی است که جسارت در پرداخت آن حساسیت برانگیز می‌نماید ترکیبی از سه قصه که به صورت موازی تعریف می‌شوند، تعدد کاراکترهای سه قصه اثر را جنجالی و شلوغ جلوه می‌دهد.

یادداشتی بر فیلم «تی‌تی»/ واقع‌گرایی و فانتزی 2 مرداد 1401
یادداشتی بر فیلم «تی‌تی»/ واقع‌گرایی و فانتزی

یادداشتی بر فیلم «تی‌تی»/ واقع‌گرایی و فانتزی

جهان‌بینی فیلمساز با واقعیت می‌تواند مطابقت داشته باشد یا بر بستر خیال همان‌گونه که هست به مخاطب خود بباوراند زیرا سینما سرگرمی است.

درباره فیلم جدید آیدا پناهنده/ تی‌تی، فراتر از ایکاروس 2 مرداد 1401
درباره فیلم جدید آیدا پناهنده/ تی‌تی، فراتر از ایکاروس

درباره فیلم جدید آیدا پناهنده/ تی‌تی، فراتر از ایکاروس

تی‌تی تصویر درستی که منطبق با فرهنگ، محیط جغرافیایی و شرایط اجتماعی ما باشد ارایه نمی‌دهد و بدون شخصیت‌پردازی پیش می‌رود و موضوعات مهمش در سطح رها می‌شوند.

درباره فیلم هناس/ پروپاگاندایی آشکار در محتوا، تلاشی ناامیدکننده در فرم 1 مرداد 1401
درباره فیلم هناس/ پروپاگاندایی آشکار در محتوا، تلاشی ناامیدکننده در فرم

درباره فیلم هناس/ پروپاگاندایی آشکار در محتوا، تلاشی ناامیدکننده در فرم

یکی از کارکردهای سینما، هنجارسازی و اسطوره­ پردازی از الگوهای مطلوب و مرجح در گفتمان­ های رسمی است. اینکه خوب و بد چیست و مبتنی بر چه قواعدی تعریف می­ شود در قالبی از برسازی فرهنگی ممکن می­ گردد و سینما ابزاری بی­‌همتا در این دستکاری فرهنگی است. «هناس» تلاشی است برای برسازی الگویی از زن مرجح و مطلوب در گفتمان رسمی، اما متاسفانه در روایت محتواییِ خود به حدی ضعیف است که در سطح یک پروپاگاندای آشکار و بدون پیچیدگی تقلیل می­‌یابد.

 نگاهی به فیلم «مجبوریم»/ انگار این همه‌ی جهنمی باشد که در دلِ این دنیای بی‌رحم به قاب درآمده 29 تیر 1401
نگاهی به فیلم «مجبوریم»/ انگار این همه‌ی جهنمی باشد که در دلِ این دنیای بی‌رحم به قاب درآمده

نگاهی به فیلم «مجبوریم»/ انگار این همه‌ی جهنمی باشد که در دلِ این دنیای بی‌رحم به قاب درآمده

درمیشیان، شیفته‌ی وجه بصری خیره‌ی کننده‌ی سینما است. فیلم‌هایش، نوجویی فیلم‌های موج نوی سینمای فرانسه را به یاد می‌آورد. “عصبانی نیستم” پر از این بازی‌های بصری است. انگار فیلمساز بخواهد با استفاده از ترفندهای دیداری، ما را به روزهای ابتدایی پیدایشِ هنرِ سینما ارجاع دهد. گویی به نمایشگاهی دعوت شده‌ایم پر از شگفتی، آمیزه‌ای از هنر عکاسی و چیدمان‌های بصری که با سینما هم گره خورده.

 نقد دبورا یانگ، منتقد آمریکایی نشریه هالیوود ریپورتر، بر فیلم «تی تی»/ پایان جهان نزدیک است! 28 تیر 1401
نقد دبورا یانگ، منتقد آمریکایی نشریه هالیوود ریپورتر، بر فیلم «تی تی»/ پایان جهان نزدیک است!

نقد دبورا یانگ، منتقد آمریکایی نشریه هالیوود ریپورتر، بر فیلم «تی تی»/ پایان جهان نزدیک است!

درون‌مایه فیلم «تی تی» درباره‌ از خودگذشتگی است و البته نقشی که این حس می‌تواند در زندگی انسان ایفا کند. د

نگاهی به فیلم «مرد بازنده»، ساخته‌ محمدحسین مهدویان/ آنچه بر زبان جاری نمی‌شود 20 تیر 1401
نگاهی به فیلم «مرد بازنده»، ساخته‌ محمدحسین مهدویان/ آنچه بر زبان جاری نمی‌شود

نگاهی به فیلم «مرد بازنده»، ساخته‌ محمدحسین مهدویان/ آنچه بر زبان جاری نمی‌شود

اگر یکی از درون‌مایه مجموعه نمایش خانگی مهدویان را هم فساد و تاثیر ویرانگرش بدانیم، «مرد بازنده» تلاشی است برای بسط این مضمون. با این‌حال همان‌قدر که «زخم کاری» در میانه راه از پرداخت دقیق میان دو مسیر روایی‌اش سر باز می‌زند، «مرد بازنده» هم در برقراری این پیوند ناتوان می‌ماند. در نتیجه با وجود کارگردانی قابل توجه مهدویان در هر دو اثر، «مرد بازنده» همچون مجموعه جاه‌طلبانه پیشین کارگردانش، در بیان آنچه می‌خواهد بر زبان بیاورد الکن باقی می‌ماند.

نگاهی به فیلم «مجبوریم» ساخته رضا درمیشیان/ سیاه باش و ستایش شو 23 خرداد 1401
نگاهی به فیلم «مجبوریم» ساخته رضا درمیشیان/ سیاه باش و ستایش شو

نگاهی به فیلم «مجبوریم» ساخته رضا درمیشیان/ سیاه باش و ستایش شو

شاید بتوان جسارت فیلم در نمایش نابسامانی‌های اجتماعی را ستود؛ با این‌حال «مجبوریم» در نهایت چیزی فراتر از نمایش سیاهی و تلخی نابسامانی‌های اجتماعی تصویر نمی‌کند؛ بی‌آنکه حرف زیادی در مورد تقابل مرکزی و مهمش(تقابل قانون و اخلاق) داشته باشد.

درباره فیلم «برادران لیلا»/ دور تسلسل سعید روستایی 23 خرداد 1401
درباره فیلم «برادران لیلا»/ دور تسلسل سعید روستایی

درباره فیلم «برادران لیلا»/ دور تسلسل سعید روستایی

«برادران لیلا» خورجینی از اجناس درهم است. داستانی است در یک بازه زمانی نسبتا طولانی با شخصیت‌های متعدد (چهار برادر، یک خواهر و پدر و مادر) که گاه سر صبر به مقدمه‌چینی یک ماجرا‌ یا معرفی یک آیین خانوادگی عجیب می‌پردازد، و گاه هم دمدمی‌مزاج است و حوادث سرعتی خارج از منطق فیلم می‌گیرند.

نگاهی به فیلم «مغز استخوان» / فرصت از دست رفته 23 خرداد 1401
نگاهی به فیلم «مغز استخوان» / فرصت از دست رفته

نگاهی به فیلم «مغز استخوان» / فرصت از دست رفته

مشکل اصلی فیلمنامه مغز استخوان به قلم علی زرنگار این است که لایه‌هایی سطحی از شخصیت‌ها را آشکار می‌کند و به عمق روابط میان شخصیت‌ها و دلایل تصمیمات سرنوشت سازشان وارد نمی‌شود.

چرا «موقعیت مهدی» درباره موقعیت مهدی باکری نیست؟ 16 خرداد 1401
چرا «موقعیت مهدی» درباره موقعیت مهدی باکری نیست؟

چرا «موقعیت مهدی» درباره موقعیت مهدی باکری نیست؟

«موقعیت مهدی» ساختاری اپیزودیک دارد. اما با وجود اینکه اپیزودیک است یک شخصیت‌محوری و یک مسئله مشخص را دنبال می‌کند. پس باید هر اپیزود در آن زاویه دید کلی فیلم و آنچه که فراتر از هر داستان حلقه اتصال و انسجام اثر است پرداخت شود. اما اپیزودهای «موقعیت مهدی» فاقد این انسجام و زاویه دید واحد هستند.

«مغز استخوان»؛ فاقد هسته مرکزی دراماتیک 7 خرداد 1401
«مغز استخوان»؛ فاقد هسته مرکزی دراماتیک

«مغز استخوان»؛ فاقد هسته مرکزی دراماتیک

فیلم «مغز استخوان» از مشکلات فیلمنامه بیشتر از فرم و ساختار ضربه می‌خورد زیرا هسته مرکزی دراماتیک ندارد و این ضعف اثر را تبدیل به فیلمی خسته‌کننده و بی‌هدف می‌کند.

نگاهی به فیلم «عنکبوت»/ تاریخی که سینما نشد 27 اردیبهشت 1401
نگاهی به فیلم «عنکبوت»/ تاریخی که سینما نشد

نگاهی به فیلم «عنکبوت»/ تاریخی که سینما نشد

در چنین داستان‌هایی (واقعیت‌هایی) مخاطب و یا دست کم بیشتر مخاطبین از ابتدا و انتهای آن آگاه هستند، این هنر فیلمساز است که بتواند با عناصر سینمایی، بیننده را نگه دارد. و با خرده پیرنگ‌هایی درست اصل داستان را پرورش دهد. رخدادی به این بزرگی و در تاریخ ماندگار، شود فیلمی به نام «عنکبوت» با بازی‌های ضعیفش؛ با کارگردانی نابجایش و متاسفانه موسیقی غیر تاثیرگذارش؛ جز افسوس برای سینما، نامی نمی‌توان بر آن نهاد.

«بی رویا» سردرگم در ژانر 11 اردیبهشت 1401
«بی رویا» سردرگم در ژانر

«بی رویا» سردرگم در ژانر

آنتونیا شرکا : من تا انتهای فیلم نتوانستم کلیدی برای ورود به فیلم پیدا کنم و این موضوع باعث شد که درک و پسندی از این فیلم نداشته باشم.

درباره محمدحسین مهدویان و مرد بازنده‌اش/ ملاقات در شب بارانی 11 اردیبهشت 1401
درباره محمدحسین مهدویان و مرد بازنده‌اش/ ملاقات در شب بارانی

درباره محمدحسین مهدویان و مرد بازنده‌اش/ ملاقات در شب بارانی

مهدویان در مرد بازنده هم می‌خواهد به علایق شخصی (مثلا فیلم‌های ملویل) بپردازد، هم قصه روزگار را بگوید (مانند اشاره به فساد آقازاده‌ها و انتقاد اجتماعی از سیستم) و هم با مهارت اجرایی و خلق لحظه‌های سینمایی کار را پیش ببرد.

نگاهی به فیلم «قدغن» / روزگار تمام شده فیلمفارسی 14 فروردین 1401
نگاهی به فیلم «قدغن» / روزگار تمام شده فیلمفارسی

نگاهی به فیلم «قدغن» / روزگار تمام شده فیلمفارسی

«قدغن» به کارگردانی مجید مافی تازه‌ترین فیلم این کمپانی، که نوروز اکران عمومی شده بود، پس از دو هفته به چرخه اکران آنلاین وارد شد. «قدغن» به سبک و سیاق تولیدات پویافیلم، مناسبات، روابط و شخصیت‌هایی را بازتعریف می کند که از دل فیلمفارسی آمده‌اند. سینمایی که خوب یا بد با هر کیفیت، محصول دوران و جامعه‌ای بوده که دیگر وجود ندارد.

درباره «جنایت بی دقت» ساخته شهرام مکری/ عطف به ساعت دقیق حادثه 15 اسفند 1400
درباره «جنایت بی دقت» ساخته شهرام مکری/ عطف به ساعت دقیق حادثه

درباره «جنایت بی دقت» ساخته شهرام مکری/ عطف به ساعت دقیق حادثه

یکی از ترفندهای مرسوم در آشنازداییِ نمایشی، روبه‌روکردن تماشاگر با تفاوت‌هاست. در فیلم «جنایت بی‌دقت» شناخت تماشاگر در مواجهه با یک میزانسن ناآشنا، چرخه‌ای نامنظم و معیوب را تجربه می‌کند که البته فرجامی تثبیت‌شده و اخلاقی دارد.

درباره عنکبوت / یک گزارش آرشیوی ناقص 8 اسفند 1400
درباره عنکبوت / یک گزارش آرشیوی ناقص

درباره عنکبوت / یک گزارش آرشیوی ناقص

داستان‌های مربوط به قتل‌های زنجیره‌ای می‌توانند با معما و وحشت‌های سرگرمی‌ساز پیوند بخورند. در فیلم عنکبوت اما خبری از این چیزها نیست.عنکبوت حتی به شکلی کاملا آیینه‌وار تصویر خود همان قاتل زنجیره‌ای معروف را هم به مخاطبش نشان نمی‌دهد تا خود آن مخاطب برداشت‌های روانشناختی‌اش را صورت بدهد.

درباره «بدون قرار قبلی»/ عقب‌ماندگی در اوج! 24 بهمن 1400
درباره «بدون قرار قبلی»/ عقب‌ماندگی در اوج!

درباره «بدون قرار قبلی»/ عقب‌ماندگی در اوج!

فیلم سفارشی لزوما قرار نیست اثر بدی باشد که به شعور مخاطب توهین کند. البته «بدون قرار قبلی» از این جمله تبعیت نمی‌کند. از آن فیلم‌های سفارشی‌ساز است که حتی فکر نکرده چطور بتواند مخاطب را به سوژه‌ی سفارشی‌اش جلب کند چه برسد به اینکه سفارشی بودنش را لااقل در لایه‌ای از زرورق بپیچاند که توی ذوق نزند.

نگاهی به فیلم «دسته دختران» ساخته منیر قیدی/ نچسب و بی‌منطق 24 بهمن 1400
نگاهی به فیلم «دسته دختران» ساخته منیر قیدی/ نچسب و بی‌منطق

نگاهی به فیلم «دسته دختران» ساخته منیر قیدی/ نچسب و بی‌منطق

عصبیت بیشتر از غم و رنج این زنان در دل این فضای سخت، ملتهب و رنج‌آور، برای نگارنده توجیه‌پذیر نبود مگر اینکه کارگردان قصد آن داشته که با رویکردی جنسیت‌گرایانه به عصبیت آن زنان به خاطر موانع ایجاد شده بر سر راه‌شان توسط مردان بپردازد.

نگاهی به فیلم «مرد بازنده» ساخته محمدحسین مهدویان/ معماهایی که حل نمی‌شوند 24 بهمن 1400
نگاهی به فیلم «مرد بازنده» ساخته محمدحسین مهدویان/ معماهایی که حل نمی‌شوند

نگاهی به فیلم «مرد بازنده» ساخته محمدحسین مهدویان/ معماهایی که حل نمی‌شوند

از نیمه فیلم بیننده آنقدر درگیر ماجراهای مختلف شده که شوقی برای تماشای بقیه ماجرا ندارد و عملا حوصله‌اش سر می‌رود. فضای همیشه بارانی هم معلوم نیست قرار است چه پیامی را به بیننده انتقال دهد و اگر قرار بوده فضای تیره و تار پرونده را به بیننده منتقل کند و در مجموع در پی نزدیک شدن به سبک نوآر باشد هم باید بگویم که در دستیابی به این موضوع ناموفق بوده است.

درباره فیلم «نگهبان شب»/ بازگشتی آرام به دنیای نمکین سیدرضا 22 بهمن 1400
درباره فیلم «نگهبان شب»/ بازگشتی آرام به دنیای نمکین سیدرضا

درباره فیلم «نگهبان شب»/ بازگشتی آرام به دنیای نمکین سیدرضا

نگهبان شب فیلمی است که زمان ساخته شدنش کمی دیر بود، هرچند بی‌موقع نبود. این بازگشت بی‌سر و صدا و آرام رضا میرکریمی به سینمایی که از معمولی‌ترین آدم‌ها به‌واسطه شرافت‌شان قهرمان می‌ساخت، در زمانه‌ای اتفاق می‌افتد که تقریبا همه فهمیده‌اند چاره‌ای جز بازگشت به شرافت نداریم.

نگاهی به مسیر اشتباهی که «نگهبان شب» پیمود/ قرارگرفتن میرکریمی بر سر دوراهی آینده هنری خود 22 بهمن 1400
نگاهی به مسیر اشتباهی که «نگهبان شب» پیمود/ قرارگرفتن میرکریمی بر سر دوراهی آینده هنری خود

نگاهی به مسیر اشتباهی که «نگهبان شب» پیمود/ قرارگرفتن میرکریمی بر سر دوراهی آینده هنری خود

برخلاف آنچه «نگهبان شب» را فیلمی با ریتم تند می‌نامند، اتفاقا مسیر داستانی، روی ریتم کندی از یک‌سری‌ اتفاق‌های کلیشه‌ای و غیرجذاب در حرکت است. شاید اگر گفته می‌شد ریتم این فیلم در قیاس با دیگر ساخته‌های کارگردان، از سرعت بیشتری برخوردار است، مفهوم درست‌تری را منتقل می‌کردند اما نه ریتم «نگهبان شب» تند است و نه فرآیندی که برای تصویرگری از دو قطب داستانی خود انتخاب کرده، در مسیری داستانی و دغدغه‌مند پیش می‌رود.

نگاهی به دهمین اثر سینمایی رضا میرکریمی/ محافظه‌کاری به‌نفع تکنوکراسی 22 بهمن 1400
نگاهی به دهمین اثر سینمایی رضا میرکریمی/ محافظه‌کاری به‌نفع تکنوکراسی

نگاهی به دهمین اثر سینمایی رضا میرکریمی/ محافظه‌کاری به‌نفع تکنوکراسی

اکران فیلم تازه رضا میرکریمی با تحسین و تمجیدهای بسیاری همراه است. برایم مشهود است که چرا فیلم تحسین می‌شود. قاب‌های زیبا، بازی‌های هایپررئالیستی و آرامش ساده‌دلانه شخصیت‌ها به‌همراه اتمسفری که شما را به خود نزدیک می‌کند؛ اما همه این زیبایی‌های محبوب بازنمایی چه چیزی است!؟ شاید در نگاه نخست، همه‌چیز به ذهنیت ساده‌لوحانه شخصیت رسول بازگردد.

نگاهی به «ضد»/ پادفیلم، پادتاریخ 22 بهمن 1400
نگاهی به «ضد»/ پادفیلم، پادتاریخ

نگاهی به «ضد»/ پادفیلم، پادتاریخ

تمرکز فیلم بر شخصیتی است که در قامت یک نفوذی مجاهد خلقی در دستگاه حراستی حزب جمهوری اسلامی ظاهر می‌شود. شخصیت اصلی، در شمای فردی مذهبی و به‌اصطلاح حزب‌اللهی، چنان اعتماد حزب را به خود جلب می‌کند که شرایط برای ترور و انفجار را مهیا می‌کند؛ اما چطور و چگونه، خدا می‌داند.

درباره «هناس»/ تغییر ریل سینمای امنیتی 22 بهمن 1400
درباره «هناس»/ تغییر ریل سینمای امنیتی

درباره «هناس»/ تغییر ریل سینمای امنیتی

هناس تنها فیلم امنیتی کشور است که به نقش خانواده تا این اندازه اشاره می‌کند. تا جایی که اول‌شخص داستانی را «شهره پیرانی» (مریلا زارعی) برعهده دارد و حال آنکه در عموم فیلم‌هایی از این‌دست، یا زاویه روایت در دست دانشمند هسته‌ای است یا فرآیند فیلم، با استانداردهای پرریتم تریلر، در نشان دادن طراحی و نقشه برای ترور خلاصه می‌شود.

درباره «بدون قرار قبلی»/ سفر در دل تاریخ و جغرافیای ایران فیلمی از جنس خاک 22 بهمن 1400
درباره «بدون قرار قبلی»/ سفر در دل تاریخ و جغرافیای ایران فیلمی از جنس خاک

درباره «بدون قرار قبلی»/ سفر در دل تاریخ و جغرافیای ایران فیلمی از جنس خاک

فیلم بدون حاشیه در یک خط مستقیم پیش می‌رود و بین روایت‌های گوناگون، خود را سرگردان نمی‌کند. مانند سایر فیلم‌های شعیبی، کودکان جزء شخصیت‌های مهم فیلم هستند، گرچه در اصل قصه تاثیری ندارند.

«بی مادر»، عجول و شلخته 22 بهمن 1400
«بی مادر»، عجول و شلخته

«بی مادر»، عجول و شلخته

بی مادر نه‌تنها نتوانسته باتوجه به موضوع فیلم یک داستان مادرانه آرام و عاطفی را به تصویر بکشد بلکه در نقطه مقابل و بدون کارکرد منطقی، صحنه‌های خفگی دختر بچه‌ای در آب یا مردن فرزند را نشان می‌دهد و این مقدار سیاه‌نمایی کارکردی در فیلم ندارد و نقطه طلایی یا ایجاد اتفاقی خاص نیست و تنها بار مصیبت‌زدگی و تلخی آزاردهنده‌ای را به بیننده منتقل می‌کند و به‌طور کلی توازن تلخی و شیرینی یا بهتر است بگوییم مادرانگی را در اثر از بین می‌برد.

درباره فیلم «نگهبان شب»/ فیلمی سرشار از جزئیات دقیق 22 بهمن 1400
درباره فیلم «نگهبان شب»/ فیلمی سرشار از جزئیات دقیق

درباره فیلم «نگهبان شب»/ فیلمی سرشار از جزئیات دقیق

میرکریمی در هدایت بازیگر آنچنان از خود توانمندی نشان می‌دهد که از بازیگران ناآشنا در سینما، بازی‌هایی می‌گیرد که به شدت اعجاب‌آور و قابل باور است. برای مثال تورج الوند، بازیگر نقش اول فیلم که پیش از این کارنامه‌ای جز بازی در فیلم‌های کوتاه نداشته، آنچنان در نقش خود جا افتاده که از آغاز تا پایان فیلم، مخاطب با او همراه می‌شود.

شخصیت‌ها در «خائن کشی» بی‌شناسنامه‌اند 21 بهمن 1400
شخصیت‌ها در «خائن کشی» بی‌شناسنامه‌اند

شخصیت‌ها در «خائن کشی» بی‌شناسنامه‌اند

هم‌ترین مشکل «خائن کشی» روایت مخدوش فیلمنامه است، فیلم نه قصه‌گوست و نه ضد قصه و باید گفت شخصیت‌ها در این فیلم همگی بی‌شناسنامه‌اند.

درباره فیلم «ضد»/ سینمای سیاسی در ایران؛ مقبول یا مطرود؟ 21 بهمن 1400
درباره فیلم «ضد»/ سینمای سیاسی در ایران؛ مقبول یا مطرود؟

درباره فیلم «ضد»/ سینمای سیاسی در ایران؛ مقبول یا مطرود؟

سینمای سیاسی یکی از گونه های مهم و مطرح سینمایی در جهان است که متاسفانه در سینمای ایران نادیده گرفته شده و کمتر به آن پرداخته شده است و اگر هم هر از چندگاهی یکبار فیلمسازی به سراغ موضوعی سیاسی در تاریخ معاصر کشورمان رفته متاسفانه با واکنش های متناقض و بازدارنده مواجه شده است.

«خائن کشی» نوستالژی رنگ و رو رفته در بستر تاریخ 21 بهمن 1400
«خائن کشی» نوستالژی رنگ و رو رفته در بستر تاریخ

«خائن کشی» نوستالژی رنگ و رو رفته در بستر تاریخ

«خائن کشی» با تاکیدات فراوان تلاش دارد نشان دهد یک برهه خاص تاریخی را مورد بازسازی قرار داده‌ است و در نهایت همه چیز به دکتر مصدق ختم می‌شود.

مروری بر «برف آخر» ساخته امیرحسین عسگری/ رستگاری با گرگ‌ها 21 بهمن 1400
مروری بر «برف آخر» ساخته امیرحسین عسگری/ رستگاری با گرگ‌ها

مروری بر «برف آخر» ساخته امیرحسین عسگری/ رستگاری با گرگ‌ها

برف آخر بر دوش یک نفر سوار است و از این بابت فیلمساز و البته بازیگر نقش اول انتخاب سختی انجام داده‌اند. انتخابی که به نظر هر دو تا حد زیادی در به سرانجام رسیدن آن موفق بوده‌اند.

نگاهی به فیلم «دسته دختران» ساخته منیر قیدی/ سیمرغ سعادت 21 بهمن 1400
نگاهی به فیلم «دسته دختران» ساخته منیر قیدی/ سیمرغ سعادت

نگاهی به فیلم «دسته دختران» ساخته منیر قیدی/ سیمرغ سعادت

ساختار فیلم یادآور «تنگه ابوقریب» (بهرام توکلی) است؛ در آنجا دسته‌ای از پسران، در اینجا دسته دختران! فیلم با توجه به شلوغی صحنه‌های پرجمعیت و فراوانی جلوه‌های میدانی، در نهایت قابل قبول است اما به کلیت سینمای دفاع مقدس چیزی اضافه نمی‌کند.